內特拉姆 (2021)

未知

從事社會精神類疾病的工作，希望此類悲劇不要重演。

豆豆

發人深省，他的憤怒來自於壓抑了幾十年的悲傷。

二哈

這個媽媽有點mean啊····都不care兒子想法

二哈

這他媽不就一***嗎

未知

真的這麼人沒了？ ！

mkl

這媽媽怎麼這麼淡定？ ！可憐爸爸...

обломов

在最后一刻抓到了亮点，那个摆好相机，掏枪准备的动作，坚决又痛快

悲辛無盡獨行夜

I don't cry doesn't mean I'm not hurting, filmed in the City of Greater Geelong,

RYZ

儿子殴打父亲那段还可以。表演很厉害

张翔森

釜山电影节看的。一个精神不怎么正常的男人一旦有了枪，后果不堪设想。

独行侠杀手阿何

#剧透#Caleb Landry Jones的演绎令人震栗，心悸。Nitram，原型Martin的名字倒序，他至爱的人都逐渐凋零。枪真是危险致命的武器，明明是他害死了Helen，他应该去死！光影写意映照，配乐高雅流淌，视听的呈现心旷神怡。孽生恶魔的摇篮，压抑且扭曲，暴力被隐去直面的残忍，取而代之的是间接和克制。结尾如顿然泄气的气球，差了一口气。

文森特九六

年度最佳！强烈的厌世情绪，与之伴随的某种毁灭性的冒险意识。库泽尔并未在美化恶魔，但或许他的确同人物共通。角色在看电视上的屠戮，观众在看银幕上的惨案，恐惧和警惕仍时刻弥漫，电影似乎在告诉世人，危险是一个循环。影像提供了一个可能的循证预演，如此高压真切，却也正是在这样的环境中，作为社会行为的有效沟通基本失效。被生理本能的误会驱使着前进，近乎崩溃而自尽，它是否那样接近当代人的内心和处境，无论答案如何，在这样一个时代，这样的电影又出现了。

亵渎电影

想到了导演的成名作，算是创作上的一次回归吧。导演很喜欢拍枪击案，有一种什么题材都可以转过去的错觉，感觉就像编剧在精神疾病层面的挖掘上，创作走入了死胡同，就临时转向了枪击案的主题。不愧是戛纳男演员，这种毁容式的表演确实厉害，摄影和声音设计也是导演的强项，很愉快地观影享受。

我很饱谢谢

最后竟然是禁枪运动……

Sabrina

不定时的炸弹。

Muto

与高举「女性主义」旗帜，顺历史潮流而动，并引起敏感人群共鸣的《斯宾塞》相似又不同的是，试图对历史遗产进行重塑「再认识」的《内特拉姆》最终引起了现代人的恐慌和控制。认识「我是谁」是要为了认识「我」去哪里——把没落贵族当作归属的男主恰恰是在与「原生」家庭断联之后才变成一个无家可归的弃儿。在哲学家看来，这个「傻」孩子似乎还没有「开窍」长大——像智者那样「安定」放下。影片里，作为引路人的父母对于《将来的事》是没有把握的。这个把爱转化为恨的大男孩明显不认可父母的理性克制和带有延迟满足性质的理想志趣，幸与不幸，他买帐的《游戏规则》不久之后也失去了一部分法力。这时我们看到，不同的文化对于「自我」实现的不同理解和处理：有人选择《驾驶我的车》抑或乘着《周渔的火车》离开过去，有人选择「独自」留在《蔚蓝深海》里。

朱孔阳

一票好演员，令人信服的演绎。王译片名《养疯人家》。对这个真实事件背后的成因还有可挖掘空间。居然是《刺客信条》的导演，功力确实见长。

温野菜菜緒

喜欢片尾的海水声

Captain_C

一个恶魔的诞生，看片过程令人窒息。

KID Y

6.4偏技术流，库泽尔显然是一个没有什么想法的导演，情景的构建极度依赖于表演的状态和画外音的扰乱，除此之外就只剩下照本宣科地呈现过程，看不到半点惊喜。

YiQiao

我们看见怪物 因不知其成因而恐惧 因知其成因而害怕 比起可以发生的微小改变或许人会更愿意相信不可能改变结果的宿命 这样或许就可以为自己的不作为开脱

基瑞尔

【大MIFF Premiere Fund高光时刻（：】其实最大的不解与疑问依然在于流行文化为何如此“痴迷”那些真实罪案的还原与纪录，无论是怎样的笔触，永远不可能避免的便是对这些恶行加注的解释（更有甚者，变成某种热闹的庆祝；是谁，我不说）；哪怕多一分，是否也是向伤害撒盐，都绝非是受害者之外可以拥有立场发言的。尽管整部电影已经尽可能冷静地去聚焦对心理的还原，也试着通过探视这起对控枪有所推动作用的案件串联起某种“跨越国界”的发散讨论（当然这也可能是完全自行脑补），但它依然不具有说服力。这也让Caleb Landry Jones和Judy Davis的表演，成为了最大的亮点。

张小晗

开头烟花那个镜头太漂亮，结尾字幕把整部电影落得太实反而白瞎了结尾的克制 3.5

德小科

杀人狂的传记的创作注定是高空走钢索，因为“个体的悲剧”与“社会的悲剧”只能二选其一。前半程，导演勉强把持住了共情与同情之间的平衡，而结局的诉求则彻底消解了前面所有的铺垫：这样的惨案，我们该怪社会对有心智障碍的边缘人缺乏合理的帮助体系，还是该怪缺乏枪支管制的规定？显然作者自己也不确定自己在答哪题了。（第三颗星给男主的演技）

奥兰少

《小丑》的0.5版还差不多。《小丑》的人性剖析的深度和社会问题的概括力在这里是缺失的。我们看到的是一个先天具有人格和智力缺陷的人的沦落，而不是像“小丑”那样本身是一个正常人被逼疯。社会批判找不到着力点使得这部电影最终只是带有猎奇感的个体悲剧，甚至要滑落到以片末字幕的方式文不对题地引向禁枪问题来勉强树立一点可笑意义的地步。所幸倒是选择了反高潮的克制处理，这很正确，但并不新鲜。影帝当然是实至名归，这届戛纳金棕榈和评审团奖一通胡搞，最佳男女主倒众望所归。看来分辨影片的艺术品质高低比评比演技好坏更虚更没有标准。

阿奇波尔德

查资料得知，枪手Martin Bryant（Nitram也是Martin的回文）远比电影改编后的形象更加令人痛恨，这位智力低下的金发美男从小就有着非常混账的暴力倾向，无论骚扰邻里还是校园暴力乃至虐待动物，可谓无恶不作，远非电影呈现的天使与恶魔抑郁双面人格，因其智力与精神方面等心理问题，又总是得到政府与他那同样可悲又可恨的父亲的庇护与迁就，而富婆Helen本尊也非电影中那阴郁孤僻的“寡妇”形象，同时改编的还有富婆与父子俩诡异的神秘关系。当然回到影片语境，卡赖伯的表演几乎无可挑剔，除了其实在没能还原出本尊外在的俊美容颜，银棕榈也当之无愧。值得一提的是早在19年澳方就有导演曾众筹过一部讲述此次大屠杀事件的电影，可惜项目夭折，本片也在上映时受到塔斯马尼亚州政府的阻难，可见此事件仍是澳人难以释怀的伤痕

JulianaFrink

没有狂拽酷炫吊炸天的视听裤泽尔也依旧可以做到，高饱和度的蓝天、花草、海滩、小狗、黄色小车，看似艳丽温暖的镜头中他对intense的氛围掌控低调而高效。clj disturbing af 但一直把爆点压着演，暗流涌动的能量太强了（firebug本来就很戳我）【he's like joe alwyn (slightly uglier but 19910221x better version) 唯一弱的地方是结尾字幕直接控枪了，醉了，不是character study啊？（哦对了片中出现了韦尔曼版珍妮盖诺主演的《一个明星的诞生》>3<）

小熊QQ

现实太沉重，他本应被温柔耐心对待，虽然我支持枪支私有

桂花糕Quincy

他在无性别猎杀前，亲吻了镜子里的自己。 他从来不是懦弱的。 小时候，被火花烫伤，问他还会不会玩。毫无畏惧。 发育迟缓，被当白痴，他试图合群，一次次被阻止、拒绝。 父亲得不到的房子，他怒其不争把他暴揍一顿，拿着一袋钱简单粗暴上门交易被拒，这是他不理解的社会。 父亲自杀，他穿上了自觉最得体的衣裳，扎起凌乱的头发，一坛子鲜花，却被母亲当做小丑，葬礼都不让出面。 有了钱，他能做自己，能冲浪，能去好莱坞，能买枪支。 那颗种子早已埋下，与小朋友们玩烟火，被火花包围的时候，他渴望被瞩目。 他平静地看着窗外欢愉的人们，吃完了水果杯，打开了录像机，无性别猎杀。

华盛顿樱桃树

只有人物状态，没有动机甚至没有事件。你不能说将近两个小时的时间来告诉我。一个精神病患者一旦有了枪后果将不堪设想。很多无效台词和镜头，这种题材也能抒情真是万万没想到。

墓岛GRAVELAND

库泽尔希望构建某种日常，累积的强度，有如范桑特的《大象》。《内特拉姆》从美学上可以视为2021年听觉本体论影片之一，噪音与歌剧指向了主人公主观的具身体验，噪音形成一个可怖的世界，后者宿命地生成叙事，Helen必须出现，然后用死亡形成创伤。然而令人费解的是，在影片大量使用的浅焦镜头中，却显现出了对于混乱外部的无兴趣，或者被完全归结于个体主观。时常出现的慢镜头以及风格化的视觉效果如烟花，海浪，DV则如同一部直男版本的多兰，且均存在潜在的恋母情结，但托名为Nitram的Martin毫无疑问是发育滞缓的。

Virgil

符合预期的病态感。或许适合与《凯文怎么了》双片联动。两部作品对女性意识到自己生下无法控制的怪胎的恐惧/焦虑表达得都非常到位（这部的母亲角色造型气质很有《凯文怎么了》里斯文顿角色造型的意思，或许有意为之？）不过《凯文怎么了》的恶意是清晰发自反社会主角之手的利箭，这部的恶意则混沌得多，融在所有角色共同呼吸的空气里

Mumu

怎么跟多兰拍的似的……

LORENZO 洛伦佐

3.5 反高潮的处理让本来应该更加压抑的故事因为高潮的缺失，反而在全片过程中都有一种无形的压抑，每一步成因都沾染着鲜血，每一个经历都有着恶的原罪，这才让人毛骨悚然。命题作文的完美表达。

咯咯精

只有我爱慕Essie Davis备受摧残的容颜。对于剧场化风格化的影像期待太大了，心理落差一下子有点大……但是结尾是节制优秀的，没有exploit任何。

寒枝雀静

1.5 / 2021年了，居然还有如此陈旧的“心理”电影。绝对单一的叙事宰制，套上标准的家庭和社会模板，各种偶然情节毫不偶然地叠加，还得加一些时兴的多媒介目视，然后就拼凑成了一篇沉稳、克制、感伤且不乏大师气象和人性洞察的特稿了。实在是不知道这种电影除了证明我们当下彻底（创作的、理解的、所谓“治疗”的）的无能之外，到底能为认识这样一种“病症”带来什么……BTW台版译名真是令人作呕啊。