詩 (2023)

蒼海王子

@BC “我是經濟流亡到深圳“，“我也很難真正很有底氣地說出我愛香港”。這兩句話就是本人的真實寫照。失敬失敬，本電影遠超預期。實話實說，從來不看文學和純藝術展的本人雖然不屬於強文青強出世人群，但是確實也不能完全入世，因此本人確實是衝著看一群出世的人如何在出世和入世之間思辨和苦苦掙扎去的，看看能不能找到一些共鳴。但沒想到大家實際上活得更加通透，對生活和出世入世的矛盾的理解程度以及應對方式都十分成熟，文學則是他們表達對生活深刻認識的載體。 /後面30多分鐘則是對自己一貫認知的一次深刻洗滌，很佩服主講者的知識結構與表達能力。

餘小島

#HKIFF 基本上就是黃燦然和廖偉棠，其他詩人一筆帶過。還好這兩位都還挺有意思，一個經濟流亡到深圳，一個到台灣積極教書，都以離開香港的方式書寫香港。還有一些不得不離開香港的人，許鞍華也隱約帶到，真的有心了。

哈妮kid

黃燦然這段比較有意思，在港生活入不敷出反向「經濟逃亡」到深圳，年輕女友照顧生活反哺他的創作，文藝中老年典型人生，笑而不語。

路米內

黃燦然部分可以去除

Kit

沒話說 畢竟許鞍華都沒話找話說 還找了討厭的詩人來給觀眾上課 不像紀錄片 更像電視詩歌

橋本喵

【HKIFF47KG】無論身在何方，言語描繪我城，心繫我城。我站在香港卻不見香港。可愛直爽的Ann帶我用她的目光看兩岸三地人與境，留不住過往，至少記住當下。

神仙魚

兩個主要紀錄對象選的很妙，將港深北臺四地並置，在詩人自己的表達之上，透過詩的不同面向維度，自然而然完成導演自己的表達。黃燦然的部分很深沉，寫遍香港日常的他被「經濟流放」，委婉道出「香港的未來要交由年輕人」；廖偉棠的部分所涉更廣而尖銳，「失去樹的葉子」「作家話語權的讓渡」「存在勝過本質」「不相信存在能集體感動的詩」「BJ已讓人失去拿出相機的興致」等等。 詩在一個人最低潮無助時最有意義，那是「活生生的玫瑰」綻放。 Ann說小時候讀過的詩一直都像是自己的護身符。站在香港卻看不見香港的此時，她把這首《詩》獻給香港。

kinder23

#HKIFF47 以紀錄片的編排來說，不如預期。電影展現的對象感覺關聯性不太大，除了廖偉棠說黃燦然的詩對他影響很大，但這部分的呈現也只是停留在訪問時提到，他人和詩感覺跟黃燦然很不一樣。而前面帶過的幾位詩人，更是讓人有些不懂：為什麼是他們？為什麼要這樣編曲？雖然都是具代表性的詩人，但無論是訪談的內容，或是片中出現的詩都不太能明確這一點。不過，黃燦然和廖偉棠，甚至前面幾位詩人，都確實是很有自身魅力的人，他們的言談，哪怕很簡短，都能吸引人想去了解他們的詩和他們的世界，這點還是讓電影加分不少。更令人觸動的是，片中那一首首詩裡，描繪太多過去的香港，能感受到詩人和導演心中想表達的留戀與感動。

frozenlake

二位受訪者太無聊，電影裡他們表達的東西也很平庸，透過電影這一形式來接收這些訊息效率極度低下，作為人來說又毫無魅力可言，整部電影從黃燦然開始就是強逼自己挨完的，不是在戲院根本連一半都堅持不完，很不喜歡

lcsun

現場看到了還是很有活力的ann導，（一如這座我久違的以為會有所變化但還是很繁忙的城市）當她回到最熟悉的香港拍她最想拍的題材，一切就變得很順，是近年來難得的人文作品。以及借廖偉棠之口，廖又藉策蘭之口的那翻話，必將被下一位詩人撿起，繼續在沉默之間書寫下去。

匣中貓

活潑、飽含愛意、又不失鋒利。著墨於兩位看似有傳承關係的詩人，將華人世界的兩岸三地用詩歌歸結在一起，像只為了說明：文化互相影響震蕩，同一個種子卻不一定要有同一個結果。所有的穿幫和粗糙都是如此真實而日常的，瑣碎的歡笑與瑣碎的失意，感覺許鞍華第一次拍出那些超現實的東西。可能是年度十佳。

木衛二

最容易被注意到，卻也最容易忽略的手法是什麼呢？ ——許鞍華自己頻頻入畫，尾聲索性拍了QA？流亡深圳與台北，活躍在翻譯圈與平台上的兩位當代 詩人？其實，就是讀詩，國外詩歌分享會最常見的形式（簡單到常人覺得不用專門跑去聽詩人讀詩）。不管古詩還是現代詩，它要用來讀的。自己讀，別人讀，用粵語讀－此方是許鞍華坦言拍攝片子的心結動機。

PHY

在香港文化中心看的HKIFF47首映。許鞍華和紀錄片裡的詩人，大聲地說著詩說著文化，也在低低地說著生活說著政治。很難不注意到的就是，無論是「經濟避難」的避世詩人，或是積極融入的入世詩人，他們都離開香港了。經濟避難的去了深圳，積極生活的去了台灣。對這些老香港人來講，香港現在是成為了夾縫，還是成為了深淵啊？ 然而同時，內地人蜂擁而至辦理海外帳戶，申請香港優才也是一波狂熱。真的令人困惑。 唯一可以肯定的就是，香港這個符號的意義，跟我08年第一次來的時候早已大不同，跟我16年最後一次來的時候也相去甚遠了。政治總是各有各的說法道理，不過經濟是誠實的，文化是誠實的，人的腳和錢是最誠實的。

劉小黛

#TGHFF#努力不賺錢寫詩，受眾和市場，注定讓詩人成為曲高和寡的群體。身邊的詩人朋友都覺得詩是最高級的表達形式，像燦然說的寫散文或小說就是降低形式。用經濟流亡的方式記錄當下，影片音樂跟隨情緒流動，拆解詩人創作過程，形成一首影像詩。最後許鞍華反被拍攝對象採訪時候說，在最睏苦時候，詩是她的護身符，所以她不顧一切拍了這部隨心所欲的紀錄片。是藝術治癒了靈魂，人又向前創作了藝術。電影是寫給香港過去的情詩。

明日香

這裡還存在著如此有生命力的人，還存在著願意拍這種賠錢片子的人，僅僅這一點就夠了。 #hkiff47

凌麥兒

是一貫的許鞍華風格，平實、趣緻，詩是形而上的，詩人的生活是回歸地面的，如果有更多人因為這部紀錄片喚醒對詩的熱情，就太好了。 （ps：來m 戲院看片的內地觀眾請觀影時收起你們的手機，發光電子屏幕影響其他觀眾的公德請周知，請入鄉隨俗別在電影院玩電話……btw如果您要刷微信微博到底為何還要入戲院？

Gorski

以詩寫人，以詩寫城。既有許鞍華對詩的熱愛，更多的是許鞍華對香港熾熱的情懷。 “當一次談話/幾乎就是犯罪/因為它包含/如此多說過的？”

宇宙無敵小可愛

看過的感受：辛苦我了，好久沒聽那麼多男的演講了…

RaION

#HKIFF47 走出戲院的時候天空飄著小雨，淅淅瀝瀝的在暖黃色的光裡雀躍。腦中塞滿文字，聽著前後左右普通話廣東話和英文噼劈啪啪的討論，我像一條沒腦子的魚踩著斑馬線遊蕩遊蕩。

山下貓

完全不合格的紀錄片，充其量只是紀錄片的背調素材。不過片中看到Ann各種背影，穿著裙子帆布鞋背著鼓鼓囊囊的大包穿梭在大街小巷，她又沒有徒弟可以開工帶她玩，有人願意投錢給她愛幹嘛幹嘛也好呀。大部分是訪談和近況跟拍，缺乏資料支援。黃燦然在《大公報》工作二十五年，有多少聲畫證據可以挖啊，哪至於像現在這個樣子只是翻「型」照？一條褲子媽媽補完妹妹補，Ann問現在女朋友不補－－憑啥！廖偉棠也是翻照片，至少拍得好，也可見背後有大量的東西可以挖就淺嚐輒止了，剪進去皇后碼頭保育的鏡頭只覺得無源之水。跟拍幾乎是線上課。還有我很反感的詩MV。 Ann的訪談問題也不好，但是黃玄乎地比喻憂鬱症感受時她「我不明」被她的耿直笑到。黃燦然吸煙的時候有一聲香煙燃燒的音效應該是後期加做的，很刺耳，因為那根本不可能錄到，偽飾得太嚴重

萬事如意

電影最好的部分只有前面五分鐘。廖偉棠不像詩人，更像商人，特朗普不像商人，更像詩人。許鞍華點到為止的政-治觀點和廖偉棠隔靴撓癢的批判意見不謀而合，兩人都保持了香港人的體面，與之相反的是被香港驅逐，在深圳路邊穿著破爛衣服遛狗的黃燦然，米沃什在<路邊狗>裡曾經寫過「詩人被逐出理想國的事總是以諷刺的形式被寫出來」。許鞍華最後明目張膽的說她為什麼要拍這部電影，她把這段內心獨白放在最後，證明她在剪輯的時候都還沉浸在自我感覺良好的詩性系統中，可能許鞍華懂一點詩，她懂的更多的是妥協。

已註冊

在映前，廖偉棠說：「香港詩不單只是詩人寫的，它是每一個香港人寫的。」黃燦然在電影裡說：「我為它寫了那麼多詩，不能說我是不中意它的。 我想，這座城市的迷人之處在於：電影散場後，從文化中心走出來，發現天空飄著淅瀝瀝的小雨，鋼鐵森林的另一面是浮在海上空的月亮。你看，詩裡的「淒風苦雨，披星戴月」都在你眼前了。它給浪漫在心中的人以無限遐想。

MoriartyMagic

Ann最後說：詩是她的護身符，在心情低落的時候總會想起學生時代讀的詩，是那些詩足以讓自己支撐下去。我們發自內心所書寫的東西，無法預測在未來的某個瞬間對他人、帶給世界的影響。文字記錄當下，也記錄一個又一個時代的流逝。再一次被文字的力量所感動

西樓塵

經過裁縫店的燈火，知道那裡不屬於你。觀察茶餐廳的父親，一眼看完他的人生。詩是護身符，是獄中信，是玫瑰不代表愛情，是離開樹的葉子。不能在廣場上朗誦，似來自宇宙核心的愛情，注定會發生。為什麼離開了香港就拍不好電影，就用完了青春，就成了流亡。為什麼嘴上說著毫不留戀，卻忘不掉那一杯咖啡。

Ilovechocho

其實沒辦法評分。私心來講，且愛且敬的許鞍華終於把那對她自己來說等於殘酷的文學夢想放到了最合適最聰明的位置 - 她的香港。因此許鞍華幾十年年浸在茶餐廳裁縫檔屋鄒公園如骨如血的本地感知，終於和她夢寐以求的文學世界連了起來。 《黃金時代》的遺憾得以彌補。只不過，對文學來講，Ann始終是個捧著筆記本如履薄冰的好學生。她太小心、太聽信了，這是不小的遺憾。可是這份小心和聽信，是否又是對如今我城最好的答案卷，我沒有答案。

一隻充眠寶

好溫柔的紀錄。 「站在黎明的碼頭，我是黑夜的孤獨者。/站在白天的故鄉，我把出發的影子拉得比歸來還長。/站在晨光中我理解到傍晚之所以被黑夜吞沒的緣由。 」想起皇后碼頭歌謠的開頭，周耀輝的皇后大盜：共你淒風苦雨共你披星戴月。哀歌其七依然那麼好：在曙光的航空站，我是夜以繼日的抒情詩人。

Dancla

hkiff 文化中心：確實比賈樟柯高不少。在討論香港現代詩的流變中體現出導演極強的文學功底。全片飽含著對作為詩歌土壤的廣東話和香港文化的深深眷戀。內地香港台灣三地的拍攝更延伸出了和不同的地域背景所產生的有機互動，其中不少段落更是點出了當下香港創作者們的隱憂，穿幫鏡頭也彷彿是在回應“尊重生活”和「沉默」的議題，更不要說瀰漫全片的疫情封控背景。非常棒的文學紀錄片，同時也是很有意味的時代影像。

普通人類材料

很中意廖偉棠這樣的好爸爸哈哈哈，他在課堂上對辛波斯卡和布萊希特的解讀也淺白易懂。打倒主義，鮮活的玫瑰萬歲！黃燦然就太像豆瓣文藝男衰老後的油膩相了，然而還是會有年輕女孩上他的當

伊恩桑

#hkiff，記得之前許鞍華說她不會離開香港，她願意做這個時代的記錄者，很敬佩她真的在堅持 （整部電影真的有點像在上Hong Kong studies 的專業課lecture哈哈哈

留下來

今天在資料館問到許鞍華了，她說這部片已經拍完啦！期待！ 20230226 「經濟流亡」。又見許鞍華，跑跑樓變成追星現場。黃昏老人旅行vlog觀感。 20240122

廖偉棠

感激Ann為我城與詩留下見證

愛喝少甜鴛鴦

「打倒像徵主義，活生生的玫瑰萬歲」活生生的香港萬歲（哭哭哭哭哭

廖偉棠

這是一首香港人一起寫的杜伊諾哀歌。

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散場後的梳士巴利道飄起小雨，我又要想起「共你淒風苦雨，共你披星戴月」 阿Ann說她dedicate to this city 她真的做到了// 展開說覺得喜歡的地方： 詩被讀出來才是完整的；黃廖二人各自的時代性和共同的地域性是有精讀意義的；阿Ann用自己的形式寫了“給城市的詩”把《黃金時代》當成一種形式的試驗其實也非常合理熟悉的鰂魚湧街景達明和鄧小突如起來的一起出現算是彩蛋吧江逸天大概是等到出頭天了不喜歡的地方大概還是主要在於太“男”了:) X生成功地沒有讓我對他改觀⋯ 但是阿Ann想做什麼！ ！ （場外：永遠羨慕阿Ann和Margaret的友情TAT

boli

「現在都是政治流亡 到國外 我是經濟流亡 從香港到大陸」 真摯 真實！看許鞍華最想拍的題材看到淚目

偏時差

這個片子是Ann看完海水變藍以後突然說起想要拍的（比海水變藍好看多啦），行動力之快執行力之強真是讓人佩服。最後呈現的效果比預期好很多，Ann的出鏡是非常重要的加分項。