激情 (2008)

文森特九六

“怪兽”出现前的预兆

昼夜售蓝

先看《夜以继日》，再看《激情》是很微妙的体验。《夜以继日》里所致力于呈现的“心意相通的瞬间”，正是《激情》里抛出的无限追问：“真的相信有很甜蜜的关系存在吗？”。爱情是漫无边际的哲学难题，对话跟对话不断绕圈，人与人难以捉摸。电影提出了一个很重要的问题，即我们在情感里的选择，多大程度上是因为爱，又多大程度上是面对种种现实因素无意识的妥协。“应该就是这样”的草率，取代“我是真的想要这么做吗”的追问，成为亲密关系里的温和暴力。“大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。”在爱里偷懒的人，最喜欢借口自己不擅长爱。电影末尾，行将分手的两人回忆起甜蜜往事，在墨西哥城里骑马。“你骑在前面频频回头让我很不安。”“因为担心落在后面的你”“你只要放慢速度就好啦。”

La~jum~bo

毕业作品就已间得场景式段落的手法（课堂、真心话），包括车内及室内空间的使用。这些情爱故事如果草率地讲都可以用“渣男渣女”粗暴概括，可这些涌动的心绪如果坦率的讲都是每个人真实生发的内心活动，只要足够真诚地望向自己。滨口只是让人看到经由欲望驱使的或真或假的言语和行动，再由此反观回去。

DeckardYang

【4】分明感受到了一股令人震悚的冲击，但那座烟囱仍是如此从容。

Luka

【南京TPM】非常想打五星，但是教室那段太狂气了，狂气到有点不敢相信是处女作而且放到整个作品里有一点点不和谐（因为那段太厉害了。所以从电影总体观感来看打四星，但是这个导演还是能拍不同东西的，期待新电影（again

王NO宏

自己总是让自己受难

MinamiFans

4→4.5 重看了那个烟囱和卡车的镜头。//#900。

汪金卫

【林象词语放映】和《欢乐时光》并列个人最爱滨口龙介作品，也是2000年代日影的最佳之一。滨口龙介仍旧能信手拈来，几场戏便把他爱她她爱他他爱她她爱他这种三男两女之间的狗血关系拍得赤裸裸的生动真实。把不同情感境况的男女之间那点事儿和欲偷不能、求之不得、恋爱未满等等各种心理表达得淋漓尽致。巧妙利用多线叙事、闪回等掌握电影节奏。三人互相提问一段神一样的密集台词与调度有一气呵成的爽快。专业演员的表演质量极为出色。还不忘继续控诉暴力讨论。好看到五体投地！结尾似乎和《夜以继日》异曲同工了。

思路乐

【A－】滨口龙介的校园毕业作，毫无生涩质感，反倒给了我不输《夜以继日》的观影体验。以“理性”彰显姿态，到最后却又总被“感性”击溃。女主在课堂上对暴力的呼唤，男主提出的诚实游戏，皆是这般发展，角色定位确实匹配。在这之后，电影还需要一个核心场景来走向收尾，又该如何拍摄男女二人的对话戏？滨口龙介给了我一个震撼的答案：由剪切生成烟囱空镜头的错觉，辅以画外音，在某个时刻镜头下移，只是缓慢变化焦距跟随二人移动。当景别来到近景，长焦镜头便发挥其作用，那辆红色卡车真是神来之笔，利用透视压缩的错觉创造了女主出画的最好时机，除了“电影之神附体”也想不出其他解释了。结局呢？看看滨口龙介是如何利用调度来引出演员字幕的，无需多言，观众自己便能得到答案。

Wongwongwong

男的都好贱啊。。结尾又臭又长 我白眼快翻成风火轮了！！关于暴力和真心话大冒险的叨逼叨 更是瞎几把扯淡。。看完赶紧跑旁边庙街吃一份煲仔饭 灵魂和肉体都得到了熨帖！（没人觉得贵子像黄耀明吗哈哈哈！）

seabisuit

以后可别说滨口龙介的电影狗血无常了，人家毕设作品就已经这样，何况还是自己编剧。目前来看长片里跟《夜以继日》这一头一尾都是超喜欢的神作，把情感击碎讲得回味无穷。当然中间那两部超长篇你要说是也行，确实也更能代表着他的独特。朗园导演见面场。

黑猫白猫

一群普普通通内心寂寞毫无魅力的角色，以当代日本式的唧唧歪歪谈情说爱，直白浅薄的对话，日剧感drama的演绎，实在让人厌烦，视听上也没有亮点，离侯麦道德故事的水准还差的多

マツハラ

#A # “真的相信有很甜蜜的关系存在吗？”滨口把问题抛回给观众。

Ada的B计划

四星半，游弋在松弛与紧绷间。尾声被女主角的表演所拖累（似未进入语境。导演对单场戏的掌控力从欢乐时光中不难看出，相较下，这出处女作段落间的轮转甚至更自如些

YiQiao

滨口的贵子家一夜和黎明之爱 总之非常侯麦//最为粗鲁的暴力反倒能撕碎乔饰于外的虚假伪装 而我们接受暴力是为了反对暴力//身体的本能冲动让人所做之事都看起来目的直接 但这里总是有很多“但是” 激情之后是什么 激情之后的选择是什么 激情之后的选择之后是什么//滨口似乎尤其中意清晨和夜晚//“你的鼻子怪怪的 和别人不一样 但我真的很喜欢”

蓝精灵吃草莓

中间那段就很《慕德家一夜》，滨口龙介毕业作品就已初显锋芒。

deeralice

硕毕作品实在厉害，映后分享段谈及镜头的介入和控制的尺度，说深受黑沢清影响，也看得出淋漓精致的用力所学和对导师的爱意（笑），可真好啊。“电影是讲述变化的，镜头的变化和事件变化，甚至是导演暴力控制的变化” “时断时续的徘徊最后又回到原点，（爱是这样）我也最后回到电影身边.......” 变化引发变化，自我纠葛胶着的同时又和外部事件相互串联，丝丝缕缕逐渐汇聚，混沌中显示出异常清晰细腻的剖析力。一种向内生长不需要为外界暴力所干扰的真诚。10天拍摄背后凝聚着庞杂精致的文本构思,置景预算有限于是着重突出大段对白，恰好映衬出言语的苍白“无声”，让表演力和调度也更为自由惊人，“哑口无言”的美感。结尾清晨非常像《夜以继日》，带着温度和潮湿光线和放下恐惧合乎情理的内心。果然是同个摄影兼灯光，滨口提示说可以关注下十年变化哈哈

颜落寒

横滨夜谈，小说与烟。言语构成谎言，真实落入喷泉。电车由明驶入暗，猫站在弱者一边。宛如黑洞一般的夜晚，每个人不自知地沦陷。黑夜会变成白天，真实会变成谎言，喜欢会变成厌倦，原来暴力与爱都是你情我愿，原来并不存在什么直到永远。

皮卡秋秋

最后一场戏特别好。比爱情更坚固的是共同的记忆和合适的条件，这才是亲密关系的本质。前面都有点闷，有几处人物的话和行动不自然。

Song³

17 學校作業拍得很成熟啊~ “暴力”課程贊！20130330逵园

過期罐頭

有卡萨维茨和侯麦的影子。感觉做游戏那段有点用力过猛，不是文本太长，是台词写得太白。很喜欢烟囱那场戏，以及结尾电车上两个人都睡着了，一切像一场大梦。

失意的孩子

8.2 【TPM】红色卡车调头，一刹那间似要撞向二人，却最终与女主一同离画，后知后觉这竟然是一个长镜头啊，有点美妙。几个突然的近景想起《现代离婚故事》，又确实和《面孔》有点像，不过卡萨维蒂这部全程张扬，《激情》的几段戏倒是稍感用力，但是好看啊，就是好看。

Jeannels

两性间的道德问题，夜以继日。

熊仔俠

貴圈真亂

拔剑四顾心茫然

嘴上说着要原谅暴力，却又被无情的情感暴力打的落花流水。表面说着要玩个游戏，却又被潮湿的激情游戏吓的落荒而逃。凌空盛开的一朵花在全体起立的瞬间枯萎，悄然而至的几个吻在浓烟升起的时刻凋零。大家煞有介事的坐在一起讨论真实与真爱，但是似乎每个人都害怕真爱，所以最后只能去伤害或者远远逃开。首先烟筒那场戏确实牛逼，突如其来的卡车掉头，正如爱情急转直下的情感曲线，还来不及狂喜，又陷入巨大的失落当中。爱情遭遇冷落后散发的屎臭味，虽然看不见，但是却如鲠在喉，不吐不快。那一夜交谈引发的奇迹与分离，如同化学反应一般，散发出大量的烟雾，让人困惑。但是，教室那场戏突兀的像是《告白》片场串过来的，多角恋生活变奏曲，学人家洪尚秀拍喝酒，结果喝到嘴里是白开水，一点余味都没有，甚至不能称之为故事。爱情辩论赛？拍的真几把难看。

kylegun

猫咪的坟墓，公交上的两人，岳母眼中感受不到真诚，墨西哥真话泉对你爱的人和爱你的人功效不一，让你连翻跟斗的吻对她毫无意义；从校园暴凌逻辑到两性情感暴力——此话题直接搬运到了导演后作《亲密》，不过也属于导演每部作品的某种伦常观点？

vivi

太有意思了！好几段的表演和对白真实度和自然度相当高。看的时候想起侯麦。无论是爱/不爱都跟老师跟学生所解释的暴力一样，唯有默默接受和化解。我爱你却不能反过来要求你同样爱我，我不爱你当然也不能阻止你爱我。尤其喜欢片中的几次三人场景，无论是飞镖或真话游戏，情绪随飞镖或言语在流转。

Кинo

近年来看过最差的片子，滨口龙介，以后不会看你的任何一部片子。冗长的对白，没有想象力的人物与激情。

晚不安

含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。

欢乐分裂

《欢乐时光》的预热版，取景方式接近，固定长镜头相似，轮舞式群像结构以及与学生谈论暴力都明显更有设计感，的确有侯麦和里维特的影子；大量对谈彰显剧本和调度之功，并无枯燥感，机锋处处，极具思辨性，人性的软弱和彷徨，情感的动态激荡，都在言谈间流淌。

木卫二

13万RMB，10天时间的毕业作品。预算不足的缺陷，带来的场景局限一眼可见。然而在接飞盘、清晨烟囱对话几场，不断诠释着可以用很少的钱拍出有趣电影之理念。即便是做游戏的室内戏，也通过天台抽烟等方式，把场景做足了反差感和纵深度。看上去像是会霸凌同学的滨口龙介，执著地探讨校园霸凌，无非是说到了一个很杨德昌的结论：每个人都可能是恐怖分子——尤其是在情感中。滨口龙介与杨德昌无关，但开头出现的瓦斯球罐与城市景象，都无限靠近那个戳穿带着面具而活，假得就像真的一样的现代社会。

Lies and lies

烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。