江湖兒女: 評論
歡樂分裂
3.5；時間的灰燼－在世事變遷的洗練中個體同步的涅槃，江湖情義在歲月綿延中得以屢次改寫定義；宇宙的囚徒－縱橫南北的空間格局變換對應交通工具的更替，然而滄海桑田，仰望到的是亙古未變的星群閃耀。時間依舊是主宰一切的力量，「蕭瑟秋風今又是，換了人間。」都市化進程的隆隆推進，在夷平煤礦山野鄉村的同時，人際相處模式與社會關係結構網均處於動態，集結過往作品元素，再次書寫費里尼式的鄉愁。類型片成分加強，奇情成分仍顯過溢，規整三段式對應工整（戒指、礦泉水瓶、拍攝介質、流行金曲的運用在不同段落的呼應與變化），細節點睛，第一段無疑最佳，中段拖沓尷尬，在監視器畫面中收尾甚好。
會花光的金子
後面有點長，情緒有割裂感了，前半集很喜歡。斌哥配不上巧巧，趙濤配得上一個影后
DADAWONG_
以為能看一部不需要看字幕的電影，忘了一如既往的山西話，結果一大半時間都需要靠英文字幕。在盧米埃跟著兩千多來自世界各地的人看中國電影，是一種驕傲。在給所有人看到中國近現代的發展史，是另一種驕傲。是我從來沒有過的觀感體驗。可能因為身處國外可能因為同為女性，這是賈樟柯里我最喜歡的一部。
Tsùn-hông
然而還是希望賈每幾年能來娛樂一下大家
阿作也不是很作
認真反省了一下我大概真的只是跟科長的電影氣場不和吧，濤姐的美欣賞不來 ♀️ 廖凡不錯，一眾本色出演的客串也沒什麼違和感。如果給外國人展現他們想看到的中國是一種本事，那就是吧。
我對你的無言簡直能沉默整個宇宙
年紀大了，不想深刻。喜歡有年齡感而不油膩的小聰明和大氣。從電影院走出來就有很多話想說，被意外打斷卻只剩下：我多想成為江湖兒女。有槍使槍，有茶壺cei茶壺。
____anybody
建議英文名: Wonder Woman
陀螺凡達可
可能是賈樟柯電影裡面最具娛樂觀賞性的一部
惡魔的步調
土不土，洋不洋，北不北，南不南，徐嶏老師一臉無奈，廖凡老師一臉嫌棄，留下濤聲依舊。
大奇特(Grinch)
Once Upon A Time in Shanxi
大旗虎皮
大同版《後來的我們》。
天馬星
主持人說「賈導似乎在讚美女性」，賈導說「我沒有讚美女性，只是在反思男性，電影裡的男人是嘴上道義，心中無義。但我的電影裡每個人物都有瑕疵，巧巧她也會抗蒙拐騙，但巧巧她嘴上不說，心中有情，她已經超越了人情，她是自由的」。有情有義，濤姐Slay。
豆瓣路人己
賈樟柯的劇本成行貨了，三段式敘事，情節保持大體的框架下，細節想一出是一出。當然，比這更可怕的就是他對女主角的堅持。這才這幾部作品，就已經開始為自己總結了。
風間隼
賈科長拍黑幫片基本上就是個笑話。原本期待的是煤省幾十年來暴富與暴力交織的黑幫史詩，結果看到的是個兒女情長的麻將廳小清新愛情故事，完全沒有深度可言，這恐怕不好完全推脫給某局吧，畢竟「萬隊長」這樣的角色都保留下來了，只能歸咎於導演沒文化。新聞、流行歌、草台班子、錄影廳……科長掄熟了的三板斧輪番上陣，三分鐘來一次。三段式故事，不遠千里赴三峽「要個說法」都是自我重複，目的只為了烘托趙濤各種劉胡蘭造型cos戰狼。科長的投機和拙劣早已不是新聞，他的新作最大懸念是「還能low到哪裡去」？不出意外，他每次都能給你驚喜。
Morning
趙巧巧在船上時剩著半瓶礦泉水，後來她被偷錢，那瓶水一直被她帶下了船，見到了林家燕，在婚宴時和人碰杯，一直到再見斌哥時的對話戲，人和水都出了鏡。這部電影在尾段之前，都有很多中景與近景的人物特寫，用小場景來連接，一到對話戲，鏡頭會更多的給到趙濤，但巧巧與斌哥再見面的這場戲，鏡頭的重點給了廖凡，他坐在床前，趙濤再回來時手上已經沒有水。中段的這一連串戲是我最喜歡的，古代說雞肋食之無味棄之可惜，到了現代，講的就是這剩下的半瓶礦泉水。賈樟柯拍出了命如飄萍之感，這場戲不是純粹的再見與告別，表白心跡也不至於走到此地，明志也更是大把的空間，它講的是，生活從今往後中，痛苦的事情很快就會過去，過去兩個字，令人開心的是這個，但令人難過的也是這個。
圓首的秘書
5.0 毫不誇張地說，這可能是三峽好人以來賈樟柯最重要的一部作品，它不僅勾連起之前除世界之外的幾乎所有作品，還通過貫穿性的角色串聯起整片中國土地，繪出了一幅心酸的遷徙路線圖。江湖此時具有雙重意義：黑幫和漂泊，種種道德崩塌的故事背後，是殘存的傳統人際關係中一絲難以斷絕的情義和溫柔。
已註銷
葉倩文已經不能滿足科長了，電子樂讓科長開始魔幻寫實的旅程...
LOOK
賈樟柯概念化創作的毛病依然沒改，微電影的容量生生拉成了長片。江湖的設定就開篇段落因其凌厲的暴力而將將站得住腳，巧巧出獄後的情節一路鬆垮，越來越編不下去。幾場名人客串戲過於隨意，如果要強化巧巧江湖應對的本事，就簡直可笑。最受好評的是流行歌曲的拙劣使用，幾首口水歌徹底將情緒扁平化，庸常化。
木衛二
先於它是一部變化，折中，或是溫和保守的賈樟柯作品，《江湖兒女》首先是一部做工出色，幾乎沒有短板的電影。這種出色，不僅體現在給我印象最深刻強烈的聲音設計處理下（如《男兒當自強》的鼓點，大同街頭一聲槍響），還有人物的情感，真像火山噴發燃燒過後的灰燼，溫度在不斷冰冷，退卻。僅以摩托車脫逃、奉節賓館房間等幾段戲，趙濤的精湛表演，都無可厚非。如同國標舞與雪茄，「江湖」自然也是搭港產片之類流行事物所來的舶來品，《江湖兒女》是「男人入錯行，女人跟錯郎」的通俗悲喜劇，但它又在事實層面上，消化了科長近十年的苦思求索（站在《任逍遙》與《三峽好人》的肩膀上）。回到大同固然是無路可退，但消失在監視器畫面的結尾，居然連結了其他獨立電影。
喵爾摩絲
到濤濤開槍那段戲，我都一直默默跟自己說，至少得打四星，但後半程太災難了。字幕裡「江湖」就是拼音jianghu，可實質上它只是匪幫氣質的變體。拋出概念固然拉風，只不過這麼去解讀江湖未免流於狹隘，甚至我人生至愛《浴血黑幫》都比這部片江湖感強得多。忽然懂了什麼叫能力支撐不起野心。
Peter Cat
除了第一段讓人眼前一亮之外，其他部分真的都是在靠「技巧」和自我重複（致敬）強撐著…連科長拿手好戲時代感營造現在都幾乎要依賴不停塞經典老歌才能勉強維持…
褻瀆電影
看片之前特意重看了《任逍遙》和《三峽好人》，感覺在在賈樟柯的電影世界裡，總會有這類似曾相識的東西，就像是不靠譜的記憶，彷彿是同一個世界裡的同一群人，他們隨著社會的變遷，在同樣的時代也上演著類似的故事。賈樟柯導演的電影從來都不是強烈戲劇性的類型，不過《江湖兒女》不一樣的地方就是它相對來說很類型片化，很情節劇。不是短片式的拼盤，而是一個時間跨度非常大的線性敘事，沒有那麼多以為符號美學的東西，也沒有隻是停留在情景劇的層面，而是透過對先前作品的重新解構，保證了作品趣味性的同時，也讓導演本身作者性的東西變得更成體系。感覺賈樟柯一輩子都在拍同一個故事，和很多大導演一樣，只是這次你能看到他在現在的年齡段，對人情和人性的觀察，對女性和男性的理解，用人的改變去承載社會這十幾年的巨變。
PureSucker
後來的我們2：江湖兒女
柏林蒼穹下
《山河故人》，有的人活成《小武》，有的人活成《三峽好人》，有的人活成《江湖兒女》，從《站台》走向《世界》，《天注定》都將是時代的砲灰。
LORENZO 洛倫佐
賈樟柯致敬了自己過往的作品，完成了自己宇宙觀的塑造，並且把「江湖」二字普及給國外媒體。然而江湖說得七七八八，電影的核心還是趙濤的胸懷，不過從山西到三峽再到新疆，從21世紀初到2018，倒是一個縱橫經緯的中國發展史。並未到傑作。
方槍槍
好看！有一段太可愛了。電影裡徐嶏問趙濤：你相信UFO嗎？趙濤：相信，我就看見過一次。 （徐崢：在哪裡？）。不就是在《三峽好人》裡嘛，哈哈哈
桃桃林林
7。我的觀感比《山河故人》好，無論是形式或情節都相對完整，更類型和情節劇，符號與暗示相對略少。尤其第一部分，本土黑幫的設定還是很不錯的，廖凡的表現還是很棒。不過，其實這是一部大女主角的電影，趙濤才是核心，關於她的成長。比較厲害的是，這部片試圖串起賈樟柯之前的幾部電影，野心大了。
西樓塵
水位上升，城市在消失；證件遺失，身分在消亡。求救手機外的俠義，尋不到手機裡的位置；豪飲臉盆中的江湖，跨不過臉盆裡的災禍；礦廠被傳遷往邊疆，移民被迫流渡南方。大半個中國什麼都在消失，關公像還在，小旅館還在，這江湖恩義還在，為你鳴槍的回憶還在。丟了身份的我們，溺亡進時代，被深情淹沒。
朝暮雪
他的腦海充滿著宏偉理想，卻還是被撞得頭破血流。 他大步前進邁向成功，終究被囚禁在一張輪椅裡面。 拿把手槍以為能震驚四座，其實有槍的人死得最快。 投資發電站想致富，最後才明白成功無法複製。 她在迪廳載歌載舞矯若遊龍，卻在生活中寸步難行。 她為愛人承受五年牢獄之災，得到的只是斷絕關係。 重逢不意味著幸福的開始，只是再次分開的倒數計時。 終於等到他浪夠了的那一天，你還是不是他的港灣。 說什麼人在江湖，其實只是一般人的生活日常。 說什麼情深義重，其實重情重義只能孤獨終老。 別看他光鮮豔麗，其實只有一個小賣部。 別看他腰纏萬貫，面對謊言也智商欠費。 即便是地產大亨，遇到菜刀就必死無疑。 即便是著名導演，遇到剪刀就戲份全無。 自詡為江湖兒女，無非是市井之人，肉眼凡夫。 你以為心裡住著一個宇宙，不過是宇宙的囚徒。
Spring
放肆 說科長開小灶的去看看姜文、陳凱歌、馮小剛、顧長衛、管虎！ ！ ！哪個沒用過自己老婆？ ！ ！ ！這才是愛人的最高境界！ ！ ！
同志亦凡人中文站
都8012年了賈科長還在重複自我可真叫人生氣。三線城市的男歡女愛硬要用江湖義氣來自欺欺人，各種年代符號攤得像蔥花撒大餅一般。趙濤拿著外掛全開的大女主角劇本都拯救不了後半段的平庸。最大亮點？我覺得是張譯老師和許巚老師的客串......
皮革業
趙濤開槍的氣勢太趙一曼了，當場就想把黨費都交給她…
徐若風
3.5 如今對賈樟柯已經談不上什麼解讀了，因為他的表達越來越陷入一種「無話可說」的情狀——靠不斷地拼貼複製自己過往的電影（《小武》/《任逍遙》/《三峽好人》等）來組成「賈樟柯宇宙」第二季《山河故人2》，無論外表內部都不斷地呈現出重複、割裂與生硬感。 當然，重複自己肯定是被容許的，但空泛、遠不如舊作的重複，則是「沒必要的」。其話語核心的一再闡述、介質輪替的差異，已經熟練到沒有懷疑、沒有驚喜。表面再狂都已經沒了那股子勁頭。甚至，不如一些新導演，跌跌撞撞的更意外。 但我依舊願意給這部電影一個好評，因為趙濤實在不錯。她從《天注定》之後的形象塑造令人感到特別有主見，鮮活、有力，掌控力越來越強。如果說賈樟柯電影裡還有什麼值得解讀的對象，那我覺得大可不去管那些符號，唯一能期待的就是趙濤。