上帝之手 (2021)

莫辨朝夕

那邊都是開零售的

名古屋夜遊

aversa附近 你呢

CaF

喲我也在那不勒斯，你在那裡

吃葡萄不吐葡萄

一樓～看看我現在住的拿坡有啥故事

胖丁桃

ciao ragazzi , io sono di Milano

羽流焰

io sono di venezia!

月生

扣人心弦！好的電影往往讓人看完之後久久不能平靜，腦子裡一直在回放，在思考…

蔓越莓膠囊

son di Romaaa ~~

5t5選擇堅強

nessuno di firenze？ ？ ？

張翔森

釜山影展看的。有些人的人生就像賭博，不是贏，就是輸，沒有中間值。

歡樂分裂

2.5；等索倫蒂諾哪天能退出費里尼陰影，可能就是他精進之時；最高亮的台詞依然圍繞費里尼——“拍電影是為了逃離現實”，其實原話是“我之所以去拍電影，是因為我不會幹別的。

林十之

索倫提諾自己的《想當年》，片中甚至數次直接提到費里尼。出於個人偏好，前期我還挺享受索倫蒂諾這種飄忽的「費里尼風」的。但到後面他想跳脫嚴肅起來的時候，卻因為個人深度的不逮捕，造成了極度尷尬的崩壞效果。索倫蒂諾可能永遠無法擺脫“費里尼風”的陰影，那畢竟是他所能做到的最好的部分。

Mr. Lei

當創作面向自我，只需坦誠與勇氣。最私人的就是最有力量的。

嘟嘟熊之父

索倫蒂諾為何能火無疑是本世紀歐洲影壇最大謎團。讓我想起了血氣方剛的少年時代愛不釋手的那本雜誌：《萌芽》。

文森九六

當不再於華貴的巡遊形式間穿插空洞哲語或情節景觀，回到個人童年記憶的索倫蒂諾竟會表現得如此無從入手，縱然有真情流露的時刻，但在依然無法完全丟棄的繁瑣的形式美學下，這場鄉愁被蒙上了一層厚厚的包裝和掩飾，無法真的透過這些歷史的碎片從曾經的他身上看到如今的他，或者說，在作品中一如既往的因對昔日義大利電影榮光的篤定而流露出的盲目驕傲與自我，令他徹底迷失在了幻象與真實之中，當需要方向的指引時，反而前輩大師們的名字僅僅成為了創作上的解釋或註腳，極力同費里尼畫等號還為時過早且是非常可笑的，請先學會珍重自己的回憶，無論是現實還是夢境。

謝飛導演

義大利中年導演的懷舊片。八十年代的那不勒斯，馬拉度納轉會、「上帝之手」；費里尼拍片、選演員，在這兩個人人關注的時代標誌下，豐富而又真摯地展現了意大利民族浪漫而又熱情的個性與氣質，人物、細節豐富多彩，少年成長，電影夢想融入其中。把自己的家庭、少年寫得如此細膩、溫暖，值得觀賞及琢磨。

冰紅深藍

索倫蒂諾的那不勒斯青春往事，自傳性色彩、帶上超現實元素的群像散點敘事與詩意和粗俗交融的氣息都契如費里尼[阿瑪柯德]變奏，不過在節奏把控與配樂使用上離費費還有不小距離。前半段喜劇性突出，亦浸染著費費對雜耍的鍾情，小姨媽在遊艇上的裸身日光浴及反打中一群癡望著的親屬朋友則是索倫蒂諾典型的“男性凝視”段落（比較[年輕氣盛]）。父母意外那段拍得既深情又冷靜，恰似沉入死亡之鄉前的寧謔溫存。男主角面對沉痛噩耗後難以流淚及落後的猝然飲泣特別真實。後半段節奏愈發凝滯，但部分台詞與場景設計稍顯刻意直白，使影片餘韻失散不少。電影致敬：片場倒吊者（費費經典意象變體）、[美國往事]錄影帶、佛朗哥·澤菲雷利、羅西里尼[火山邊緣之戀]的斯通波利島。 | 墜地仍長長的水晶吊燈，老男爵夫人賜予的破處啟蒙，永遠在廁所裡的姊姊。 （8.5/10）

陀螺凡達可

2.5 前半段高仿阿瑪柯德還不錯，中段轉折後感覺已經看過很多類似成長/鄉愁電影，導致並沒有任何記憶點/特點，換個意大利導演來拍估計也能拍出差不多的東西，看完既忘。

水包醬

是屬於索倫提諾的「阿瑪柯德」「天堂電影院」與「痛苦與榮耀」 印象最深的時刻是男孩走在喧鬧操場時突然忍不住痛哭失聲最始料未及的崩潰有時不是發生在四下無人的夜深而是眼睜睜看著周圍一切如常的熱鬧喧囂發現自己卻再也無法拼湊回轟然倒塌的一角

低級趣味

蔚藍那不勒斯海岸包裹著的私密話語，如在深邃的黑暗夜晚中炸裂開來的耀目煙火。唯有相信神祕我們才能發現獻於世人的美麗，唯有相信神蹟我們才能意識生命歷程的奇蹟。這次他終於褪去了所有縹緲浮華的修飾辭藻，戲謔刻奇的姿態轉而化為了平易近人的溫柔，再也尋不見以往現代流行元素堆積出的高度形式化符號陰影。遮掩過往痛苦記憶與美好快樂的情感淚水都隱藏在每個亦實亦虛的鏡頭之後，一位如此脆弱不堪的少年，一部如此真誠的索倫蒂諾作品。年輕戰勝了衰老，在對費里尼的靈魂做出最後懷念後，能看到他對自身經歷和人生體驗毫無保留的相信與尊重。從未釋放的淚水，從未親臨的比賽，從未明晰的命運，或許是馬拉多納拯救了他免於死亡的結局，但真正拯救他的其實是電影，是述說你我故事的載體，是讓我們敢於擁有自由的衝動，是那列前往未來無法回頭的列車。

奧蘭少

四星半。這是索倫蒂諾的阿瑪柯德：1984-1987的少年往事。 躁動的青春期，《美國往事》的錄影帶比不上費里尼選角香豔的照片牆，而那些美人照片比不上性感的小姨。能讓少年放棄睡小姨的，就只有馬拉度納轉會那不勒斯。 體內的荷爾蒙在撩動慾望，上帝的手則在撥弄命運。 失去父母的少年，像夜晚海上的小船，海水孤獨幽深，時而平靜，時而洶湧，岸在遠處，燈火屬於別人，卻吹著自由的風。 跟著走私的浪蕩兒在海上盪舟，走私者閉上眼滑稽又純真地模仿著“海船時速200公里的聲音”，是我最喜歡的段落。 青春片的結尾，總是有一列火車開向未來。可是，我們心裡想的，總是回到過去。 “我沒瘋，我只是很年輕。”

喜兒餵鴨正經地

這部片最讓我震驚的是那不勒斯人竟然隨時隨地穿著泳衣，走著走著就會突然跳到海裡游泳？ ？ ？ ？

博村一塊土

當上帝之手幫助馬拉度納將球打進球門，也幫兒時的索倫蒂諾成長為大人，所有電影中最真誠的索倫蒂諾，有費里尼的痕跡也充滿著馬拉多納的魔幻。最愛的電影。

fushia

看出了很多和費蘭特的互文。是那不勒斯的方言與髒話，城區盡頭的海，以及被污名化的瘋女人。

lOoK At mE

最後半小時才真正開始聚焦於男主角，顯得極不平衡，其中的城市場景也無細節僅作為背景存在，對於異鄉觀眾來說無法共情

南悠一

自傳體是歐洲的傳統，是創作的策略，它從自我出發審視自我，把自己當作他人（而不是方法），避免了自戀，也避免了把自己高尚化、英雄化，它描畫一些很瑣碎、細小的成長經歷，同時具備廣闊空間為宏大敘事（時代的、社會的、精神的）埋下種種伏筆，講出常人難以講出的複雜。這就是這部電影在做的事，一個從簡單的困惑到領悟更深的人生哲學的過程，所以男主角想去搞哲學、拍電影。索倫蒂諾的知識譜係就像自然和歷史文化博物館，他的眼睛外化為一台攝影機，所拍之處盡是文化景觀，能引發種種聯想的隱喻。

顏落寒

「透過我進入苦難之城，透過我進入永恆的痛苦，透過我你就能在迷失的人群中穿梭。」莫名產生了對那不勒斯的「鄉愁」。

LOOK

有意雕琢眾聲喧嘩的費里尼式世俗喜感（浪蕩兒、阿瑪柯德），但少了些許世態炎涼的悲憫詩意，這其實挺關鍵的，少年主角對世界的感受並不豐富深刻，光有神蹟與命運的拼貼顯然不夠

咯咯精

不是想寫啥就寫啥也考慮一下觀眾吧。就，喜歡吃蛋也不一定想知道雞怎麼長大的。 you can get away with all kinds of milf shit with the word “autobiographical”. New tricks learned.

長江動物園

#金馬影展2021 無與倫比!!!!!!!!!!masterpiece!!!!!!!!!!他在這裡道盡了一切，家族婚姻戀愛性誌業人生，所有的一切在Napoli發生被觀看被記錄，是導演站在河邊說的你看看這片土地上沒有你要記錄的嗎，唯有縱身一躍，以自己的生命與時光歲月摩擦才可獲得勇氣和愛。氣氛開始轉變差不多是電影中部，馬拉度納的「上帝之手」那一踢出現時，是公爵夫人說的你不會知道別人家發生了什麼，就在全國歡呼時這個家族開始剝離前半段的快樂美滿，再也沒湊齊的餐桌和夏日。我太喜歡了，看完後一切都不重要了，後面的蔡明亮也可以不必看了！

紅酒與謀殺

8.0/10 大銀幕。一直以來我都不是很能嚥得下索倫提諾的片，但這次的他卻很不一樣。極度真誠的作品，本片之於索倫提諾就好比《痛苦與榮耀》之於阿莫多瓦。長期身處費里尼陰影之下的索倫蒂諾這次拍出了他的“那不勒斯風情畫”，給出了最私人的表達。這裡面有最珍貴的回憶，關於家鄉、家庭、城市、電影、性啟蒙、馬拉度納等記憶。任何時候當一個創作者願意毫無掩飾的表露自己內心深處最柔軟、最脆弱的那一面，並一層層剝開給觀眾看，這都是令人敬佩的，可能這也是一個作者導演一生中至少要面臨一次的創作體驗，坦誠的面對自己、面對觀眾，這樣的創作生涯無論如何也都是完整的。幾次配樂的出現都是一定程度的心理同步，恰到好處，而且十分克制。 @pcc

舌在足矣

如此私人的青春追憶，本片無論是運鏡還是音樂的使用都反而是索倫蒂諾近年來最為克制的一部，但卻並沒有妨礙他塑造一個又一個鮮活角色與各種飽滿而復雜的情感，讓這樣一個前後基調相差巨大的故事沒有絲毫的不適感，可能這就是真實的力量吧

小羊不亦樂乎

昆汀戀足，索倫蒂諾戀胸。男主角很動人，眼神迷離，朱唇輕啟，像極了卡拉瓦喬畫中愛戀的美少年，呆梨人種族天賦啊。義大利夏天一如cmbyn裡，太美好了，真想再去啊

陳憑軒

首先我非常非常討厭索倫提諾，這部可能是我看過最好的索倫提諾吧。什麼大美簡直就是辣雞～

鮑伯粥

9.2/10 #Landmark 前半小時節奏和鏡頭極度混亂，一度想要直接退場，之後卻漸入佳境，以難以言喻的奇特姿態換來感動。不僅是導演高度坦誠的私人紀事和風情畫般的人文地貌圖景，更複合了魔幻主義以浪漫化那個已不復存在的時代。當男主角用毛刷輕撫老婦的私處時，實則是在拂去堆積的歷史塵埃。家族與家族的解體，對電影與馬拉多納的怯魅，性的繆斯被困與精神院中，餘下的是被過度充盈之後的空洞，像火山口的低沉轟鳴般，也就合理化了開頭喧囂紛亂的吵鬧(作為反差)。那些看似詭譎的滑稽與辛辣也都在巧妙的時候叩擊靈魂，如那個身披皮毛的老婦在葬禮上的一句箴言。從廢墟與破碎的水晶吊燈旁的蒙面僧童開始(幻覺?)，到與那個漏出天真笑容的僧童道別，那不勒斯也似乎不復存在了。看似揮霍的文本和調度背後卻始終有真誠與克制來支撐。

脫氧核糖十三

「看是我唯一擅長的事了。」

Alain

對甜茶系的男生渾身都是抵抗力。

Fleurs.哼哼

絕大部分人這輩子需要破處兩次，一次靠自己，一次靠上帝。 為數不多的需要第三次，靠……祂們都左右不了的命運