平行母親 (2021)

Skyscraper

確實差，能拍成這樣真的很危險了…

耐觀影-Xavier

# 78 Venezia # 3.5 阿莫多瓦繼續他所擅長的女性題材，除了一貫的單親母親話題貫穿始終外並點睛式融入了LGBT，性侵等多重元素，比較驚喜的是最終脫離個體家庭回歸人類歷史的結尾，深邃宏大肅穆的給威尼斯做了一個精彩的開場白

餘小島

兩段故事。一個關於生命的未來，兩個母親兩個孩子，被抱錯之後產生的羈絆；一個關於生命的過去，被遺忘的亂葬坑裡埋著逝去的祖輩。死亡與新生，歷史與現在，阿莫多瓦舉重若輕，沒有過度詮釋，輕盈的色彩更顯美麗。

褻瀆電影

老導演這次的心態很平和，拍的很輕鬆，故事和技法上都沒有雕琢的痕跡，相比年輕時候的作品，這次也沒有了奇情和抓馬，在塑造幾個母親形象的同時，也加入了一些關於歷史的思考。

鄧安慶

阿莫多瓦電影裡我其實最愛看的是那些人物的家，鮮亮的色彩搭配得極好，軟裝賞心悅目，我常常看著看著就不管劇情，只管神遊房子去了。回到這部電影，阿莫多瓦特別喜歡在人物的關係上增加維度，人物往往不多，關係卻特別複雜，剪輯利索，情節推動快。老面孔們又一次出現了。結尾處亂墳碰觸到西班牙的血腥歷史，讓電影一下子沉甸甸起來。

圓首的秘書

阿莫多瓦竟然帶政治了！既是平行的母親，也是平行的尋找、回歸血緣的故事，同時交織在佩內洛普這個人身上，並在最後一幕從骨到肉、從死亡到初生的視覺溯源上產生了巨大的視覺衝擊力。看似的狗血的，其實又在還有半個小時結束時就大膽地揭開謎底，可見醉翁之意已不在兩個母親本身。阿莫多瓦仍然是我們這個時代的情節劇大師，而現在更重要地，他正在為自己尋找新的意義。

ChrisKirk

在這樣一部女性主導歷史敘事和現世經驗，甚至循環生死的編年史中，我們再次看到了一種被邊緣化的、只能以入侵者或合作者身份出現的男性，他（們）以不和諧的方式破壞了女性平衡，然後保持沉默。同時在發掘亂葬崗時，不斷突出甚至有些刺眼的男性形象成為隱密歷史的代言人，藉由女童視角被聚焦被注視，由此發出對歷史以及對男性本身的叩問。愛與思想繼承於女性，我們感知女性，也便在感知世界。

水包醬

在最得心應手的母性題材中揉進了極具政治意味的沉痛緬懷與泣血控訴要不是不久之前看過El silencio de otros 對西班牙當年無數人陳屍路邊葬身荒野的沉痛歷史有略微了解光看片中與主線略顯割裂的講述可能會覺得有點難以共情不過對阿莫多瓦式審美永遠無法招架他把鏡頭對準一個土豆餅都會讓我突然有了食慾以及Penélope真是張曼玉一樣的不可多得的既有美神般的星光又可以隨時消失在角色中的演員能展現國色天香的風情萬種也能詮釋洗盡鉛華的堅強從容看她們坐飯桌前和人聊聊尋常市井一顰一笑都是享受

晚不安

方方面面陷入了衰落，儘管阿莫多瓦還有話要說。把考古與生育兩條線強行縫合在一起，試圖用新生命的誕生關聯到對歷史真相的挖掘，但整體還是呈現出割裂的形態，激烈的戲劇衝突沒能像舊作那樣完成對人性的深度呈現。這次攝影的質感也有點塑料，色彩上不太有表現力了。

Alain

抱錯孩子找對娘…？以為是要講超越血緣倫理性別的新型家庭關係，最後又落腳到繼承歷史記憶，到底是要篤定兩支棉籤告訴你的結果呢，還是不必拘泥於此？想不太通。

低級趣味

逝去的、經歷的、新生的。在艷麗鮮紅的戲劇裱框修飾下，仍能輕易感受到他在收斂鋒芒後對傷痛個體愈發溫柔的關懷體貼，以及一如既往Powerful的女性形象，一個廣垠博愛的母性世界，那是人類可以超越生物學定義的情感連結，是對極右抬頭的最好反擊。作為疫情時期被創作出來的作品，它盡可能地提供了我們對周圍事物的直覺知感，洗褪了虛假奇情，代入眼前歷史與政治景觀的絕對「真實」：近似核酸檢測的親子鑑定，刺目的電子螢幕和無所不在現代化工具符號，這場關乎生存的戰爭從未結束。我們埋葬了死者，我們必須仍去警醒，我們需要照顧並安慰身邊所愛之人。在他的世界中不存在虛無，因為它根本無從誕生，一切都是那麼的原始、自然。對主題和環境如此統一契合而又不失力量的平行步調，也就只有世界上最偉大的情景劇作者能夠做到——謝謝你，阿莫多瓦。

Morning

狗血情節劇的高級處理，節奏很好，在人物最猶疑的時候祭出殺招，上天的安排始終大於人的慾望，然後人在這個過程裡超越了歷史遺留問題的屠戮，這就是勝利。電影的結構很明顯，也很紮實，養與育的關係，與母親與家庭與歷史的關係，也有一些同性的戲份但並不獵奇，反而拍得輕盈，佩內洛普酒後回到床上，安娜那一吻真是太打動了。這部電影彰顯了佩內洛普一代巨星的風華，她既可以敘述沉重悲愴的歷史苦難，又能夠演繹紛雜普通的滄桑認識，既可以表達萬千反轉的狗血橋段，又能夠回歸紮實樸素的人物關係，將所有的戲劇變成一種表演的本分，影后中的影后。

文森九六

再度披上希區考克的面紗，揭曉最大的歷史懸念，回到起點，懷著對母親的愛與愧，拖拽著糾纏了一生的魔鬼倒進墓穴，相信自己和電影的「屍體」重見天日之時，終可以瞑目，永眠於故土母親的懷抱。

Zam

Penélope演技炸裂 期待得獎

Mr. Infamous

依然是從第一個鏡頭開始，就知道會很著迷的影像。綏爛的色彩與旖旎的奇情扭轉在一起，就算一早知道謎底，也依舊會被謎面佈設以及翻拍動作給吸引住。情感流動得越來越奔湧，像一條被酒與乳灌溉的河，那麼多起起伏伏的痛與愛，串著女性的悲歌與豪言。從長槍黨還原的那段歷史，由「WE SHOULD ALL BE FEMINISTS」T卹所構設的反擊，像是海報上那滴泌出的乳，是淚，是不絕的生命，也是一份堅硬的抗衡。 Janis、Teresa、Elena等女性尤其迷人，而Arturo這一枝獨秀的雄性，也同樣很會選演員。四星半。

同志亦凡人中文站

雖然故事有些平淡，但阿莫多瓦的鏡頭依然充滿人文關懷，就像在溫柔安撫母親們的肩膀上。無論國家的新生還是個體的分娩，都需要拒絕謊言。

南悠一

印象最深的除了結尾，還有女主角Janis和Ana的一些對話，Ana糾結於吃醋和情愛，覺得Janis太關注亂葬坑和舊傷疤，Janis則說「看來你的家庭沒有人跟你解釋過這個國家的歷史”，隨後告知真相。類似對話在我們周圍發生太多太多了。所以，影片看似有兩條過度分裂的線，實際合一並行，一條告訴我們當下是什麼，一條為我們探索歷史是什麼，它們就像DNA盤旋延伸，是在說我們的歷史對當下的我們意味著什麼。刪掉了，埋了，歷史和傷疤就不存在了？國家就能有未來了？阿莫多瓦說不，並收斂了少許他的風格。可惜這部電影今年沒有收到它該有的關注與解讀。

天馬星

還是被阿莫多瓦感動到，他又一次舉重若輕地觸碰到女性所經受的被拋棄與被侵犯的創傷記憶，並由此延伸到歷史的創傷記憶，當代與歷史完成了一次互文，血緣不會說謊，歷史同樣也不會，只有面對殘酷的創傷記憶，我們才有創傷癒合的可能。

Muto

今日「熱搜」新聞：尋子14年後，電影《親愛的》原型孫海洋失散多年的兒子被找到，孫海洋與兒子DNA比對成功——兒子發聲：不會回到親生父母身邊——有趣的是，阿莫多瓦所提出的《平行母親》概念或許可以被「當下」的真實生活推翻抑或證實。本片中，只想「交歡」卻不想為其後果負責的「父親」由理性驅動和支配－最終決定「特」權自然落在擁有選擇「生與不生/回與不回」的母親/兒子身上，但「感性至上」帶來的副作用就是讓人的感知力​​嚴重滯後——事實上，身處高位的法醫一眼就看出了問題，而扮演「下位者」角色的傳統女性卻還要藉助「電子」眼的力量才能看清被科學技術遮蔽、刪改和復原的真相──這位「不是生物學意義上的母親」恰恰是「社會」倫理學意義上的母親。遺憾的是，導演採取了「新殖民主義」手段來論證「殖民主義」統治的必然失敗。

寒枝雀靜

C＋/ 作為有明確政治關切的作品應該是不如自己以前的《活色生香》的，但阿莫多瓦的方法和二十多年前也已然不同。事件之間若即若離的關係不是問題，因為他完全可以靠對時間的拆解、重組與勾連將一些細微動作的強度和盤托出，從而迫出秘密破裂一刻的多層共鳴。問題可能反而在於兩位女性的角力有些失衡：女配的功能就像那頂銀色短髮一樣昭然若揭，而全無克魯茲那般迂迴卻敞開的神秘感。牽引力幾乎是單調的，因而失去了情緒的湧動。相較之下，那個割裂的「平行」關係，反而在最後孩童對骸骨的凝視中，以嘆息的、稚拙的、疲憊的姿態，流淌出方死方生的力量。

陀螺凡達可

問題主要集中在中後段兩人形成全新卻又陳舊的關係後，情感出現斷裂不再流動自如；內核表達/敘事動機的過於暴露削弱了表層抓馬應有的反作用力（前半段真好看…

嘟嘟熊之父

缺少了情節折疊後產生的皺褶，直接躍至情感熨平後嶄新的樣子。幾乎已譜寫出由敲門/閉門、相遇/離別組成的賦格韻律，魔力從女人離開馬德里之時消失，故鄉是恆溫的，然而我們還是懷念獨居公寓的熱烈和冷清。

白斬糖

差一點就拍到了點什麼，然而被影展產品的思維慣性徹底摧毀。

德小科

莫蘭迪色系的阿莫多瓦為母性的詮釋披上了一抹濃綠，言說的彷彿是「春風吹又生」般的生命力。電影在「死亡」與「新生」的主題間來回變換數次，「死—生—死—生—死」的路徑之外，女性之偉大和歷史之厚重平行並重，但關係曖昧不明。

哪吒男

無需重塑女性，只是再次表白母親，母親不是依附某個「孩子」而存在的，她是生命、情感、歷史的承繼者。母性，是人類至高的品格。

冰紅深藍

阿莫多瓦新作，克魯茲憑本片加冕威尼斯影后。 1.最具政治與歷史色彩的一部阿莫多瓦，將諱莫如深的內戰創傷（國族歷史）、慘痛的家族過往與個人及後代的未來生活交織共融。 2.核心是直面過去，探掘、還原和道說真相，而非遺忘、掩藏與逃避往昔——而這恰是片中大部分未曾現身的男性的行為態度，女性角色則既有勇氣擔起全部責任，又足夠堅韌獨立，並相互學習，共同扶助，甚或組成不再需要男性的新型家庭。 3.克魯茲的那場分娩戲，片刻鏡頭便已傳達出[女人的碎片]24分漫長長鏡的苦痛與欣悅。 4.身為攝影師的女主角，開場即以多台相機捕捉與凝視男主角。 5.三次開關門（配對剪輯）的段落，將過去、現在與未來圓融迅捷地並置，透出獨屬於電影的魔力。 6.精妙轉場與絕美配色。 7.以小孩視角呈現亂葬坑裡的真人屍體，喻指隱密歷史在新一代眼中變得鮮活可感。 （8.8/10）

ཟོས闢潖潑

[NYFF2021] 「平行」作為題眼，既指向兩位同時生產的母親間的平行關係，亦暗示著作為個體的小寫母親（mother）與隸屬於歷史和先祖範疇的大寫母親（Mother）之間的對照組－在影片結構上，Janis與Ana之間因際會巧合而錯認女兒的經歷，乃至隨後由其中一位的意外死亡而導致的錯綜複雜的情感與親緣關係，恰恰指向Janis的尋親行為所必然面對的雜蕪與撲朔──在弗朗哥當政期間失蹤的十數萬人究竟下落幾何，即便憑藉現代先進的科考與鑑定技術或可探知一二，卻也正像兩位母親鑑別女兒生身所面臨的曲折所揭示的那樣，終究是一團旁逸斜出的根莖網絡，而非一棵能夠輕易理出因果第序的家族樹。歷史中充滿著「嬰兒互換」式的巧合，這些巧合往往由於其奇情與狗血而逃逸歷史敘述框架的捕獲，然而焉知這些「不入流」的故事會中沒有歷史真相的投影？

Fleurs.哼哼

開了一個腦洞，如果和佩德羅差不多大但經歷更坎坷的老謀子再拍一部嚴歌莧式的電影：一雙在十年動亂中相愛相殺的女人又在“只生一個好”政策的時代鬼事神差地重逢，命運嘲弄又讓兩人各自從自己的母親那裡挖掘出五六十年代的苦難回憶……尤其是看到片尾「歷史不會沉默」時

王好吃

NYFF59目前看到的唯一一部糟糕電影。太差，太失望了；敘事慘淡，音樂過度，每十分鐘就在心中壓抑一次離開片場的慾望。第二次證明是Ann的親生女兒的時候我在心裡祈禱不要放電腦的畫面竟然還放了兩次…不知道是不是因為全程參與姚策事件之後對於血緣問題和抱錯孩子的問題有了太多的現實來源和比較，電影中的每一個離奇我都覺得現實世界做得比這更好。希望姚策的紀錄片趕快剪出來。最後的名人名言簡直更是畫蛇添足，上價值上得莫名其妙…（10.09）補充：最近看了波黑的歷史之後感覺每個國家獨特的歷史背景所分別背負的親緣疼痛和歷史傷痕太不一樣了— —這也直接決定了這部電影裡的尋根之旅到底在敘事上起不起作用（結果是非常personal）（11.12

飽肚師叔

結尾突如其來拔高到歷史觀真是讓人猝不及防，不如1818黃金眼到底，兩個媽媽手牽手去起訴醫院。

舌在足矣

奇情的部分一貫好看，但是有關西班牙歷史創傷的暗線並沒有很好的與之相互文，導致割裂感較重

奧蘭少

作為情節劇狗血拉滿卻沒有半分懸念，你猜是啥就是啥。作為藝術電影沒有一處印象深刻的調度，沒有一句值得回味的台詞。所有場景都廣告片般整潔，軟硬廣植入幾乎跟他善用的濃艷顏色一樣戳眼。全片最有生活氣息的空間是女主角的電腦桌面。平行的不隻母親，更有挖骨尋根的歷史創傷敘事。兩條線笨拙的黏連方式及可信度，就像那個注定要挖出的撥浪鼓，果然以最醒目的方式，放在了埋得並不深這麼多年村民卻沒發現的朽骨旁。多年不看阿莫多瓦，原來已是拍廣告、電視劇的水平。

Vincent Lan

阿莫多瓦電影的動人之處在於他對每個角色不加批判的愛，以及對人類關係可能性的信念。生活在一個有阿莫多瓦的時代是我們的幸運。

索妮亞

haokanma?

美卡.

帥哥美女走過路過給個讚。祝你前程似錦。

JNFL

很好看。很細膩。

小吳佑佑

哎呀我的嗎啊，看著她們生孩子也讓我回憶起我生孩子的時候，簡直痛不欲生啊……哎

徐若風

好電影，值得二刷

獨角鯨

還是老外生孩子比較真實，不像中國的演的超級浮誇