愛之閃電 (2023)

熱情華夫餅

從夜空藍到茜色如燒再到這部，石井裕也對這個世界真的有無窮的憤怒和沮喪情緒想要表達，但與那些功成名就的左翼導演不同，他的憤怒中似乎不含有某種立場或道理，而只是一種特別純粹的本能，到了這部裡這種本能幾乎成了僅有的亮點，松岡茉莉優和窪田正孝在雨中持攝影機對拍的那場戲有超出整部電影的好。但除此之外整體都太割裂了，後半段圍繞家庭出走者展開的糾纏太過常見，就算不論缺乏說服力的和解，中間爭吵戲寫得再精彩，也是非常俗套的經驗產品，對這樣的卡司是一種浪費。

愛喝少甜鴛鴦

閃電和1500萬帶來愛。 MASA在裡面像個呆呆的流浪貓，好可愛...

江河湖海浪

石井裕也近幾年的作品總是出離憤怒，這次是因為太憤怒了所以寫不好劇本嗎？還好沒等到北影節買票看，不然我會大喊退錢。

楊小槑

#BIFF14# 有紅色意象的使用，也試圖迴避強戲劇的情節，除外就是無止境的無調度念白家庭劇。 ｜如果松岡茉莉花過去的銀幕形像看多了的話，就會覺得這裡發火什麼的都像柯基咬人。

crop a star

怎麼也吃骨灰？骨灰是不是撒著撒著就想嚐嚐是什麼味道？ 好無聊感覺。 。 。還這麼喜歡分章節，mayu的演技還是這樣啊…

催淚夏愨道

因為看過《夜空中總有最大密度的藍》（正能量，所以本身對這部作品沒有太大的期待，拍電影時所討論的「真實性」、鏡頭暴力（正義？）、家族性，貫穿全片的「死亡」（隱蔽或可見的），在疫情的大環境下似乎響應了某種對非日常，不確定性的焦慮（可能自311後很多導演都想回應這種情感結構）。的呈現手法依舊趨向了某種犬儒化，或說喜劇化嗎？ 導致後面的劇情發展太過俗套，尤其是對「家族」的反思，堆積的角色刻板形象無處安放，甚至男主角的作用都不知道為何…看來拍電影只是鏡頭語言的詮釋動機，又或是所謂「真實回憶」的容器吧。

sherrychan

前半部疫情期間全員發癲，後半部家族和解溫情得割裂。疫情之下大家的精神狀態都如出一轍的「美好」啊。池松壯亮很帥。

超級橘子orange

“因為是你先出手打人的，所以對那些犯罪分子只好放棄報警了”，我：沒有在聽到惡徒對話時就收集證據然後報警就算了，然後現在還在用這個理由找補？ ？ ？劇情前半段電波我忍了，後半段聽聽老父親復仇打人、打過頭又賠償、然後找找這麼多年從來沒找過的老婆，這一家人就這麼和好了？什麼消失的女人也不拍了，就拍不會消失的男人，mayu的顏也拯救不了這麼shit稀爛電影

阿克曼

前面疫情時代引發的自殺，生存，戀愛，夢想等存在主義危機還好，後面轉向家庭關係的和解就略顯套路了。劇本需要打磨，某些對話真的有必要嗎？ 140分鐘其實可以精簡一些

igrɛkonze

3-3.5 又是兩個半小時天啊 鋪墊太長 古古怪怪 而且有些尷尬 但窪田正孝好可愛（？） 中段開始多了池松壯亮就好很多 有故事比較立體的感覺 然後 啊 結尾 ！ ！ ！啊！

kiki204629

有點太長了，如果沒那麼多鋪墊可能會更好。為認真生活的人喝采

uanyuanyu

第十四屆北影節展映，本來以為是愛情片結果是家庭片，笨拙清澈的愛

MauvaisSujet

看開頭還以為是什麼社恐四愛故事，後面展開意外的很家庭很溫暖，有點太前言不搭後語了，真就像主角的電影企劃一樣。松岡茉莉的眼神應該載入日本影史

泥白鴿

如果不在大螢幕上看大概會覺得是一部很神經的片子吧hhh但是兩小時半的長度還是完成度很高的眼熟的卡司驚喜頻出佐藤浩市的超絕表演也撐起了影片的底層邏輯與主題mayu的髒話錦集實在可愛感覺融入園子溫的發瘋式電影也沒問題以及窪田正孝演傻子好合適啊！ ！還有高良健吾和趣裡怎麼來客串了クズ啊笑死真的不會掉粉嗎（瞎操心）前半段很無聊但後半段太脫線了雖然沒搞明白在講什麼但是感覺導演和朋友們玩得很開心觀眾看得也很開心

奧蘭少

石井裕也倒是打的一手好預防針：知道觀眾會質疑怎麼會有這樣的人，就在片中讓mayu攥緊拳頭反覆強調就是有這樣的人。也知道故事散碎前後兩段接續勉強，乾脆用了分章結構。但這些都不足以抵消前面疫情、性別、元電影、攝影機的真實與虛構這些有力話題最終全部墜向一次溫吞的家庭和解的失望。閃電劃過夜空，照亮了一次擁抱，後面卻沒有雷聲，也沒有雨。

laflor

可能是石井監督的作品裡最喜歡的一部非命題作文（我是看了多少監督桑的命題作文，小七のせいだ）最後字幕沒看到輔助金，石井監督拍這麼自我的作品也不用拿輔助金了，有點欣慰。分三次看完，最後一次剛好趕上抽票落選，隔了一個疫情又開始體驗落的滋味，然而在石井監督的語境裡，你小小的つらい在人類歷史長河只是微不足道的一頁。很喜歡後半的日式煽情，是監督與自己的和解投射進我的內心活動裡。

匣中貓

日本版《白塔之光》。廉價的社會保障是追夢人的立身之本，義舉或許不會留下任何痕跡，但無論嘲諷也好、讚許也罷，還是能把口罩染成日章旗。前半職場的霸凌看得人直發抖，但後半家庭裡隱藏的暴力還是看得人有點無可奈何，感覺是窪田正孝演的人物的符號性太重，又沒辦法完全把後半那種力求刻畫溫情的感覺刺穿顯露幾個人物關係的隱喻，以至於後半有一種中途而止的感覺。但感覺其實蠻好的，畢竟每天就是有很多不講理的事情無時無刻地在世界上發生，儘管失去了什麼表達，反而變得更現實。

KLY

1/4/2024 @ 文化中心 [hkiff]。前段講疫情和電影實在太尷尬了，中段講家庭關係才稍為入戲一點，誰知到最後兩個章節就有種怎麼還未完的感覺，實在太長氣了….

喜西西

三星半。本片大約集齊了日影的核心經典元素：懷抱夢想但處境不佳、神神叨叨碎碎念的男女主人公，獨居的執拗老父親及親情和解治愈、穿插電影恐龍等若干小眾文藝/愛好、暗合社會背景（老化與疫情）。可惜了一手頂配卡司，端出一盤健康無負擔的大拌菜。 「怎麼會有這樣的人呢？」「原來真的有這樣的人！」壁壘繭房悲歡不通已經說累了，如果導演能按捺住傾瀉的表達而揪起「鏡頭的觀看與真相」這根線頭追下去，一定是不錯的作品。不過家飾中出現的紅色都還蠻好看，茉莉的顏值又回升了一些些，十分喜人。

Wednesday

染血的白口罩，可能保護不了什麼，但也得到了認可，而且像一面旗。不太靈光的相機，無法提供事實，本身卻也是存在一種。口罩和相機有點意思，而其它東西有些散亂有些應付。年輕導演經歷疫情和職場後歸家，最後還是一點雞湯，甚至形式都沒有。分章節無法彌補割裂的內容，吵架戲也不能提供有效的情緒。

顏落寒

消失的女人→無法消失的男人。已經受夠了戴著口罩的日子，每個人都像在隱藏、在說謊、在演戲。在人命變得很輕的時世，就不必過於追求原因或意義。擁有維基百科的妳，家庭故事是否就有拍成電影的價值？為了確認自己的存在，不妨就試著擁抱彼此，趁一切都還來得及。 PS.1導演人緣真好，客串卡司很強。 2希望在現實中，有朝一日太賀能夠真的演到mayu拍的電影。

momo

感覺想說的太多了，前半部年輕人的困境與愛情，後半部家庭的糾葛與親情，但說實話去掉男主可能也沒什麼關係，尤其後半部他承擔的主要作用相當於攝影機，沒必要顯形成一個人，就是留一個主題可能會更好。畫幅變化以及鏡頭內外的呈現還蠻有設計感的，女主角作為導演對攝影機記錄真實的追求，其實是對自己家庭隱秘的探究，曾想透過攝影機追尋經過創作的消失的女人，後因職場困境不得已回到原點去追溯，由此得到超越攝影機記錄的真實，找到了無法消失的男人，閃電照亮了黑暗中隱藏的情感，攝影機外幽靈也能同行。 （不過說實話很難被這種家庭情感感動，父愛如山沉默，難評）

обломов

開篇怪雞有點趣味，但到後頭變成美式電影風，有點掃興

農夫山泉有點鹹

導演找了一群我喜歡的演員拍了一部我不喜歡的電影

一隻麥麥

又是一個因為某個契機（這部是母親消失二十年 小女兒想拍獨立電影），疏遠已久的一家人重聚並且相互療癒的故事，日本好像很愛拍這類家庭片，尤其看到池松壯亮會串台到是枝裕和的《比海更深》…這部有對青年導演和日本文藝片處境的揶揄（「我們總裝腔作勢所以比不過韓劇」），也有很多不太日片的處理，例如一家人最emo的時候聽到隔壁桌流氓商量怎麼犯罪，已經走了最後又一家人一起回來，又傷感又燃又好笑。還有疫情期間產業衰退的洞察，去醫院取景被醫生私下要求購買付費體檢，青年導演的策劃被剽竊，連帶著青年演員也一塊出局，主創家人探班請吃橘子…疫情平等地衝擊著每個人，循規蹈矩的日本也有了變通的空間。青年導演用小單眼和手機拍攝，很多畫面來自她的鏡頭，沒有機位的畫面則切回正常畫幅，有點把vlog和幕後花絮混剪到一起看的趣味。

HeKu

この出會い、一億ボルト。

超cute俠

石井裕也發揮真是忽高忽低，手握這麼優質的陣容，拍出來的東西毫無重點。一會兒說電影夢想，一會兒說死亡的重量，一會兒又愛情邂逅，最後變成了修補家庭關係，整個電影連流暢都無法做到，人物還動不動發瘋。不過還蠻喜歡片中用剪輯術比喻生命逝去的輕易性，結合故事背景好多人或事都像是被手動抹去了一樣，令人唏噓。

kylegun

無理由的紅色，無規則的生活，無數鏡頭下表演即真實，維基百科不可能活過恐龍化石，如何在手機營業廳證明一個人的存在與死亡#北京電影節

蘇黎世的列車

「消失的女人」和「永不消失的男人」已經是很完整的一部電影了，前面鋪墊了很久的職場問題結尾並沒有還原回去，插入了很多紀錄片鏡頭就顯得多餘，雖然從劇本的角度可以說得通，但觀感上會有些割裂。不過看得還是很愉快，可能這就是戲院的意義吧，一群人陪著攙笑，如果一個人看，根本不具備任何笑點。如果能像《single8》那樣把個人作品展現出來，觀眾會更有代入感，不然GH6那麼多鏡頭屬實浪費。 【BJIFF·14th/Day 4/萬達CBD/Scene 9】

糖罐子.

石井裕也觀看15部，累計送出星星17顆。

frozenlake

在近期日影裡少見的把主角動機和行為因果都交待清楚了，前後兩條線交匯得也不突兀，這種和解完全在我理解範圍內，第一次get到這導演的劇本。佐藤浩市演得太四兩撥千斤了，苦情又輕盈。 kbt在這裡好可愛，以至於其實後半段池鬆出場注意力也沒被分走

We.Dong

前半冗長甚至有點討人喜歡，三章漸入佳境，與家人和過去的和解自然平順。 Mayu自然安心，正孝演技成長不少哇，趁著有機會擁抱家人，趁著有時間去觀察記錄。導演這次拍紅比上次拍藍的觀感好一點了。

張苑希

前後過渡銜接不順且段落表達意圖存在較大差異，家庭群戲的調度和演員間的默契值顯然遠勝前期疫情下冗長乏味的流水賬，誠然石井某些精準捕捉都市氣韻和來回切換寬幅比的鏡頭還算可圈可點，但在台詞對白及敘事把控上真心可以再精練。擁抱是確認彼此存在的方式，疲於奔命的當下能夠活著就是最好的證明。就算維基百科、恐龍和人類均會湮沒在滾滾時間洪流，但愛永遠不會消失。