過去，如今和之後 (2022)

Lycidas

4.5 隱密而綿長的回憶線索，髮絲般盤根錯節的心緒，隨著敘事展開慢慢讓這個女性形象變得完整而動人起來。她不算幸運，也沒有那麼不幸，她身上被時代劃下深深淺淺的傷口，也遵從內心踏上追尋自我的小小革命。非常好的melodrama，如果配樂能減少一半，也不要硬凹王家衛橋段可能還會更喜歡一點。導演還能繼續拍這家女性的故事嗎想看！

咯咯精

讓她降落。

德小科

（二刷）我們已經無法確定娜娜究竟是活在過去、如今還是之後。秘密盤入長髮，憂愁似個長。優雅的音樂、體態和神情讓她緩慢舞動在時空和人物關係之外，「解放」是一個無關外在政治的內在鬥爭。 《花樣年華》只是一層畫皮，其下主體性極強的女性表達是王家衛也無法觸及的另一個視閾。

艾栗子

#2022BJIFF#​​真的很雨打芭蕉啊。 。印尼本土觀眾看了應該會覺得很懸浮吧，但是身為外國人還是得到了很異國的體驗！沉迷在美輪美奐的服化道裡，還有印尼習俗音樂舞蹈也太美了。太花樣年華的部份我反而不太喜歡，而且前半段的音樂雖滿卻有很多民族音樂元素，後半段只剩重複的大提琴了聽得人煩躁，太用力了。但比雨打芭蕉肯定要好因為我喜歡其中女性表達的部份，和女主角簡直一模一樣的年輕女子是她的幻想吧，是她的情緒出口，也替她說出心中的想法、做出自己應該做的決定，跳入水中的那個鏡頭真棒啊，當你不夠勇敢時是需要這樣一個角色的。女主角把隱忍、順從到最後縱身一躍的過程表達得很好，甚至有種通透。隱隱想起霍亂時期的愛情因為愛情就是有很多種形態啊。

有心打擾

1.王家衛導演課上到中學階段的水平；2.女性背負著內疚感，即壓抑著自身美麗。但影片所呈現的，女性的罪惡感是男人給的，美麗似乎也是男人給的，彷彿都跟女性自身無關，女人好像要麼依附這個男人，要麼歸屬另一個男人。這一切似乎並不美麗。

徐若風

在王家衛自己都仿不好自己的時代還要仿王家衛，片名更仿自王家衛曾經仿的森田芳光《其後》（& Then）....滿滿的BGM令米戈。

戰將波艦金

Apolitically political

itsareverie

整個片子好東亞，但過多的慢動作和連續不斷的bgm看得我好疲憊，而且Ino的設定稍微有點讓人迷惑。不過我還蠻喜歡惡夢、頭髮和秘密這幾個點的。她一直在森林中逃亡，直到有一天她終於走出了那片深林。

DeckardYang

【1.5】文本和調度都是學生作業級別，音樂的濫用程度有種在看橫屏Tik Tok的錯覺，戲仿王家衛電影則更加佐證了這一點。

圓首的秘書

印尼深宅大院兒，抄了不少王家衛的作業（音樂尤甚），但最重要的纓綣和復沓是一點兒也沒學來，空有說不清道不明的背景，遮遮掩掩的創傷，令人厭煩的惡夢，極其功能性的配角，最後得來100分鐘毫無新意的慢動作大戲，觀感得有100小時。放wkw手上應該不超過30分鐘

紅酒與謀殺

要是說這片像王家衛，我覺得沒毛病，導演在音樂的使用觀念上都跟王家衛一模一樣。本片一直過度使用音樂，用起來也完全沒有巧思，殺死了留白，破壞了影像，絲毫不節制，當然問題也遠不止於此了。其實開場前幾個鏡頭一出來非常有質感，例如透過控制景深，利用目視距離製造出一個丈夫還魂的幻覺，讓我還蠻期待之後在視聽上會有所作為，結果也就這麼短短一瞬罷了。如果依照柏林的性格，這片倒是很有得獎相…

奧蘭少

12th BJIFF No.13@英嘉。為女子的髮髻拍了部電影。梳辮子好像上古結繩記事，一樁樁一件件把生活瑣細理出來想清楚，是女孩從小必修的功課。但辮子終究扎眼，透著不諳世事的天真。女人的髮髻就不同，梳定盤穩插了簪子，誰也講不好放下是蓄了多長的故事，故事裡有多深的漩渦。堆起藏住成為秘密的，總是受壓抑而結成的負擔愧疚，不由自主。女主角那一匣頭髮，正是她十數年的惡夢之源。像女主角為丈夫洗白頭一樣將髮絲放下撫平，才得自由解脫。電影回到前夫身邊實在是莫名其妙的敷衍結尾，前一小時鋪墊的懸念和心緒落到這裡，一拳打在棉花上。 p.s.跟王家衛渾比什麼，哪都不像，說像的王家衛也沒看明白。樸贊鬱倒有那麼點可對照的地方。

耐觀影-Xavier

# 72 Berlinale # 本屆柏林最驚喜的一部，雖然不能完全擺脫男權視角，但去除亞洲女性的罪惡感已經是東南亞電影的巨大進步，加以克制隱忍的方式展現女性的悲傷和掙扎，並多處輔以致敬《花樣年華》的方式高雅刻畫東方女性之美

陳憑軒

花樣的印尼年華

何阿嵐

每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的慾望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘刻族群或女性創傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀，時空與夢境硬傷得無法與女主角內心聯繫，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女英雄們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。