法蘭西 (2021)

白斬糖

魏斯安德森的電影已經越走入明星賀歲式的動畫片段

褻瀆電影

當導演魏斯安德森的美學風格達到了他的極致，應該就是這個樣子吧。章節式非線性敘事的故事對觀眾不太友好，但在形式感上完美契合導演的風格，也是他過去的做法。安德森的戲在台詞的節奏上拿捏的很準，他這種拍法在調度上賞心悅目的同時，又讓人眼花繚亂，一個小時後的視聽轟炸之後，感覺自己的想像力已經達到了極限，第一觀感竟然是發現自己果然是個文盲。

冰紅深藍

魏斯安德森很適合拍攝這部雜誌-影像&漫畫-影像，延續並強化了他擅長的橫縱平移式運鏡、精細的對稱構圖、分割畫面 畫幅變換、動畫片段置入、誇張的卡通式人物與幽默台詞。那架飛機的剖面圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平面化與靜態化處理的典範。色彩轉換邏輯也類似雜誌畫報的黑白-彩色穿插。對雅克·塔蒂與戈達爾的致敬特別明顯。缺點是影像與文本上都雕琢得過滿，這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節奏時刻促逼觀者的電影媒介來呈現——結果就是，表面信息的過載與實質核心的匱乏（對現代藝術、反文化運動與美食烹調的呈現淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個意義上，本片雖名曰致敬傳統紙媒，實際效果卻更偏向當代花哨繚亂視頻席捲的網絡媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無聊）的虛構城市名似乎也成了一種自嘲。 （8.0/10）

鮑伯粥

8.1/10 #NYFF 韋斯安德森顯然找到了一種新的「機械」電影的方式，追尋著電影史之初如同逛主題樂園時的體驗，不斷翻飛的畫面不斷平移的推鏡顯然將觀眾放置在了與攝影機同位置的軌道車上，如同迪士尼樂園中的小小世界，以巡遊一般的視角翻開一章又一章立體圖畫書。從另一個角度講，他在這本致敬紙媒/雜誌的刊物中還原了閱讀文字的線性編碼體驗，序章中的小鎮由一個靜態開始，然後不同的人事物依序開始行動，打開門窗進入世界，這種展開的單向度正貼合閱讀體驗。的確如布達佩斯大飯店一樣是指向過去的，但是並無刻意的懷舊或者噴薄的情懷，更多的是一種輕鬆的語調和飛躍的信息（圖像與文本兼是），同樣在模仿有閒人閱讀這樣一本「週末刊物」時的體驗，讀（看）過了，笑過了，然後便扔到一旁，等著下一周（部）的到來。

小熊回收站k_

看完有點明白為啥這部疫情期間被壓了那麼久都沒發行了。天真的，傷感的，不合時宜的，奇技淫巧的，竭盡全力的，人情味兒的，為了全人類的（但是不是為了全體觀眾的）。一開始就每一幀都資訊過載令人屏息，後來發現全片都是這樣…

Lelia

像是走馬觀花地遊覽博物館，導遊的解說非常枯燥

你也配？

魏斯安德森的電影逐漸模式化，看起來像電影，但又太像廣告片了，有點過了，過了在於很多不必要的鏡頭只是為了漂亮去展現，就沒了電影的靈魂。把每一格畫面每一句台詞都填的很滿，表演的人可有可無，不太喜歡這部劇，韋斯安德森更適合拍攝主人公單一任務線的故事情節，而不是多主人公的刻畫，總而言之，想做的格局很大，但作品像個三流作家。

文森九六

傳統紙媒寫作者的頌歌，在微妙的感傷與調皮間來回追逐打鬧，行為模式中流露出孩童般的天真與理想，並因這份純粹而變得崇高，當然這是此次文本選擇上同自己的意外合拍，但影像演出實在無法不令我驚嘆，亦是先前的韋斯電影未曾帶給我的。實際類似格里安德森的幻想人偶劇，演員皆是無生命的人型道具，但又因真人演出，面部表情和行為邏輯又可以讓表演在僵硬的提線玩具和鮮活的日常生命間找到一個足夠逼近卡通或佈景演出般架空世界的表演形式，同樣的道理下是舞台佈景空間中對立體與平面的運動探索和機位擺弄，綜合成無限多樣的時空次元，進而產生媒介的肆意變幻，與風格的盡情流動，讓一切變得合乎邏輯，或是這美妙的邏輯亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，並更加成熟完備，他終逃脫了動畫、真人和布偶的美學反噬，靈活從容的跳躍在虛實之間。

十二辰子

一種應該用來收藏的連環畫，它擺在那裡很好看，但也就僅此而已了。

同志亦凡人中文站

最形式主義的韋斯安德森。 5個專欄3個故事，名字是法蘭西致敬的卻是《紐約客》。曾經伴隨安德森童年的天馬行空故事會風格，以眼花繚亂的動態分鏡還原，彷彿紙媒的鼎盛就在昨天。 PS好久沒看到這種堪比賀歲片的演員陣容了，科恩嫂和甜茶組CP驚掉我下顎...

圓首的秘書

對不起了各位，私心年度最愛之一。魏斯安德森這回是把吃奶的力氣都使出來了，這是一本韋氏美學的百科全書，也是一次匠心獨具的敘事實驗，在完整與碎裂、動態與靜態、輕快與沉重、繁復與簡約之間達到了優雅而完美的平衡。真的不需要什麼“同理心”，且不說幽默感還在，單是愉悅眼睛就足以。至於說靜態的，顯然是忽略了故事的進展速度和大量的鏡內蒙太奇。

陳憑軒

也是黔驢技窮了吧

間歇失聲

精美之至的死氣沉沉，像櫥窗裡一席豐盛的模擬樣品菜，賣相極佳卻沒辦法吃。可惜了一眾明星，完全被當蠟像使，毫無發揮演技的餘地，這種導演方式在我看來幾乎不 ethical（當然明星們也許都樂於在其片中打卡）。 PS：示威學生在街壘背後跟市長遠程下象棋那幕竟跟《棋王》裡梁家輝在眾人水洩不通的圍觀之下單挑各路棋手（包括腿腳不便命人傳棋的老棋王）那場頗有相似之處——當然這一定是巧合。不過話說回來，香港導演對文革奇觀化的呈現跟韋斯安德森執念般的奇觀風格有種內在的近似。

哪吒男

寫給雜誌時代，五彩繽紛的訃聞。用電影，重塑鮮明而多元文體，有散文，有隨筆，有小說，有詩，有採訪，也有新聞，加上插圖和廣告，100分鐘，剛好能看完一本雜誌。那執筆為槍的時代，像少年一樣一去不復返，我和我的文學時代，一同死亡，還好，離開又是新故事的開場。

遲到王

畫家長得太像艾未未了也

謝飛導演

去年聖誕夜一部《尚氣》看了十幾分鐘，無法忍受放棄了，這兩天一部《法蘭西特派》又是兩次看片，又無法忍受而放棄了！正是評獎季的開始，不少被提名的影片片名如雷貫耳，竟然也有這樣的讓人看不下去的作品。本片如果編輯成一本報紙趣聞畫冊可能效果更佳，細研畫頁、文字，或許可以獲得不少知識與樂趣，用長片的方式展示，缺少吸引及說服力啊！只看了開頭，發發牢騷，純屬“妄議”，不足掛齒。

LORENZO 洛倫佐

魏斯安德森自動加一星。這次資訊量大到溢出螢幕，恨不得自己長了八雙眼六隻耳朵同步做閱讀理解，而且風格雜糅得厲害，報紙、版畫、黑白、動畫齊齊上陣讓人眼花繚亂，包袱抖得密密麻麻，巨星們也只能充當走馬燈。但這三個故事不夠精彩呀，回想起來並沒有什麼和法國大不了的干系，記者怎麼也都成了花邊新聞狗仔隊，文本淺層的藝術復興階級革命和勃艮第主義是看到了，但可能需要重刷才能領悟其它深意。

德小科

韋斯安德森怎麼會有字面上「難看」的作品呢？他感覺可以永遠天馬行空趣味不斷，這種影像上秩序感真的太厲害了，每一個鏡頭都要經過精準的設計和編排才能有這些讓人眼花繚亂的繽紛體驗。真正的視覺鴉片，能提供大量的多巴胺就夠了。 （但確實文字真的沒啥深度）

可樂咖啡君

塞得太滿，要素太多，韋斯安德森現在已經不僅僅是收藏考據癖了，他是在拿每幀承載的過量信息來轉移觀眾對文本本身的注意力，形式繁多且有趣不假，但有這功夫為啥不去逛逛個人藝術展呢，這樣的話還有更多閒工夫去仔細欣賞一下他所熱愛的每一個文學、文藝史梗，但在電影這個媒介裡，他的魔術就徹底失靈了，那炙熱的孩童心以及大量考究的口水對白變成了和觀眾溝通的阻礙，沒有一絲的留白餘地，以至於在看電影的時候只找個暫停鍵按下去

陀螺凡達可

3.5 可能是韋斯安德森最具影像創造力的一次發揮，眼花繚亂但又能形成統一，高速敘事似乎把觀眾拖進了一個旋轉中的萬花筒（就像翻閱雜誌），五段式群戲結構隔間了和觀眾間的情感連結，從劇情和角色層面來看並不如以往作品那麼有娛樂性（需要嗎），所以也可能是他最背離觀眾的一次。

邊喝芬達邊洗澡

他不是沿著完美弧線無可阻擋的彗星，在浩瀚宇宙中飛往銀河之外。 相反，他會英年早逝，他會溺死在這個星球。溺死他的水流，沿著幽深、骯髒、壯麗的河，夜以繼日流過古老城市中的大小水脈。 他的父母會在午夜接到一通電話，機械地套上衣服，手牽手，在計程車上沉默。前去認領兒子冰冷的身體。 他的形象，會被量產封裝。像賣泡泡糖一樣賣給假裝受到啟發的人，他們想比照英雄效法。 青年的自命不凡讓人動容。

舌在足矣

果然是一部電影版的《紐約客》，三個故事的核心元素：（不明覺厲的）藝術，（浪漫但幼稚的）革命，還有美食，也算是典型的美國人對法蘭西的印象。主題上仍與《布達佩斯大飯店》一脈相承，講述那個昨日的世界

咯咯精

天真的，傷感的，不合時宜的，奇技淫巧的，竭盡全力的，人情味兒的，為了全人類的（但是不是為了全體觀眾的）。一開始就每一幀都資訊過載令人屏息，後來發現全片都是這樣…

sirius_flower

笑死我了！希望這個沉浸在乏味庸俗的嘰嘰喳喳中的愚蠢世界能多一些這樣正經而又胡說八道的幽默 光這一點就足夠讓那些假正經與假關懷的電影相形見絀了。這部將招牌的90度180度空間調度用到了出神入化，舞台化與場景切換結合了tableau vivant與黑白-彩色的交替，漫畫動畫的加入極大豐富了框架層雜誌質感與內層故事的自反，能透過一份追求法式上流文化的中西部雜誌來調動四個各異的WA典型神經質人物並疊層處理各成一體每幀分解都是敘述攝影實在是犀利自戳。片中更是金句迭出！絕對WA最佳之一 推薦大家都去看！

黃色動力傘

Super artificial , 好像走進一家過分精緻的糖果店，第一秒完全被overwhelmed , 等到要認真挑選時發現竟挑不出一個足夠喜愛的

雞頭井。

令人眼花撩亂的聲畫轟炸，最後砌成四個還算「好看」（真的是字面意義）的短片。數人頭，無感情，說是寫給新聞業和法國的情書，充其量是魏斯安德森大型辦家家現場。 #Cannes2021

可以的可以的

一場長達兩小時的英語聽力測驗&兩次抵抗睏意的艱難考驗

鹹起司包

全片一共有三個部分，我睡過了第二部分，一起去看的朋友睡過了第三部分。散場後我們討論了一下，並沒有得出關於全片的完整結論，只是覺得需要回家好好睡一覺。