漂流人生 (2023)

梅西。

看完才發現是華裔導演的作品誒 不錯的

鹹鹹YAN

可以看看111

顏落寒

從富裕到落魄，只是命運的一眨眼。喜歡兩位女性萍水相逢的友誼。

藍色格子

冷靜，克制，大海可以讓人平靜嗎？不能。 #年度十大 @電影資料館

李易安

整個故事很流暢敘述她人生的一部分。但是部分情節經不起人物心理的推敲，我導向不出來她這麼做的原因和心理驅動…

btr

陳哲藝的首部英文片。利比里亞難民流浪希臘的故事。對白很少，幾乎完全憑影像敘事。創傷記憶經由閃回不斷滲入現實，海的意像很明顯（即暗示另一邊的家，也有個人面對世界的孤獨感），一部關於孤獨和女性友誼的電影。

雕刻時光

第13屆北京電影節第41部。涓涓細流，娓娓道來。女演員演得真不錯，兩條線狀態找的都很準。

 Jang weisou

確實比起前兩部略顯匠氣和俗套，依舊表現出導演以小見大但難以掌控宏大議題的能力，但不得不說拍內心小情感湧動真的好厲害，結尾的處理非常之喜歡

豆瓣路人己

延續的陳哲藝電影的情感表達，即使是命題作文，也變成自己的東西。處理得還是很亞洲

栗子醬

#BIFF2023 6溫吞水的難民電影，離譜的是寫難民卻規避掉所有社會議題，憑空造出一個完美白人，著墨更多在私人創傷，好在暗線足夠揪心，足夠催淚。印象裡這是看第一個「家道中落」的黑人難民故事，不如說是「瀑布版托里與洛奇塔」。

閃電小猴

比想像中好～傑奎琳失去家庭、階級、國族等身分庇護，成為無所依傍的一個人，赤裸裸地暴露在世界中。海中裸泳是一種隱喻，這是傑奎琳的處境，也是現代性中人的困境。最後結尾很暖，映後談導演說，我是一個善良的人…

igrɛkonze

2.5 不行了我不能再靠爸媽不在家的喜愛給他兜著了 首先 我真的難以理解對那條內褲的執著 其次 當好多觀眾開始哭的時候…我就很想走人 我的老天

劉小黛

#TGHFF#

基瑞爾

陳哲藝的英文長片首秀，因為Alia Shawkat有參演，所以額外關注。喧鬧的慶祝，卻重疊過往的創傷記憶；即使周圍安然無恙，卻始終被拉回那個充滿撕裂尖叫的故地。有些人們以為會走開的東西，卻總是透過打照面的過客、看到特定事物的腦內浮現以及場景的撞擊，被逼迫著審視。它的故事很小，只是很想展示Jacqueline所經歷、經歷的；以及它在不同時空情境下的身份。一次次的切換，也不斷深入這場充滿溫度的角色研究與心靈探索。它並非完美無暇，卻讓人饒有興味地進入這段旅程。

神仙魚

[230428]

一條魚佔滿了河

看的過程中非常喜歡，沒有一個正面殺戮鏡頭，暴虐與殘忍卻呼之欲出，交叉剪輯之下，成為痛苦的夢魘揮之不去，陳哲藝沒有消費苦難，而我在看的過程中、結束後，一次又一次不自覺深呼吸。看完回家的地鐵上，理智漸漸恢復，意識到了一些問題，整部電影處在技術主導、故事主導、情緒主導的夾縫之間，陳哲藝脫離相近生活的全新嘗試還沒有找到一個完美的平衡點。 #BJIFF2023#

查理曼大帝

2024.3.19 巴比肯藝術中心

褻瀆電影

完全拋開故事和題材，就只去看導演技巧，我很喜歡導演這次的練手，雖然是拍一些跟他的生活毫無關係的東西，但視聽技巧層面上還是有很大的進步。導演把精力都放在了女主角身上，聲音的細節和節奏處理的非常出色，時刻跟著女主角的情緒和心理狀態。其實一開場海浪一點點沖掉腳印的鏡頭，就奠定了片子的基調，擺明了導演想要嘗試的方向，很多鏡頭的技法非常好看。

マクガフィン

觀感其實還可以，但一直在思考一個問題。女主角如果不是一口標準的倫敦口音，她還會這麼幸運嗎？

西樓塵

搶走她手上的內褲，是疼痛錒刻在腦中的記號。穿上濕淋淋的衣服，回憶的痛苦沒人能夠烘乾。我沒有工作狂的愛人，你也沒有想生育的伴侶，我們都虛構了丈夫，只有依靠虛構彷彿才能存活。沒人知道那天的槍聲有多刺耳，沒人體會看姊妹受虐有多殘酷。嘔出章魚，剪成寸頭，潛入苦難的水底，還要探出頭來呼吸。

SingLesinger

漂浮的記憶 漂流的傷痕 無法被漂白的血跡 漂泊而停靠人與人最細微的情感

Marianne

黑人 女人 queer 就算政治正確也很難拒絕這樣的電影。映後沙丹問 身為男性你是如何走進女人的內心世界的，導演說 拋棄性別的視角，從人本身出發（大概這個意思）。 J遭受了巨大的痛苦後 在陌生環境裡小心翼翼地生活，每天吃不飽但是堅持洗內褲，因為懷孕的妹妹被姦殺後 施暴者拿著沾滿血的內褲在空中搖晃的情景不斷浮現。即使被善待也無法放下防備（回憶太痛苦了），甚至來月經連借一個衛生棉的麻煩都想避免 就算是偷也要自己完成。後面我就在痛哭了，C從背後抱住J的時候我真的不行了…結尾J在海裡游完泳 趴在岸邊 在陽光下全身上下都在發光，有點過於美好了。痛苦真的有出路嗎 我不知道誒 感覺自己研究挺無力的 不過能做一點吧（片尾曲非常好聽 沒識別到是啥）

alice

#SIFF.好痛

我情緒零碎KAI

#SIFF2023-12 開始以為是主觀上的「不想回去」，後續揭開母親的勸告似乎指向了「不能回去」，最終揭開血腥殘忍的真相已是「無家可歸」。第三世界的難民遊蕩在世界的島嶼。 近乎失語、謊言充當外衣、壓力痛苦回憶…直到互換游泳的身體，陳哲藝最拿手的細膩情感處理，讓苦難之外還有一絲柔軟的暖意。 Cynthia Erivo的表演好到值得奧提。

羅賓漢

【香港國際電影節觀影】延續了導演以往兩部華語作品《爸媽不在家》和《熱帶雨》的核心主題：跨越年齡/身份/地位的兩個人如何建立起真正的友誼/愛情關係。這次更跨越了地域與種族，一黑一白兩個女人，遙相呼應金棕櫚影片《秘密與謊言》。女主角辛西亞·艾莉佛如泣如訴的演繹是最大的看點，不過，這個角色的身份複雜性與叛軍暴行的展示畫面勢必會引起一番爭議。

禮物啊

當傑奎琳月經來襲而崩潰的那一刻，我剛好也在戲院裡感受到月經將至而坐立難安。如果說處理戰爭、國家這些議題時都顯得工整而無特色，那麼影片在表現女性之間的理解、尊重時投注的筆墨依然令我無比動容。

匣中貓

對比陳導之前的作品確實過於一般般，但又確實和一些幻想有合上……以至於若干次幻視成楊雁雁引渡____難民。能理解陳哲藝為什麼會因為這部片裡的PTSD部分傷心，但用影像挑起人既有的傷害好像始終沒有描寫癒合困難。

Landy

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍攝難民問題，只會從他們能夠掌握的、已知的信息入手，再利用這些信息進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在​​人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那就是今天的好萊塢（先去了sundance)。

清江引

#Sundance2023# 不太清楚陳哲藝為什麼接了這個專案。拍得很流暢也很完整，但也就僅此而已了。

奶奶徐

很喜歡，無論是雙線敘事還是女性情誼，最後都融到了一個擁抱裡。陳哲藝還是那個很會掌握微小流動情感的導演啊。

Hownán

It's gonna be a crime if A24 doesn't pick this up.

高詩遠

#BJIFF2023&電影資料館 人生如大海，一望無垠，漂流無依。開頭便製造了無數迷霧般的懸念，神秘黑人女子沒有太多台詞，在一眾旅遊的人群當中顯得分外格格不入。過去與現在的片段被平行剪輯，兩邊都顯得比較零碎，到高潮時刻才真正揭開傷疤，原來她一直在痛苦的回憶當中漂流。鏡頭語言很舒服，有一種海風拂面的清爽感，但故事太過於政治正確，黑人被白人救贖，白人永遠佔上風，並且還迎合了時下最流行的女性主義，種種安排還是有刻意的痕跡。

Mr. Infamous

語言是絕無僅有的家當，越流暢地撒謊，就有越堅實的護欄，無人近身，當牢不可破。即使面對他人創傷，永遠只能一知半解，但是被對比，被尷尬，被痛哭所招惹來的土崩瓦解，還是會在心間留下無盡創口。但是，當紅絲巾找到紅色雨傘，終於可以不是凶器了吧？兩位演員演得好生細膩，像看兩片脆薄的蝴蝶，總怕一呼氣，就給吹折了。 Callie真好，在場了，就讓人敢寬心地懦弱片刻的那種好。 #北影節13#23，資料館，陳哲藝映後→***s://douc.cc/22ABLS （蕭卡特原來跟陳哲藝同天生日）

耐觀影-Xavier

#2023 聖丹斯# 陳哲藝導演第一部外語片，好的作品最大的特點就是可以牢牢鎖住觀眾的注意力，完全不會分散，本片聚焦於一位生於中產階級家庭，卻因為祖國戰亂而流離失所淪為難民的非洲女性，在歐洲如何重新開始人生的故事，沒有賣弄苦難，也沒有強烈的戲劇衝突，漸漸顯露的創傷觸動著每一位觀眾的內心

姓曾的拉札羅

最後一場戲，傑奎琳獨自站在礁石上，躍入水下之後沉了很久，本以為她會了結自己，然而幾乎是毫無徵兆地就看到她冒出了頭終於大口的換氣，最後我們看到原來凱莉就在岸邊默默等著她。這，就是陳哲藝。

Mr. Lei

【HKIFF47】放到難民題材或英文片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好

分子獸。

人類面對悲傷的處理方式是不分地域和人種的，悲傷並非像是火山突然爆發又回復平靜，它更像是一盒被打碎的拼圖，你不知道會在什麼時候、什麼地方撿到一片。撿到以後呢？是拼回去還是丟掉？影片裡，這些拼圖是風中吹起的紅色圍巾、是洗衣機吵雜的聲音、是被海水淹沒的腳印、被經血染紅的裙子。 《漂流》把它們依序放在一條流動的河裡，讓他們自由地流向遠方——大海。

阿巫門

比預期好！陳哲藝電影中的女性意識和細膩情感，讓我懷疑他是gay（褒義）。

晚不安

陳哲藝一直是太有企圖心的導演，因而匠氣大過靈氣，議題大過情感，執導起首部外語片來自然也是處處機心。電影囊括了各種難民元素，階級跌落、同性情誼、西非歷史，但幾乎是刻意蜻蜓點水、浮光掠影，一邊用貌似高級的閃回讓故事更加支離破碎，一邊控制著在失控邊緣的人物朝著某種既定方向狂奔。很難看到創作者的真誠，或許當年《爸媽不在家》的成功真的來得太快了一點。 #BJIFF2023#