千夜、一夜 (2022)

fw鄭景仁

她等了三十年，我特麼彷彿看了三十年

alasaka

沒耐心看完...

優遊卒歲

家中男人突然消失，不知所終，女人只能苦苦地等待三十年。這在日本並非個案，有相當多案例存在，影片中就是兩個等候丈夫歸來的人。這些失蹤的男人，情況各異，而女人們與其說是在等待，不如說是需要一個結果，一個緣由。影片後面導演把控不佳，有些刻意。

丸山三好

女卡司個個戳在我心裡：裕子！尾野！白石！劇本很好，鏡頭很美，配樂的點子也好絕，跟失蹤好搭。

kiki204629

田中裕子太讚了！

荊棘鳥

男人出走，女人死守，如果反過來呢？

Dublin天空下

不太了解日影 但田中裕子一看就是元老級的…去搜索了下 不得了 她和她老公年輕時都好先鋒 簡直了

夏目吾冬

海街，日記，等等等等；陸犯，焉識，通通痛痛。

昔昔鹽

202307田中裕子老來身上的韌性較足，很適合這種角色。這部和《讀書天》差不多。那些無法和你相遇的日子，我就用書來填滿。這部也是，如果隨意找個搭伙的人，那之前的找尋都算什麼呢。

奧蘭少

就像田村小姐認識了登美才知道自己無法等下去，登美也渴望在田村小姐那裡尋找一個答案。所以明知田村有了新的男友，要開始下一段人生，登美還是把離家出走的男人領回了田村的家門。她說她心壞，那是壞在一種只能用別人的生命來驗證自己的自私吧。她想知道他為什麼會走，她想知道她會怎麼接待他。這個答案或許不是真相只是設喻，但屬於她的那個答案早就沉入幾千日夜浮沉的深海，餘生再也無法等來了。一夜歡愉，當然補不上千夜的空白。想起挪威的森林裡渡邊和玲子共度的那一晚。玲子說後半生的份兒都做完了。後半生還能有多長。老化的日本，電影裡滿是七旬八旬的老人，操心著人過中年的兒子的婚事，叨唸著老伴的名字卻認不出他的臉，抱著過世伴侶的假肢孤獨死去。尋常人或許不會有登美戲劇性的等待，但人生遲暮的漫長夜晚和無望守候，又有誰躲得開呢。

小飛俠

「等待，是很痛苦的。」人是很任性的生物，只想著編織美夢，不願面對現實。田中老師的感染力太強了，一般人還真接不住她的戲份。

熱情華夫餅

在日朝鮮族、漁民身分、無端出走的男人和難以落定的追問。兩位女性的對照關係寫得很好，也有相當殘酷的情感衝擊力。只是這些議題和表達的方向實在太沒有新意，比前作也差很多。

HeKu

帰ってこない理由なんかないと思ってたけど、帰ってくる理由あかいのののぁ；突然姿を消した最愛の夫を30年にわたり「待つ女」のもとに現れたのは、2年前にとに現れたのは、2年前にぁ」。北の離島でそれぞれの人生が交差していく――。

滿江紅

片子是好片，看完之後讓人感喟萬千，兩個女人一個男人，三段不知道結果而等待的人生，田中裕子演得真是絕了。是枝裕和不是看到她在這部電影中的表演才欽點她出演《怪物》的吧？

不破萬作

喜歡配樂。喜歡片子看似緩慢的調調。

Pam

無話，一夜

MY BMM

千夜等一信

笑忘書

旬報No.10。平淡到乏味，編導完全是用做作型文藝片的匱乏理解來詮釋這個題材，自以為是得可笑。田中裕子演技好歸好，但在這種情境下只能越顯得其單薄空洞，尾野真千子雖有不逮捕，但卻帶來了影片少得可憐的衝動和力量，不然真的是一灘死水。

Spy Liu

典型日式寡淡電影，看了幾部田中裕子、尾野真千子演的電影，表演也都類似，看多了難以共鳴

ChrisKirk

等待是一首長詩，間或能感受到殘存的呼吸和期待的惆悵。

JC菜

田中裕子和尾野戲很棒

電個爆炸頭

她等待一個失蹤的人，最後把自己也等成了一個失蹤的人，換句話說，她一直為過去的記憶而活，消失在今天的現實中。 / 「等待」主題很難拍，人物總是徘徊，容易拍得枯燥乏味，感動變空洞。關於等待的佳作，首先想到的還是侯麥的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次貢獻了她的僵化演技，感覺她現在老是演類似的人物，走不出相同戲路了，而她一成不變的表演方式會讓這樣的電影更乏善可陳。 / 千夜一夜，片名點題，讓人聯想到一千零一夜，有人靠著不停講故事以換取活下去的時間。其實這也是一種等待吧，等待死亡，等待宣告結束的那一刻。這種等待多殘酷，但我們雖知這份殘酷，卻還是在想辦法延長這等待的時間。嗯……這樣一想就更殘酷了。可是，我們每個人都逃不開，我們都得活在一千零一夜之中，這一千加一夜的等待啊，是我們每個人都在背負的命運。

mori

Japan Film Festival ，初衷是用美知子視角去看的所以狠狠共情了女主角，我覺得她的做法一點都不奇怪，年輕時遇到了過於驚豔的人以後是走不出來的。我曾經困惑為什麼我從來沒夢到過宰，直到女主角說她從未夢到過丈夫，也許這是好的，因為要是夢到了醒來後的痛苦該如何承受。女二說她一直活在夢裡，儘管不知是好夢壞夢，我頓時悟了，她不會夢到他是因為她的生活就是一個他存在的夢。美知子回憶錄裡沒有仔細談論過宰的死亡，總是把它當作一個不足為道的事實粗劣帶過，她總在講活著時的點滴，也許這些時光就是她的永恆現實。女主角的錄音帶斷的那瞬間我生理上感到了心口絞痛，隨著眼淚嘩就出來了，那一瞬間她的永恆被撕碎了。不喜歡女主角和女二失蹤丈夫的借位情感抒發橋段，很奇怪，但很喜歡結局女主角說維持現狀就好，我覺得這是最圓滿的結局。

Jo_飛

像《何時是讀書天》的場景延續，也是描繪老一輩古典感的愛情，鈍拙的堅守、始終如一的癡念。離島小鎮上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的勞動、簡單固定的人際關係……日復一日單調而自足。田中裕子枯等失蹤的丈夫不肯放手，跟尾野放棄尋找決意翻篇做比照，是兩代人不同的理念選擇。後段用力過猛，觀感從街頭偶遇安藤政信開始割裂，有種為了圓而圓的感覺。

阿克曼

3.5 經過所有告別、陰陽相隔、失而復得後仍然確定不了你的存在。田中裕子和安藤政信那場錯位傾訴和結尾田中在海邊獨自走向遠處的處理都很喜歡。

GIVIND

緩慢的節奏，緩慢的日常，緩慢的等待，緩慢的老去……時光刻意拐了個彎，避開了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆轍——“信念”哪怕如空中樓閣般虛幻，也能支撐一個人自我安慰的活著；平淡如水的劇情，細膩沉穩的攝影，卻夾雜了許多一閃而過的感動；而「相對論」在本片的存在感過於明顯，以至於我忍不住看了好幾次進度條——120分鐘好像過了120年…

江聲走

消失的他。丈夫失蹤幾十年後，終於明白沒有丈夫也OK！ （她很快就會明白沒有會更爽吧）

顏落寒

3.5。田中老師的情緒感染力太強了 ，連尾野都落了下風。最後跟安藤那段對手戲好夢幻。 「消失」和「韓裔」這兩點感覺故事完全可以串連到《某個男人》

醉夢·聊生

一句我出去一下便一去不返杳無音信，總是女人在等待失踪的男人，試圖去等待一個理由，兩年給了三十年一種選擇的模擬，登美想要從逃避的田村洋司身上尋找答案，但離開並不需要理由，一時興起的離開，苦等三十年，登美失去的，豈止是一個丈夫。

Sabrina

2023.6.13

不良生

永遠在等男人回家的女人，永遠想逃離家庭和女人的男人。永遠困在自己心之大海的女人，永遠漂泊在海上的男人。田中裕子又一次個人演技大賞，她總能把很重的情緒很輕地表達，抱頭呢喃，舉重若輕。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情緒爆發的戲，立住了人物。

四夕中心

對這片的題材本來是不抱多大的期待，但每年日本電影旬報十佳作品肯定必須都要看的。看這片的感受就是潤物細無聲，不知不覺間看到最後，深深地被劇中的每個人打動了。無論是男人的離家出走，還是女人的堅守與放棄，都體會了，感受到了。其實每一個結過婚的男人，沒有不想過離家出走的念頭的[摀臉]。 這片配樂太棒太難忘了，讓這部電影有了靈魂。導演拍的挺用心的，不愧是用8年才拍出來的電影。田中裕子寶刀不老，越演越動情了，好像活成了女版的高倉健了。你一定要健康長壽啊，我們都愛你，永遠愛你。

超cute俠

這種老公「死去」或「消失」的電影還是拍不過《幻之光》呀，對於被留下的人的情緒把握是很困難的，本片用了兩個境遇相同的女人互相咬合彼此推動，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很強，不至於讓場景變。

Methy

兩個女主角很強，尤其是田中裕子的表演太有說服力。前半段有幾個橋段配上清水靖晃的音樂有展現出生死之間那種很uncanny的狀態。後半感覺用力過度。

斯庫弗拉爾

#BIFF第七部 很平靜地講述了一個非常戲劇化的故事 也有點像一個關於愛的哲學討論 一個關於love longing and loss的故事 你會等嗎？看完心裡一個強烈的感受：千萬不要跟迴避型人格談戀愛 咱把心裡的話都說出來好嗎