在街上 (2019)

斯 琰

在有如《你的鳥兒會唱歌》一般的鬆弛散漫之後，修羅場無預警空降，果然是最愛拍這種場面的今泉力哉啊。用種種尷尬的片刻拼合成普通路人甲的人間活劇，相愛的感覺如此隨機無理卻又可以在比較中得到確認，而我們總能在別人的情路回顧中找到可以反觀自身的部分。成田凌友情客串沒有發揮空間，但這次的妝髮造型是最最最可以的一次，我大流（口）水~

神仙魚

完全長在我的舒適圈裡，極其輕盈（舉重若輕好像都不夠形容），把疲憊煩躁和壓力都帶走了。 8.5/10

水原吸管

下北澤青年物語，130分鐘調度台詞平平無奇，裡面的人除了古川琴音、成田凌、yuki以外都好醜，今泉力哉故意ㄉ嗎？ ？ ？

dand_ys

「那些被剪掉的片段，就永遠沒人能看見了嗎？」「這就是電影啊。」電影的最後導演系的學生在作品首映後這樣回答道觀眾的疑問。但這似乎是一部和此言論恰恰相反的電影，它關於那些至關重要的情節之外，被敘事者剪掉的相遇、對話、與無人應答的留言。 「文化是很了不起的事吧！能比街道留存得更久。」而那些張口結舌的心事「在街上」，那些追逐和逃跑「在街上」，那些隨時會過期和變形的存在物「在街上”，我們共同的秘密「在街上」。

塔塔君Minkun

意外的，是和《偶然與想像》逆向的電影。佐藤忠男如此寫下北澤：「下北澤簡直就像迷宮一樣，展現了各種各樣的面向。…在這個熱鬧時髦的街區，只要拐進一條小弄堂，就會邂逅一片安靜的住宅區… …」這個意義上，本片也正是利用了下北澤這個充滿偶然文化的街區，所以前半所呈現的人際關係是敞開的意外的，是一種為了迎來後半的閉環、用閉環破壞偶然的設計。人際的閉環，結構的閉環，這些故意的戲劇性所指向的是偶然與想像背後是有因果的，然而偶然與因果的關係是曖昧的，我們無法確定那究竟是被劇本預設好的電影舞台，還是難以料想的現實世界。這不正是本片所討論的那個中心嗎？那些說不清的感情，難以理解的愛情。在街上，在我們生活的這個世界。

海帶島

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 日本人真的絕了 太尷尬太可愛了

Agilulfo

讓我對transcendental這個詞有了點感性體會。特別是城定和荒川聊天那段。存在某類將來的既定事實。它是我們主動的邀請。這類有一搭沒一搭的對話蠻難寫的，最後，不忘給一句落腳在時間上頭的話：我們無聊至極地在這裡談論多長多短的時間，明明第二天就可能死掉。

Common room

大家的髮質都挺堪憂的 可能我最近太關注這個了

洋蔥貓

日本青年版《愛情神話》，但少了《愛情神話》裡某種絲滑的幽默，許多橋段充斥著尷尬，不知道是不是因為語言翻譯問題。拍法也比較平庸。不過總覺得什麼地方打到我心上了，故還是6.5分吧

обломов

今泉最強作，膜洪將是未來的潮流嗎？但這也有很多別出心裁的民聊

給艾德林的詩

候麥系四疊半，結構循環至契科夫之蛋糕必有迴響，神來之筆過大因此其實沒啥用，而單場爛戲逐漸推進到全是歐亨利式總結，驚嘆之餘隱含現代情感百科大跌眼鏡，每有回味必然包羅萬象，無論哪種無處安放的情緒都是電影語言本身的「屬性」而不是真實情感的，但二者之間真的太家族相似了，試問對街上無名又模糊的路人道聲祝福，大抵上得到的回饋不也會是美好的善良珍重，這難道不就是「意外地還相當可以哦」般使人相信的會心一笑嗎！

聿子狸。

4- 想吃起司蛋糕，想去下北澤，想這樣生活，感受空氣的緩慢流動。

夏天的小西瓜

3.8星。每個人物都很耐看，特別是女性角色。日本風格的文藝。服飾、場景、畫面配色等都很舒服。

DeckardYang

【4.5】精準的青年速寫，僵硬與尷尬被合理安置，作為一種狀態呈現。很久沒看到這般愜意而幽默的作品，亦是一種「偶然與想像」。

大象姐姐KK

7.7 《在街上》沒有我喜歡的演員，沒有我喜歡的台詞，沒有我喜歡的取景，沒有我喜歡的音樂，沒有我喜歡的風格。這些都是前一個半小時​​沒有的，直到最後半小時，一場小群戲像舞台劇般把人物柔和在一起，放大再放大，小小的衝突迸發出煙火般的花火，一點點的，警察的一個call back讓女主角勇敢面對內心，然後，鏡頭切換，男主拿起了吉他唱到“說不出味道的芝士蛋糕……在沒有你的街道”，雖然感情分分合合可能也會在此離別，放在冰箱裡的舊日的蛋糕“竟然真的比想像中的好”，像這部片子要表達的愛情觀一般。

嘟嘟熊之父

新世紀無性戀愛。像機器人一樣笨拙地表達心意，在封閉的語言系統中被撞得鼻青臉腫，再用人類的失落、憤怒、雀躍發送求救訊號。亦步亦趨，沿路留下標記，繪出一張城市地圖。男主角的嘴需要抹潤唇膏了，或是需要一個吻？

江聲走

明明很狗血的故事竟然拍得這麼舉重若輕。日本年輕人好天真，思無邪。

奧蘭少

1.如果你像我一樣把糾結活成日常/把溫柔當成最好的形容詞/把修羅場當作最高的戲劇性，就會覺得這就算不是最好的，也是最好看的電影。五人修羅場我看完原地拉片笑了五遍。 2.引兩句台詞概括主題：「也會有這種情況存在的對麼」和「感情的事情說不清楚」。複合之夜，一起品嚐過期的說不出味道的起司蛋糕又將兩個句子交織在一起。 3.除了蛋糕，作為見證的還有那支薄荷煙，也記錄了一次內心悸動的漣漪，可以持續多久。 4.三個女生戲勻得很巧妙：給了田邊小姐開頭的主觀自白；給了iha最長的對話和微妙的回眸；給了小雪結局。 5.一個小技巧，如果你想分手對方不願意，你可以說：「我從明天起就當我們分手了，和那個人好好在一起。你就當還沒分手，可以繼續說我是你女朋友。 6.請不要跟洪常秀比，不該把下北澤的古著和洪帝的新衣放在一起。

phoebe

有點像……《偶然與想像》？幾位女演員都太美了！

伯樵·阿蘇勒

中田青渚真是可愛到爆炸...

歡樂分裂

輕盈的情緒處理，巧妙而自然的橋段設計及組接，五人修羅場簡直年度最佳場面之一，將之前零散的情節捏合在一起，劇作結構相當精巧，著力描摹人際關係的微妙觸碰；種種複雜且無法釋懷的情愫被糅雜、稀釋成富含喜劇元素的場面，這種舉重若輕的手法與這條街道的氣息相通，與片名「在街上」相契——遊走的是這樣一群在生活海海的年輕人們，彼此相逢或錯過，醞釀一些故事或最終並沒有愛情發生，旁枝逸出的分叉敘事小徑靈動且有趣，直至匯入首尾閉合的主流——向前走的人也能回首重溫，過期的起司蛋糕還留有甜味。 有餘韻且未展開的兩個旁支故事：1、對著逝者錄音電話留言；2、神神怪怪的巡警講述自己的感情，不必計較真假，奇妙的感傷和動容並存。

方向音痴

有點浪費谷川琴音吧

匡軼事

哈哈哈哈哈哈哈，全片謎之笑點。男男女女的那些事啊，又冷又廣，但就是能恰好撓到你的癢點。帶點「脫力繫」的味道，像是那個磨出的交警。刻畫各個場景下，人物間的微妙關係。角色彷彿有一條隱線牽引，兜兜轉轉，共同赴一個導演組的「局」。調調很像前田司郎的《至尊壽喜燒》，日影裡的這一卦，今泉力哉，算上濱口龍介，韓影裡的洪尚秀，都是探討「關係性」的高手。

顏落寒

「聊遍了所有千萬的臉色還是在等一瞬間的心動時光穿梭我們不在左右只在彼此其中讓我承諾我盡情不求自由我多愛你我不隨你而怎麼從此今曾與共交織於城市你的流行歌」。一部下北澤映畫:為下北澤而生，或因下北澤而存在。一部城市·文化·青年電影。細緻的群像與餘裕的氛圍，以及那些流動其間曖昧與進退的情感波折，一些無比輕盈與隨性的瞬間。也許起司蛋糕的餘味，真的與愛情很像。女孩們都太靈了，雖然很喜歡moeka和琴音，但這部裡中田青渚的表演更打動我。若葉也很出色，他能主演這樣一部作品真的太好了。

理易封

本來以為講的是失戀後無所適從的孤獨感，沒想到是個挺可愛的愛情喜劇，前幾場戲意外在後面還產生了迴響，緣分和誤會都很奇妙，少一分顧忌，表達感情就會更順暢，萍水相逢的友誼會有價值，過期的愛情或許不會變質，羨慕異性緣不錯的小伙子

彩騷戲話

今泉繼續保持水準的話可以成為日本洪常秀分秀了。喜歡片子裡大段的對話和長鏡頭。

NanSLi

23rdSIFF#3.5下北氫の泛散步.-在視線的範圍內勾勒出街道的軌跡,今泉監督的長鏡頭盡皆溫和:延續著話語對於曖昧關係的探討,瀰漫在空氣裡的氣息有種莫名恍惚的錯覺,夾帶著尷尬與傷感的感情。我唯有沉沒在這種愛情的反覆性之中,許久不願離開銀幕的光影.-最為原始的情動狀態,在凝視那副臉龐的時候,那句欲言又止的話又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出會いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。

晚不安

在對話裡挖掘年輕人的情感形態，讓人物關係不斷排列組合，前面留下的故事線頭在後面被悄悄拾起，完成結構的一個靈巧的回環。能看到今泉力哉對愛情的豐富觀察，但好多段落顯得太滯重了，長鏡頭近乎是僵硬的，談話流於散亂。同樣是男女聊天，濱口龍介捕捉日常的異質性，洪常秀揭示慾望的荒謬感，都有非常激烈的侵略性，《在街上》則禮貌得過分了，十字路口的交鋒也有一種強扭出的喜劇感，因而愈發感到無趣和疲憊。

桃桃林林

這幾年一直有關註今泉力哉的作品，高產且時有佳作，作品也一直關注當代日本都市男女的情感話題。這一部對曖昧的描述也非常出眾了，尤其是那種尷尬與距離感，也非常日本了。這部還埋了很多笑點，大家都看得很歡樂。各種偶遇交織，最後還有個五人大爆發，很厲害。要繼續關注他的作品了。成田凌的客串也不錯。

西樓塵

想變成從冰箱端出未變質的蛋糕，不想變成淋浴時怕沾到水的髮膠。想成為前任想起就覺得有趣的男孩，不想成為前任口中羞於提及的感情。想去看特呂弗拍的三角戀，不想去看文德斯拍的美國朋友。想穿上大一號惹人愛慕的體卹，不想穿上劇組準備一樣的戲服。原來喜不喜歡都不好說，我們最難控制的不過是寂寞。

圖靈莉莎

氣氛有點好笑，有時有點尷尬，但因為年輕所以也沒什麼。唯獨有一處，伊波說自己仍喜歡第二個相撲運動員男友，荒川好奇地問那你們是怎麼做的，因為他的體型所以你只能在上面吧？伊波開往笑罵他色鬼，不告訴他。沉默了一會兒伊波說其實我們沒有做過。這是我唯一覺得有點傷感的地方，但影片沒有讓這種情緒瀰漫開來，就是那短短幾秒鐘，氣氛又好了。這讓我覺得這一刻短暫的傷感，有點美好。

木衛二

古著店，舊書店，咖啡館，小酒吧……今泉力哉這次的年輕男女，畢竟是生活在大都市的下北澤，比《你的鳥兒會唱歌》的小城青年來得生活自在。入迷的閱讀者，到了拍攝鏡頭下卻僵硬如木頭。活在螢幕上的演員，並非現實中的好戀人。結尾的衝突匯合，在是與不是，過期與入口之間，達成了某種似曾相識的情感生活體驗。日本電影從不畏懼這種太輕的題材──即便總是在拍攝看不見的氛圍和空氣。