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幻滅 (2021)

Lucien是法國19世紀的一位充滿抱負的年輕詩人。他離鄉別井,告別以印刷爲生的家族前往巴黎碰碰運氣。在這座五光十色的城市裡,Lucien意識到自己來到一個充滿謊言,一切以利益主導的世界。在巴爾札克的人間喜劇裏,政治、感情、名氣、靈魂...萬事也皆可買賣,每名記者都變成了大作家。Lucien嘗試愛,嘗試掙扎,嘗試在一切幻象中求存。

幻滅: 評論

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幻滅: 詳細資料

《幻滅》簡介
《幻滅》是澤維爾·吉亞諾利執導的劇情電影,由本傑明·沃辛主演 ,於2021年10月20日在法國上映。
該片改編自巴爾扎克的同名小說,講述了野心勃勃的青年詩人呂西安來到巴黎後,一步步踏進紙醉金迷的上流社會,最終落得無所歸依的境地的故事 。
《幻滅》發行信息
中文名: 幻滅
外文名: Illusions perduesLost Illusions La Comédie humaine
其他譯名: 人間喜劇、巴黎夢想家
類型: 劇情、愛情
製片地區: 法國
導演: 澤維爾·吉亞諾利
編劇: 澤維爾·吉亞諾利、雅克·費埃斯希、Yves Stavrides
主演: 本傑明·沃辛
片長: 144 分鐘
上映時間: 2021年10月20日
對白語言: 法語
色彩: 彩色
imdb編碼: tt10505316
《幻滅》演員表
本傑明·沃辛 飾 呂西安
塞西爾·德·弗朗斯 飾 路易絲·德·巴格頓
文森特·拉科斯特 飾 艾蒂安·盧斯托
澤維爾·多蘭 飾 拿當
傑拉爾·德帕迪約 飾 多里亞
Salomé Dewaels 飾 科拉莉
珍妮·巴利巴爾 飾 埃斯帕德侯爵夫人
安德烈·馬孔 飾 沙特勒男爵
路易斯朵-德-蘭切薩 飾 菲諾特
Jean-François Stévenin 飾 辛加利
Jean-Marie Frin 飾 卡穆索
Saïd Amadis 飾 馬蒂法特
Isabelle de Hertogh 飾 貝雷尼斯
Sandrine Molaro 飾 房東
Benoît Tachoires 飾 Bas Rouge的經理
Jean-Paul Muel 飾 Bargeton
Pierre Poirot 飾 家譜學家
高爾·利貝爾 飾 維弗的客戶
Armand Eloi 飾 歌劇院檢票員
Jean-Paul Bordes 飾 《覺醒》的主編
《幻滅》角色介紹

角色: 呂西安
演員: 本傑明·沃辛
有貴族血統的印刷工,野心勃勃,自詡為詩人。跟隨情人從昂古萊姆來到巴黎,靠撰寫爭議性文章成為當紅記者,一步步踏進紙醉金迷的上流社會。雖然錶面上他似乎跨越了階層和身份的鴻溝,但投機的心態、虛榮的自尊和賭徒的性格,註定了他的失敗命運。


角色: 路易絲·德·巴格頓
演員: 塞西爾·德·弗朗斯
昂古萊姆的男爵夫人,富有而孤獨的藝術贊助人,呂西安的祕密情人。她喜歡詩歌,欣賞呂西安,認為他是個天才。當他們的婚外情曝光後,她將不諳世事的呂西安從外省帶到了巴黎,但也是她把志得意滿的他從雲端推向了地獄。


角色: 科拉莉
演員: Salomé Dewaels
可愛、樸實、熱心、才華橫溢的女演員,呂西安的情人。她雖然飽嘗艱辛,但在被侮辱被損害後依然懂得愛,真摯地愛着呂西安。在呂西安幫助下,她如願成為拉辛劇作的女主角,卻也因呂西安的牽連,在首演當晚一敗塗地。


角色: 艾蒂安·盧斯托
演員: 文森特·拉科斯特
來自外省小城的文人,是呂西安的前輩,狡猾世故,擅長“翻手為雲,覆手為雨”的文痞伎倆和水軍操作。與呂西安相識後,在這孩子身上他彷彿看到了一個更天真的自己,於是帶呂西安入行並展示了新聞界的骯髒內幕。


角色: 多里亞
演員: 傑拉爾·德帕迪約
雜貨商出身的出版商,力捧作家拿當,而對呂西安不屑一顧。他雖然既不會讀也不會寫,卻是巴黎出版界的“教父”,精於計算且毫無道德底線,為賺錢不擇手段。


角色: 拿當
演員: 澤維爾·多蘭
貴族出身的作家,巴黎文壇備受矚目的新星,富有魅力,老於世故。作為保皇派,他和呂西安本來身處不同陣營,卻因為對文學的共同追求而惺惺相惜成為朋友。

《幻滅》觀眾評價
該片收穫了不少好評以及年輕觀眾,是因為導演的改編策略擊中了21世紀20年代年輕一代的“痛點”。但是,如果以為看了這部影片就等於讀了巴爾扎克的原著,卻並不是一個好主意。該片更接近於高段位版的《小時代》,創作團隊深諳觀眾喜好,這部戲堪稱古典時尚劇,服化道很精美,而且是一種符合21世紀20年代審美的“古裝”,主演也都是脣紅齒白、“顏值”在線的男孩,連拿當這個角色也找來以顏值著稱的加拿大導演澤維爾·多蘭扮演。拿當在影片中簡直就是男二號,這種人物戲份設置顯然暴露了導演創作思路上的投機。這樣一來,呂西安和拿當,這兩個帥哥文人的互“撕”就成了矛盾衝突的主線,這部偉大的小說也幾乎沒有逃脫成為爽文的命運。

原著對於保皇派與自由派的批判在該片中體現得淋漓盡致,片中除了病死的科拉莉沒有一個人物值得同情,在導演的鏡頭下,他們無不是把自己的野心和慾望擺在第一位,錶面上卻擁冠冕堂皇的外衣,這正是原著對於精英們的現實主義批判,其對於傳媒業劣根性的揭露更是有穿越時空的意義。片中貫穿了大量的旁白,好在巴爾扎克的“金句”夠犀利,彌補了節奏上的不均衡。