窄路微塵 (2022)

瑾朵朵

因為女主角很漂亮讓本片喪失一部分可信度，針對年輕而貧窮的女性，特別是漂亮的又想方設法搞錢的，有一條直通地獄的墮落快車道

胖丁桃

唯一的一點好處是這幾年的疫情片中，這部算是視角最平實的了，鏡頭掃過的街景中有一種感情的柔光。但情節推進全靠一個無限闖禍一個無限聖父，這本就是一種幼稚的劇作方式，遇到尖銳的疼痛則像本片對女主的塑造一樣採取逃避態度，所觸碰到的所有事件因果也都只在表面淺嚐輒止，說貼地呢，男主台詞又有做作之處，女主角既然生活那麼有困難，導演為什麼讓她一套又一套地換衫？就別說肯洛奇了，連一眾本土前輩如張之亮等人也拍馬都追不上。整體令人失望，2.5.

高詩遠

有許多鏡頭，例如在晾衣架上晾口罩，以及在車窗外望見的那些關門的店鋪，都較真實地表現出疫情時代下的香港生活。基於近年來人類的共同回憶，本來可以創作出一個具有強烈情緒感染力的故事，這部怎麼能拍得如此空洞，只能感受到一股虛假的溫情。袁澧林和小演員的第一個鏡頭就是在街上歡樂地奔跑，放在當時的社會壓力下顯得十分沒有說服力。從普通清掃到死亡現場的特殊清掃，本以為想引出類似生與死的邊緣般哲學的議題，結果這一事件只是為了鋪墊男主母親的死。更戲劇化的是，兩人之間連結的重新建立，居然依賴一個在網咖公放看黃片打槍的猥瑣男。男主角窄叔直接用台詞說自己是微塵，扣題扣得十分生硬。常常會出現些許鏡頭語言，例如男主角與母親有一場交流戲，就是利用窗戶作為前置遮擋物的長鏡頭，雖然不知道這麼設計有什麼用處。

超cute俠

算是彌補了中國電影在疫情議題下對底層生活的關注，從物資的分配暴露出巨大的貧富差距，以及原本就揾工不易如今又雪上加霜的經濟形勢，所以看前半段還算有感觸，直到公司陷入危機後，人物本身的問題就越發醒目，女主角屢次三番的惹事卻得到男主角愚鈍的原諒與奉獻，袁澧林的造型也過於時尚靚麗，和角色本身條件不符。

黃小毛

主要真的挺假

Muto

Z家：做好應對新冠二次感染準備－西醫可信？在這部處理「母親與子女」關係的作品裡，母親「懷疑西醫」執著於自己做阿婆主，女兒「囤積資源」執拗自己當老闆。從《售後服務》角度來看，我們看不到特別戲劇性的衝突。但從疫情角度卻能看出中西文化的差異：中醫說，通則不痛，痛則不通。事實上，歷史早已「重演」給出證明：依靠「賭馬」抓鬮選擇《窄路》終究走不通。折騰來折騰去，從馬背上跌落到《低下層》微塵裡「腰酸背痛」的老司機或許也知道，賽馬會除了騙還是騙，賭徒終究會面對死胡同。作為資產階級「吸血」食利的工具，依附於大資產階級，並且收到「欠租通知書」指令不得不「偷竊」的小資群體或許也明白，喜歡化妝「舞會」到處炫耀、顯擺的她們也是「常常自己騙自己」把嘴巴畫的像鬼一樣，還沒正式登上舞台就已在《異度空間》裡面洋相百出了。

藍河的風兒

像是挪到香港脈絡下的日本溫情片，但是人物問題很大。男主角完美善良的人格過分單薄不可信了，可惜了張繼聰頗有鬆馳感與沉澱感的演技（其實比劉青雲更值得拿影帝）；女主角選角簡直就是災難，滿是造作的活潑感和稚嫩的演技，又不像單親媽媽又不像被社會毒打的底層人，一到有情緒的戲那個尖細聲腔民死了，就這還能提名影后。配樂也是連拿兩金，特意留心聽了下結果毫無記憶點。真的建議再完善下劇本各情節點的生活質感、合理性與戲劇張力再拍攝。

樂啊樂

可能是處女作的原因吧 很生澀 拍得很平庸 沒啥亮點

雲霄飛車手

沒刻意煽情，沒有男女硬綁在一起，女主角好看

matchbox

因為孩子打翻清潔劑而引發的造假事件邏輯上難以令人信服，到頭來男女主角也沒有產生什麼有意義的交集。女主角那麼多衣服搬家的時候只有兩個箱子，誰能信？

KLY

25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。 「個世界西者，不等於你要做西人架」 // 悲觀中的樂觀，故事平平淡淡但轉折位都係不夠自然，實在太不鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇，Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就….

夏季的天空

「我們一粒塵也不如，上帝不是常常看見我們。不過不要緊，我們能看見對方就可以了。」新冠期間，經濟低迷，市井長巷，窄路微塵。兩段各自相依為命的人生邂逅相逢，相扶相持曖昧至極引而不發。努力博取碎銀幾兩，方能解這世間慌張。新生兒嫌少，大學生嫌多，35 嫌老，60 退休又太早，這個社會既現實又魔幻，「餓不死就做下去吧。」有人住在高樓，有人在深溝，各有各際遇，或許賺錢的姿勢不太優雅，但總有一些感動的瞬間與溫暖的時刻，會讓人覺得人間值得。陽台有花，窗台有燈，爐台有湯，紅塵俗世煙火氣，此心安處是吾鄉。另，袁澧林的角色設定是離家出走的單親媽媽（分明是熊孩子帶著乖孩子），動漫愛好者及coser，寧可食無肉也要勤換衣，妥妥的媽見打. gif；片中的扮相，側臉神似林允兒有木有。影片可以看做是溫情版的《佛羅裡達樂園》。

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認識女主角倒了八輩子血黴

李靜alan

你買不起，也不是你能偷人家的，還這麼理直氣壯，觀念太可怕了

木柵永樂町

再次懂得了，為什麼一些故事選題會被評審/老師建議做'紀錄片'… 拍成虛構，反而模糊了人物本身的'真實' (而這種& #39;真'，卻又是觀眾期待看到/之所以被打動的地方… 劇本是硬傷… 看似發生很多事情，卻沒頭沒尾… 人物設定 行為動機與邏輯 敘事結構，都可以再仔細思考… 入圍最佳男主角/女主角/音樂…( 音樂其實出現太頻繁…男女主演技確實還算'自然'，但情感線視角偏'男凝'，女主角讓人直覺聯想到王菲，生動活潑擦玻璃… 小演員情緒戲略華… 導演說想拍類似肯洛區的底層小人物結果卻只拍成'虛假底層'…(不是說男主角太'聖人'，而是故事推進多處都難以說服人…例如直接喊出自己是底層/微塵…太硬set… Cov背景被媒體/影評人多次提到，但不能因為表面問題 就'放水'吧…？ （22 TGHFF）

柴克納

被晾曬的反覆使用的口罩，一行一行噴灑的消毒水，孤身逝去的老人，掛滿平安符的破車，塞滿零錢的鐵盒，紅綠燈的叮叮聲，掛滿封條的遊樂場，一家家倒閉的商店，一棟棟昏暗逼仄的老樓。大時代下的普通人就像一粒微塵，但還好大家有重新生活的勇氣。

Morning

袁瀾林演出了一種世俗的漂亮，在喧鬧的社會環境中嘰嘰喳喳，具備活潑的生命力，她初時來搵工，那個反應大方清晰，在天台看高樓時，窄哥說希望對面全部清潔都給我做，她的略帶局促的微笑的反應。表演的情感常常是一種詩意的情感，這種世俗是比較難演的，但袁澧林做得很好。電影本身有點陷於按部就班的有節奏的情緒起伏，例如窄哥給媽媽按腳那場戲就是剪輯進去為了情緒節奏，實際上這麼做就讓影片的呼吸感變弱。同時電影夾帶了製造衝突矛盾的三寶，老年人過世，成年人不懂法和小朋友闖禍，一次又一次的強行推動劇情，這放在商業電影裡可能大家哦哦就過去了，放在如此人文的電影裡就略微失真。作為個人，我也不喜歡最後窄哥大吼Candy說她次次都讓他失望，Candy說我有努力，這一段就是典型的男女關係PUA了，窄哥你是沒資格說這個話的，人家也有很認真生活。

ChrisKirk

膚淺到令人髮指。

Chloe

寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠（或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好）的窠臼。雖然編劇們認為不講清楚兩位主角各自的生平背景，只關注他們具體的當下會更好，可人物塑造因此有些弱了。男主角是個老老實實的爛好人，女主角有人物成長歷程，但不是很動人；在兩個人分開之後，情節發展總是依賴巧合；電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次以外細節上還是有閃光點的，例如「移民潮」議題的觸碰，懸掛的口罩，疫苗，以及麵包車前座後面的卡通貼紙，這些細節安置得很好。題材還是挺好的，紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。

孤獨的倖存者

相較於以《中國醫生》為代表的這種利用民眾苦難為意識形態唱讚歌的大陸疫情題材電影，香港製造的《窄路微塵》可以說是華語電影中為數不多的真誠且不做作地表現疫情環境下社會底層人員生存現況的作品。大陸是全世界受疫情政策影響最深遠的地區之一，也曾經自詡世界第二大電影市場，但我們卻沒有辦法從電影中看到我們自己的這三年，因為我們不配擁有這樣的作品和這樣的創作者。

一個人吃吉野家

女男主角形像都很單薄，雖然嘗試從疫情下底層人物切入，但未免也太假大空了。沒有連貫起來像故事讀著從中間斷了，情節懸在半空，不上不下。雷打真孝子，財發狠人心，麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。

kinder23

以疫情題材來說，有自己的視角，主要是說大城市裡兩個微塵般的人，為了生存掙扎。可惜故事很普通，敘事太溫吞，男女主角也沒什麼火花，男主角母親的離世，公司因為消毒劑問題倒閉等等，越到後面越像是拼湊著兩段虛假的小人物經歷，很難觸動。小朋友的演技不太行，說話就有些煩，整體低於預期，三星鼓勵新導演繼續創作。

張小北

新導演處女作加 1 顆星。疫情時代的香港小人物故事。故事平淡但情感動人，視聽嫻熟，男主角表演很好，有質感有內涵。女主角略青澀，妝容過於精緻，但也算在劇情內完成任務。香港電影能不斷湧現這種新人，地域 文化意義上的「香港電影」的血脈就能延續下去。

Mr. Infamous

我們這幾年的寫照，唯獨在外面的鏡頭下才能有血有肉地展現。生活很窄，鏡頭也很窄，人被逼仄了，成了連風景都不是的微塵，窄哥說得真對，微小到連上天都懶怠管顧，就只能彼此看到彼此。這麼難的局，這麼慘的人，一無所有還既往不咎，動人得有點不忍相信，畢竟這蒼茫大地，容不得微塵把窄路走盡，莫說走寬。草根天后的男人，這些年演草根，好生貼切。窄哥說他母親上一次旅行是在四十年前的蜜月時，說這些年大家忙來忙去，也沒帶著母親離開過這個城市，又說他當醫護人員詢問時，他答不上是否有高血壓，是否有藥物過敏……我也是同樣共鳴地難過，卻不知從何解起。

обломов

我們就像微塵，上帝未必看得到我們，但是，只要我們看得到彼此就行了

桃桃林林

唯一亮點就是疫情視角了，兩個角色寫得都挺彆扭的，男主完美人格，善良到缺乏真實感。女主角則是可怕了，惹事又不能擔。搞不懂這兩個人是怎麼寫出來的，太人為了。

核桃仁

#75thEIFF# 窄路微塵 7 港版肯洛奇，港版我是布萊克。導演自己也講他是肯洛奇的粉絲。故事講的是疫情之下的「布萊克」生活。劇作上沒有新意，但本土化銜接的很完美，高完成度，中規中矩。導演映後最後用粵語說，（只有這句最後沒有被翻譯）香港朋友們大家好，好好生活，我們沒問題的。導演或許也適合拍類型片。

牛奶很忙

想拍20年後的《柔道龍虎榜》，結果拍成了疫情版《麥路人》。口罩經濟學背後的貧富階級道德，香港廉租房單親媽媽的掙扎求生，移民潮背景下香港人去留選擇的徘徊失落……「餓不死就做下去吧，有選擇的話，誰想改變？ 」。但所有的議題只是停留在展示社會新聞，用老港片思維的“簡單角色”處理新港片模式的“複雜生活”，不痛不癢，沒頭沒尾。最大的意義，可能就像是電影開頭「口罩短缺的時候，窮人會晾曬口罩重複使用」的細節刻畫，並在疫情時代留下正確的集體回憶

五色全味

拍的算是近年港產片少有的踏實，但人物關係有很大的問題，甚至到第三幕後明顯不知道如何收尾，又要逃避張繼聰所飾演的窄哥對女主角的私情，上價值寫成低層人士的互相扶持後匆匆結束，完全令人難以信服；Angela演mk妹算有進步，穿得漂亮也能勉強接受，但每日換造型確實太離譜了，房間可能都不夠她放衣服的；土瓜灣十三街的熟悉場景令人多了親切感。

Freja

女主角貧窮少女媽媽的人設為啥穿衣服像網店模特兒一直穿新靚衣服… 無法理解男主角對女主角的奉獻，感覺好像當兵…

麻薯奶油波波兔

我是看了一個什麼電影學院學生的期中作業嗎？

還是摩曼港

HKAFF 因為時空背景的具體， 更加接地氣，而沒有覺得很老套，平實動人而沒有做得做作。 映後談張繼聰說這一切可能都是個cycle，希望二十年後繁榮時代的人睇翻覺得：哦原來二十年前有過這樣的一段時間。 //有冇一種可能係我哋咁啱行緊嘅呢一段係喺歷史嘅中段，終點係喺好後面，你（可能）係不會見到，但最終係會出現

廖偉棠

我們彷彿看見窄哥和Candy努力清洗香港的屍骸留下的污跡——雖然後來這個新香港，只需要他們做保安員和珍珠奶茶店員，但即使如此，窄哥依然路見不平去清洗不屬於他工作範圍的污糟。

1077 Canton Rd

很意外地被感動到涕泗橫流。前半部溫柔的街景已經很加分了，最後出現的那家奶茶店，唉，一個現實生活中我去過無數次而現在已經不存在的單位，那面memo紙連儂牆會永遠留在這部戲裡。說了這麼多無關劇情的，也就是係個故事橋段都幾有問題

暖苗苗

香港亞洲電影節開幕電影。這幾年脫離了大陸資本的香港本土小製作電影越拍越好。一個簡單的疫情下香港普通底層人群的故事，不刻意煽情，也不做作，卻見溫情，看完不禁想問，為什麼我們大陸再也拍不到這樣的電影。

XLL

結局猜不到， 我覺得看這網站的人百分之90都不會懂也從來不會去想電影的題材。

吃瓜群眾

現在的世道真的難 這電影反映的也真實，就是人情這種東西不是所有地方都會有

要變得開心呀

結局是想不到的 而且你也不知道就結束了

下午好午前

好正！張繼聰同angela都演得好好！

Faust

越來越中意張繼聰 什麼角色都能演得好