天鵝 (2017)

嘟嘟熊之父

在分层的平面构图中制造景深，直到产生再远一步便可抵达外部世界的错觉，像是随着天鹅与男孩的灵魂一同飘走。

一條魚佔滿了河

徹底有聲讀物化，甚至連演員表演的情緒都被抽走了，畫面上再怎麼巧思、調度上再怎麼炫技，剩下的都只有空洞、空洞、空洞！

天外飞青

短剧依靠自身的灵机一动获得五星过于使诈，但抵不住内心冲动要给它好评。因为我们人类正是怀有这样的本性，因此才不会有哲人们推理中的乌托邦时代到来。我一边看着《历史的终结》《正义论》，一边看着无知愚蠢的年轻人一遍遍重复着杀死“天鹅”的举动。心知肚明无论再过多少年人也是不会变得更好的。

ChrisKirk

和罗尔德的文字风格倒是意外契合。

cocojamboo

好凄惨的故事，人性本恶还是?

nikki

有声书？

mills

dahl短片#2，这个故事好黑暗啊，舞台形式比较一般

胖丁桃

看韦斯安德森奢侈地制作一本带图像的精装有声书。

好名字

我不得不承认虽然一开始觉得这四个短片就是不思进取的平庸产物，但是我越看越喜欢。韦斯安德森的风格真的很适合这种绘本改编啊。

张苑希

有声棒读配搭呆板影像，还不如直接看文字。

обломов

重于泰山

kylegun

乡间稻草丛水潭之恶，成长的故事与死去的人，残酷至极76年

Panda的影音

从 2023.09.30 至 2023.10.29，计划要看，一拖再拖，下定决心，总算观影。

浮生若梦

孩子的恶是纯粹的恶

Acchan

。 形式上的“亮童话”，内容上的黑童话。纵长的空间像枪管，则镜头形成一种子弹视角，蕴含潜在的暴力因子。但枪不长眼，暴力也在隐秘处发芽，叙事形式有多明亮多“暴露”，暴力内核也就有多深刻。联想到《冰血暴》的反常规黑色片。

立青映画

讲真的，安德森的作品真的越来越形式化了

sam

就问一句：为了这密集到炸的台词，Rupert Friend累不累。

完颜穆尔登格

这到底算短片还是找俩叔叔给你念短篇小说。。。这故事不就是常常发生的bully事件嘛。西方立法真应该对青少年少点宽容，少年暴力伤害他人没有法律后果那就是纵容恶。

朝阳区妻夫木聪

比上一部好，黑童话即视感。

想去旅游 ‍

两个没有出现的霸凌者，出现的是小时候和现在的自己，和一只天鹅。安德森这次的四部短片故事很好看，可惜形式像个僵局

女宛心兑

安德森用一个简洁而机灵的方式讲述了一个残忍的霸凌事件，看似平铺直叙但也让人感到了有些人天生就是无耻的愚蠢的魔鬼。

迷蟲朋克

喜欢这个故事，假如用捷克电影风格拍个超现实短片我会爱到像鱼离了水在地面垂死挣扎翻着白眼扑腾5分钟......

汽车大师

黑版Stand by me

樂啊樂

叙事的方法与《亨利·休格的神奇故事》一脉相承 仍然是罗尔德·达尔的短篇故事 而这个短片的体量小于前者 于是场景变少 变得单薄 失去了些看前者场景转换带来的趣味 但仍然有些又怪又可爱的小设计

牧三洵

触目惊心。

托尼·王大拿

达尔的底本配以弗兰德的叙述在极致的极简中愈是精彩，韦斯·安德森对“视”与“听”在电影介质中关系的重新安排便愈是混乱。

YiQiao

韦斯安德森的短片逐渐比他的长片有意思多了 可能时长缩短也补足了一些他影像中的空洞

kakakarl

像是在看舞台剧。

亵渎电影

“韦斯·安德森 X 罗尔德·达尔”有声书系列，知道有些人不爱读书，就找明星读书给你听。

Dear Cosmos

这怎么会仅仅是有声书而已！我相信这期短片集是属于韦斯的“风格练习”，他的“潜在影像工场”——一个专为他游戏而设的叙事空间：在这里，叙述者、人称、视角、时态、演员与片场、观众的视点/视线、口述的即时性、表演的假定性、记忆的参照系，凡此种种皆于极高的语言密度之下被轻柔地触碰、仔细地把玩。无时无刻的后设，时间与运动的变化，竟能如此让人应接不暇！这是对电影与动画、对于影像媒介本身拥有深刻认知才能完成的作品，是打开人感官与想象的作品，它绝不仅仅是有声书而已！影片最后将罗尔德·达尔也收纳进镜头之内，我们听见一则有关人性的神谕，摇镜、定格，沿着视线回返进观众的眼眸的是一个神圣的时空：而我们正同作者、人物、原型、演职员同处一个时空，那是作品世界内外无数交界处的一片粼粼波光，如今它被定格于此处，让人如何自持！

Indecent time

《喜剧》，衷心希望霸凌者会受到应得惩罚。

超cute侠

非常哀伤的一部儿童文学，用成年的“我”讲述童年的“我”的霸凌经历，不过韦斯能用他特有的浪漫中和掉特别伤感的部分，镜头的变化依然很灵。

Mr. Infamous

Rupert Friend的魅力太有黏着性了，就是我可以盯着他的嘴，随着翕动沉到故事的讲述中。接棒《亨利·休格的神奇故事》的璀璨阵容还有自己的珠光，很不容易。一则更幽微哀婉的童话，血泪渗透纯真良善的表皮，伴着铁轨呼啸的风，一去经年。三星半。

我们在一九八四

最令人悲伤、倒吸一口凉气的是结尾那几行字，取材于报纸上的真实事件，作者存在素材库里30年，最后在1976年才创作完成！这个故事太残忍了，但是又是一个不得不为彼得沃森申冤的机会。现实就是彼得沃森活活被虐待致死，没能成年，而讲述者却是成年的彼得沃森，霸凌他的人好像最后却成年了，就让人唏嘘不已，愤怒至极！最后，彼得沃森躲过了火车，保护了两只小天鹅，像伊卡路斯那样背着天鹅的翅膀，被人威胁从树上跳，被打伤腿，然后倒在自己的院子里，死在母亲的怀里，这也算是对现实的慰藉吧！罗尔德达尔作品中一个主题就是保护善良弱小，伸张正义，这是因为现实中永远善良弱小的被欺负被虐待，没有人替他们出头。他的创作，是善良正义在虚构世界的达成，对普通人是一种慰藉，给了坚持善良正义、活下去的勇气！这也是为啥罗尔德达尔的作品经久不息