密語者 (2022)

是 Moon呀！

2023.3.8 CinemAsia

廢話隊長

似閃電，也似矛革，劃破那些虛偽的覬籌和許諾，帶著開篇萬鈞的渲染，來到寬闊而又無力的討論語境，兩大矛盾矗立在這片語境，構成紀錄片的虛實之相。實在保護與開發的對立，當代男性主導的購買市場對女書文化的消費，與過往農村男性對女性的消費可有不同？女書人盡皆知後，誰來為當下受壓迫的女性提供新的密語？虛在語言對價值心理的引領，帶有傳統女德思維的文字符號，會否在一再的傳播翻新中成為遏製女性的工具？女書是沉默的藝術，是受害的護服，它的妥協性溶解在水樣的景物裡面，這一切本來就足以令人深思

杜夫特

足不出戶，世界一絕；文化瑰寶，女書螞蟻字，真的很美，但曾經很傷，很傷。

monkey1222

每個環節都非常世界工業級的紀錄片，製片人背景的導演把控項目的私密性和廣度都很紮實，QA很有趣能感受到一個成熟項目的生長過程，希望能在簡中世界上映才是！紀錄片這種視聽語言也需要「女書」。

DBAA

所有男性人物都在將女書往空洞、商業、形式化方向帶，這紀錄片中真的看到男的出來就煩，多麼蠢不自知的男性啊他們

張小晗

任何角度看都是很淺的，僅作簡單呈現。女書本身存在的原因和當下社會商品化的勾連討論很有限，並且跟頭尾的表達基本串不到一起去。

taetae的

24全州電影節#11

廢棄物時鐘

觀感複雜，人物和題材和這個拍法決定了確實更適合電視而不是抻成一部長片，導演的巧思在於以女書推廣過程中的難處展示父權制與資本主義如何聯手，男性的油膩更是時時溢出畫面（「可以交個朋友嗎？」、所謂公主班對女性的規訓、女書成為男衣的裝飾、女書中心的全男揭幕、幾位只在意商業化的也都是男的），但當女書被「傳統文化」的話語收編，整合為展示性樣品時，這段女性密語就已經死了，兩位女性對溫良二字的內化之深，遠不及何豔新奶奶一人的力量感足。拍老人、尤其是話語不通的老人是更難的選擇，但也只有在她身上女書才是活的。

resonantbody

很驚訝這麼充滿潛質的片子能拍成這樣啊

白鬧兒。

男人醜惡的嘴臉。

西南北

@TedRogers

arlmy

城堡。密室。能量。復活。

藍河的風兒

被商品化、被展覽、被歸入冰冷傳統符號的女書，不失為當代視點的一次紀錄。曾經承載過的女性苦難只在老人低迴的傾訴中得到釋放，與當代女書傳人的生活之困形成了微妙對比。而男性受訪者的功利心、大男人主義、事不關己等等面貌則形成了諷刺性的補充。不算精緻，挖得也不深，有失望，但彌足珍貴。

FRUITYBURSTS

媚白紀錄片，驢唇不對馬嘴。看得我除了無語之外只記住了一句話，「我們現在看女書是藝術，然而在當時，這是反抗。」我不認為站在文化或身份高點向下審視的女權能有多少現實成分，就像我也不覺得穿著gucci和chanel的人能夠真切地體會或反應幾億中國底層女性可能面對的苦難一樣。

白晝白

兩個故事裡主角所經歷困境與迷惘其實是有代表性的。整部紀錄片是矛盾與掙扎的，女書本身的私密性與傳播推廣本質的矛盾，女書內容中書寫的痛苦與後世妄圖「歌頌」的矛盾，一個完全屬於被壓迫的女性的文字卻被男性文化「入侵」的矛盾。紀錄片儘管在結尾試圖讓故事“上揚”卻依然逃不過很多系統性問題的“無解”，但努力敘述矛盾本身，讓更多感受相同的人看見，就是有效的文化傳播。

Spy

過去寫女書的女性、當代女書的傳承人和各式各樣的女性都有著相同的處境，中間有些剪輯還是很有宿命感的，結尾稍洩了些氣。

踢邇達

#LFF49online 女書曾經是女性之間傳遞訊息和情感的密語，如今面臨野蠻商業化和非遺失的窘境。過去女子麵對的問題可能如今也沒有真正解決。片中的男性都面目可憎。

SH3056

#ida# 6- 不論片子好與不好 但觀感屬於是一個正常人看了都會很生氣的程度

ChrisKirk

所有的反抗都是無聲的，包括女書，但同時這些被拍攝物都以一種決絕的態度抵抗甚至否定著父權制及其所有。

mauvaisang_

奶奶好可愛，我本來期待能看到更多關於女書的歷史呈現，女書在什麼年代在什麼地方產生的？女書對於當時的女性們意味著什麼？女書展現的是關於那個年代女性怎樣的故事？當時的女性與現代女性之間的連結與差異？這些完全沒講，呈現出來的更像是一部女權主義口號式電影，只能說empowerment不是靠喊口號出來的。

你又在摸魚了

從女性苦難中誕生的文字，是當時那些女性可以分享痛苦、獲得理解和擁有安全的social support的途徑。正如老奶奶所說的，她們的女書和片裡年輕女性的女書不是一回事了。 片裡的princess camp和男性頻頻引發爆笑，但想想這都是真的，就很無力。 導演Q&A環節加分。 @紐約文化沙龍

呆萌喵星人

#Tribeca22 第一次知道女書文化是透過《雪花與秘扇》，這部紀錄片確實有做到讓我這樣一個門外漢願意去了解這份書寫文化。文化的傳承是一方面，另一方面是女性在古代和現代所經歷、遭遇的困境，或許從沒變過。鏡頭語言和情緒表達做得較為到位，輕聲的吟唱情感充沛。但可惜的是，想要挖掘的內容有點多，在組織上還是有碎片化了些。以及，沒有老公沒有孩子並不代表你是一個失敗的女性，永遠不要為女性帶上枷鎖，不要告訴她們「應該怎麼做」或「你必須這麼做」。有些桎梏需要被打破，不管是過去、現在，還是未來，女性永遠都應該是她們自己，屬於她們自己。

法外之徒

#IDA# 中間採集了太多雜音女書被誤讀曲解它的商販打著傳承的幌子謀利被漠不關心的看客以“看不懂無人教”為由砍價被傳承者的伴侶用認可的方式鄙視而當女性處於喧囂核心她們反而是「空」的即便是討論歸屬於自己的私密、獨特的語言她們大部分時候仍保持45度側臉的姿態默默傾聽甚至連那段傳統女性還是獨立女性的論爭也不足以構成某種意識訊喚或者說這些廣為傳播卻未經過多少琢磨的華語在女書本身韌性的文字與哀婉的吟唱聲面前實在過於單薄只有兩位傳人靜坐在屋簷下用女書交流的時刻女書終得以屏蔽周圍雜音超越其工具理性和價值理性化為一株生命螺旋向上生長

艾大荀

導演太會拍男凝了，看得我痛苦撓頭生理不適；但就是這些男凝在提醒，即使「女書」的價值被發現、被表彰的現在，女性互助多容易被其他力量代言、曲解，在父權制之下是多麼脆弱。 兩位主角沒有進行對抗性的反抗，而是回到女性身邊，傾聽對方的故事。這是怎樣的敘事都奪走的珍貴。

椒鹽豆豉

開頭如坐針氈，大概是和明目張膽的窒息式父權社會隔離太久，一瞬間被拉回那種氛圍打回原形 PTSD。後面漸入佳境，因為導演抓住各種男性醜態的細緻入微和 mean（褒義）會心一笑好多次，很少看到（懂？）彩蛋這麼多的紀錄片。歌唱家女孩未婚夫一出來對比真的太精妙了：雖然已經比前面老一輩的寫在臉上的油膩看上去強很多，但骨子裡還是男尊女卑女人家庭為重那一套，家鄉話一出太有身臨其境的「親切感」了。後來女孩自己在家整個人鮮活起來再揭露這對兒結局讓人在電影院拍手稱快。幾位閨蜜和策展小組女性發言也很解氣，有一位「本來以為找個男人是幫你遮風擋雨的，後來發現這個風雨都是他帶來的」可太精妙了。江永縣那位女書前輩奶奶可太！酷！了！看的時候在想不懂中文的觀眾 miss 太多了。結尾略拖，靜物畫面也過多，可以壓掉二十分鐘。

黑色性感

#LFF 好有力量！ ！ ！好喜歡！ ！ （中國普男literally 油膩自大（likeme

typacm

有點浪費這個題材，沒有拍出來太多東西，只是拍出來一個形式，其實有大量可挖掘的東西，比如誕生、傳承的經過

kana

混了那麼多髒東西進來，噁心！

なちん

在新時代下探索女書這種古老的書寫體系，它又被社會賦予了什麼意義？女書本身就是一個很精彩的切入點，它不只是舊時人們溝通的工具，在現代也是一種不穩定的符號體系。影片並沒有將固定的意義強加在這個符號體系下，而是將它化為透視鏡去窺探社會圍繞著女性的各種話題。其中兩位女書傳承人的故事也有很強的對話性和複雜性，不管在何種狀態下，她們都在一種似乎感到迷茫的不斷探索的狀態下；同時也很喜歡後半部分展覽上時空的對話和另一位傳承人和奶奶間的交流。於個人來說，女性在成為女性之前，他先是個物理意義上的人。

方氏修遠甫

LFF22#1 電影並沒有辛辣的去探索女書出現的歷史原因與背後的反抗，而是將視角聚焦於當代女書的傳承以及在面對當代父權語境女性用女書的回擊。在這你可以看到種種亂象，有人採菊東籬發展文化，有人把它當作賺錢的工具，有人認為代表了女性順從的一面，有人想方設法從中撈取油水。它沒有直接的訴說女性的生存環境，卻又全是反映生存環境:結婚，家庭，理想，事業。毫無疑問，這種壓迫是全方位的，甚至是人們認識不到的，當女書國際文化交流中心六個揭牌人中甚至沒有一位女性時，一切都不言而喻了，現實都在血淋淋的向你展示著。他們看不到，彷彿一切都是理所當然的。 Btw.當女書博物館管理者說女性是應該順從的時候，後面外國人傳來了Oh my god 的無語聲

同志亦凡人中文站

女書應該是私密的，而不是示眾的；應該是文化的，而不是商業的；應該是情感的，而不是利益的。願世間沒有女德只有女書，願女性再無枷鎖。