冷漠怪 (2023)

Noiz3

最適合夏天了 我蠻喜歡的

@大月半子

小拉拉養成記，稀碎

莫失莫忘

#80th Venezia# 4.5/10 新生代單元風格，人物關係效能存疑。

Kraven Hichcok

各種元素的拼貼，看不懂鯨與人物情節的關係。 。 。

brandnew

可作為典型的青春成長案例。冷漠怪的人物塑造很棒，結尾拒絕成為別人經驗的處理非常高明。血與性、死亡與冷酷，階級與成長環境是青春題材的深度與寬度。與無盡星期天不一樣的是地域特色和女性視角，可以放在一起比較。中間為了酷兒加入了男孩視角，使得女性視角純粹。不刻意凸顯的形式感也是值得學習的地方。

Thébaïde

是熟悉的青年導演套路，鬆散零碎的敘事，一點點的魔幻色彩。故事也不算陌生，小鎮青少年的故事，盛夏，無所事事卻又暗流湧動。關於成長，關於性啟蒙，關於城鄉，關於社會階層，關於暴力和社會問題，再一點點的時代大背景。但觀感還不錯，電影的攝影和色彩很不錯，透過大自然對人物和故事的烘託也有些巧思。 PS: 導演們不遠千里來到村里首映式，但氣氛確實冷清，村里好多次首映似乎都這樣，但同時似乎也拉近了彼此的距離，就像一個更私密和親切的對話。女導演從自己身邊、成長汲取靈感，片中女主角的家其實就是女導演自己家裡拍攝的，很有趣。

Muto

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴－她是誰呀？處在身分認同困境，乃至道路認同危機當中的少男少女還（沒有找到自己的鞋）時不時浸泡在「碧池」裡面、掛靠在「爬梯」上面──別說開新能源車去首都了，眼下騎著的二輪腳踏車往好了說是自家的車，往壞了說，就是有借有還的共享單車；現在學習人家（擘畫藍圖）構建不動產還早，龐大的流動主體性尚在重新錨定階段－顯而易見，在買家秀與賣家秀之間，這位《無情怪》尚處於無資產主權的「光腳」狀態。幸好，她被迫停止了向下的自由：作為意識形態載具，上世紀九十年代女權與男權就開始在新自由主義敘事框架下「媾合」同流合污了，如今也已經開始擱淺「爛大街」了。她越靠近西方性解放運動，越與西方媒體塑造的「性愛女郎」形象進行親密性互動，她可能越碰不到要找的小夥伴——楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

Orpheus

6.0。不愧拿了柏林的資助，觀感非常柏林新生代。既有的青春片語法與熱帶沙灘物候、海洋的神秘主義以及當地的恐同氛圍做了不錯的結合。

殺手的小學同學

Tamara這個角色太好了，我都心動了。但她與Heartless之間的情感流動好像缺乏了些什麼。很喜歡燈光釣魚那場戲。這個片子名字可能應該改為Tamara，而不是Heartless會更符合主題一點？