團圓 (2010)

senna

2010年的影片《團圓》和2014年的#歸來#都在文藝片的框框裡，都是在用猛火燒一大鍋不停投入冰塊的水。但比起來《團圓》的冰塊放得更多，水一直沒開，舒緩沉穩，如同凌峰片中一以貫之的似笑非哭的表情；而《歸來》還是煮成了冰水火鍋。

次等水貨

越來越自慚形穢，本要開寫劇本的積極性立即被滅。

根在南夢在北

不太喜歡這個設定，屬於比較極端的案例。上海老太太的前夫從台灣回來，想要帶老太太去台灣，可是幾十年過去了，老太太已經和老頭一起生活了三十年，孩子們有極力反對的，有漠不關心的。老頭倒是順水推舟，可是老太太陷入了糾結，過去為了孩子而活，現在她也想為自己而活，但卻難以踏出那一步。 片名《團圓》也挺騙人的，夫妻團圓總不如母子團圓更感人，影片努力融入台灣與大陸分割的鄉愁，可是老夫妻的三角關係實在尷尬，使鄉愁缺乏應有的味道。

餘小島

重要的情節都是在飯桌上發生的。 。 #論聚餐對華人家庭的重要性#

山下貓

劇情完全無法讓我入戲。時代背景如果放在剛三通的年代，台陸還存在經濟差，那麼叫女主角去台還算是享福，放在磁懸浮的21世紀，還是等台灣老婆死了來搶人，女主角一口就答應，幾十年不見真不怕詐騙？這種電影老寫著老兵初戀多美好，可現實中老輩的婚姻不見得有愛情。老陸買蟹是為客人，不為鬥面子，是真好人。小時候總覺得馬曉晴有點土，但這裡味道可得勁兒了。拍得是不錯，弄堂質感也好，跟都會精英片的上海不一樣

徐若風

隔閡感和一種尷尬的刻意保持距離的小心翼翼感倒是挺真實的。情節就不夠真實了。劇本沒那麼好，不知道為什麼得獎。還行吧，作為大陸電影，挺不錯的。

柏林蒼穹下

源起民國三十八年。

魏曉波

上海的蟹子真他媽貴

jun.

故事還行，但並未達到我心目中柏林銀熊應有的高度。演得嘛都不太自然。畫面呈現太過諂媚——這麼醜髒亂的當代上海。 。 。 。太刻意了吧！ （旅遊巴士那段很明顯。）

大奇特(Grinch)

劉燕生的問和玉娥的應都太草率，缺乏一個順理成章的過渡，後來的情感堆砌也都較刻意。國共勢力迫在眉睫，和平談判的籌碼是玉娥在「一條心」與「見真情」之間的思量。王全安用了太多心思來借喻：對應「時間值錢」的酒、領結婚證辦離婚的荒唐、望遠鏡的旁觀者身分、毛毛雨和散之筵席的尷尬等。

何未達

好看。糾結

Lycidas

啊呀最後真是掃興啊，那一年後根本就是畫蛇添足。全片的戲劇衝突的最高點明明就是下雨的那場，各種呼應，荒誕感，無奈感和回味都剛剛好，直接結束多好。除此之外完成度很高，很細緻，拍結婚照那段真是哭笑不得。盧燕好棒！飯桌戲都特別好看。

楊三恨

人生有太多的身不由己，可最令人難過的還是分別和愛情這兩件事

木衛二

有著王安全與生俱來的做作勁：導遊的“看這邊看那邊”，幾次奇怪的歌唱，故意製造碼頭再離別…

每天都有壞消息

之所以五星級力薦，我常常想起一家人終於團圓在一大桌飯菜面前，心酸多過感動，突然天降大雨，大家驚慌失措地躲雨，齊齊站在屋簷下看著大雨潑在一桌子的在團圓飯上，氣氛尷尬讓人心疼。導演編劇王全安真的是個人才。時光是回不去的，這團圓在每個人心上永遠都會有欠缺，現實裡這場大雨就是。

謝謝你們的魚

筆觸真實、情感克制的寫實家庭劇，小格局的故事中包含親人的羈絆以及舊時代的創傷，大量固定長鏡頭有著小津安二郎以及楊德昌的影子。從頭到尾沒有明顯煽情，卻能感人至深，看完之後滿是感慨，回味無窮。

zitsunari

又愛又恨的觀感，如果去掉那些牽強造作、悖離常情的設置，完全可以成為經典，影史的和民族史的。可惜…

是和有

4星半。最滿意的一部王全安作品，之前的總覺得缺了點什麼，或是覺得再什麼一點才夠王全安。其作品常得到柏林影展的青睞，這次獲得最佳編劇獎，有些人就盯住這一塊，然後評價最弱的是編劇...實在不解。

趙啟辰

一部幾乎由飯桌戲組成的電影，一點不悶，戲排得好，其他都成立，唯獨劉燕生的動機，一般回家探親的老兵不會抱著要接老伴兒回台灣這麼強烈而明確的目的的，看到自己原來的老婆已經成家並且兒孫滿堂，這話是怎麼說出口的，這老小子怎麼不懂事呢！

布宜諾斯

糟老頭子版小城之春

蒜 | BOY A

有一種魂在，卻沒有出彩。

Chris 一切由無聊開始

王全安憑此片拿小銀熊，名至實歸！老演員太有味道了，編劇確實精心，有技巧。在一次次飯桌上，一個個長鏡頭中，我很感動。

不良生

總有離岸的船，靠不了岸；總有想家的人，回不了頭。

晃晃悠悠

我們還年輕，都要好好活著。 六頓團圓飯，六顆星。

張小北

扮演「老陸」的徐才根在片中表現的非常搶眼。身為上影廠老演員的徐才根，他的銀幕處女作居然是《舞台姊妹》！

lcsun

戲院出來等電梯，一個老太太在那邊抹眼淚。故事總是特別簡單，技巧上你盡可苛責，但情感的東西彌足珍貴。

私享史

【中影】大影節。本片開創了自費穆先生《小城之春》以來最好的格局。飽滿的固定機位，對稱的敘事結構，地道的中國倫理，精緻的表演對白。全場觀眾一起大笑小聲泣，這種景像在電影院裡很難見了。另外，若是王全安知道喬羽老爺創作《思念》的緣起，完全可以拿它來做片尾曲啊。