「新寶島曼波」拍攝以抒情詩人著稱的楊澤，邀請小說家駱以軍、楊隸亞、黃崇凱共同參與編劇，表現詩人致力探索的70年代迄今的臺灣文化論述。全片嘗試創造紀錄片全新的敘事方法，聚焦楊澤的百年情懷與文化史觀，並企圖讓電影開展「南部是歌，北部是詩」的詩意視野。
他們在島嶼寫作：新寶島曼波: 評論
Ruth
如果男性凝視少一些，這個片觀賞性會提高很多…為什麼男文人總是在意淫身邊的女性，真的會受不了… 可以做很明顯的區分：一個是導演創造出來的角色“瑪麗安”，另一邊是真實生活中的女人（彈月琴的阿嬤，都蘭鼻海岸唱原住民民謠的歌者），一對比就覺得前者好像缺了點什麼，缺了點subjectivity吧… 台灣東海岸真的好美哦，果凍一樣的海。駱胖最可愛的時候，是坐在機車後座，高喊「太平洋媽媽」的那刻。 誰看到太平洋不想這樣大喊一聲。 其他的地方都符合我對臺灣的感覺，好山好水，音樂無處不在，以各種形式出現，還有好多神奇的人，深藏在市井之中，自己有幸也有遇見過一些。江湖臺灣，有趣的很。
杜夫特
這個讓人動情的片名，在本片裡面被消耗殆盡，大美的山水和人文，在喧鬧中不見得有多宜人，它的整個文明瞬間變得小氣，不夠悠久與耐人尋味；如果說的直白與清晰點，就是令人反胃和厭惡，而且這種感覺貫穿始終，所有這些元素諸如野遊或文藝青年，帶著一種唯美且憂傷的腔調來抒情，其實表達上極其的蒼白無力空洞虛無，加上言之無物的無聊旁白，小家子氣矯情滿滿，還一個勁的妄圖論述台灣文化雲雲，他們在台灣漂浮，始終落不了地。
Yoyouyou
太少沉默，太多言說
山月系
傳主本人比紀錄片有趣太多