光影帝國 (2022)

ballsirius

戲院工作的邊緣小人物，抱團取暖，發現生命之光近在眼前，同時也夾帶了電影之光的私貨。不過Mendes的指導和Deakins的攝影太學院工整，少了分這種文藝小品散文該有的靈動。還好Coleman定海神針，中生代最出色的演員，撐起了角色，令人動容。

大鬍子先生

羅傑狄金斯的鏡頭下的海邊電影院太美了！它是破碎靈魂的避難所，是黑暗中的一束光，從狹小的孔中射出，直抵內心，電影的魅力在此刻閃耀；豆瓣評分嚴重偏低了，越來越摸不透豆友的喜好

Mr. Infamous

沒有科爾曼，這故事幾乎不可信，遑論迷人了。她總是一身創傷，隨時戳出淤血與往事的，你不敢碰，又想接近，巴巴獻上圍巾，卻看著雪人在你面前淅淅瀝瀝地融化，不知道下一冬，能否再現，是否仍在。也像這部電影，或是電影本身，歷經過多少傷痛與重創呢？也還是在不同角落，不同時段，被人以不同角度去觀望，去飲飲，去放飛，一束光之下的逃遁，總有意想不到的救贖。也許女人沒辦法逃離男人的掌控，黑人沒辦法躲避白人至上主義的戕害，但在大環境好轉之前，有人給過你一夜的煙火。

鉛紙鶴

於是你便看不到中間的黑暗

一條魚佔滿了河

Empire之大，Small之小。當Olivia Colman獨自一人在電影院中笑著流淚時，我和她是一樣，同樣有著電影治癒人生的魔力，Sam Mendes沒有拍《造夢之家》《世界末日》式的半自傳，弱化了故事和風格，淡然地以留白的方式講述，海邊的那座電影院成為了觀察時代碎片的窗口，給予無名小卒溫柔的撫慰。某些角度和《祝你好運，裡奧·格蘭德》很像，一樣的女性中年/老年危機，一樣是黑白配，只是《祝你好運，裡奧·格蘭德》呈現的是性需求，而《光之帝國》表達的是精神需求，Emma Thompson和Olivia Colman的演出都值得奧斯卡影后提名，她倆才是我今年的影后之選。

紅酒與謀殺

大銀幕。帶著滿心的期待來看門神和狄金斯的新作，結果是極大的失望。在當下這個階段向電影院致敬，對戲院觀影表態，召喚觀眾回到cinema這一點我很尊敬，但是對於門神來說只是拍成這樣實在太平庸了。 2022.10.12號@OLLS

Xavierum

種族創傷與童年創傷下的毀滅與重生，片末離別的綠樹如此靜美。人生最暗處互相借火，他啟航了夢想，她學會了告別。離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生。

下落不明

大部分時間都不覺得片子主旨是在懷念電影，海報被模糊，而是假借電影院這個烏托邦，透過不斷更新上映的片子來暗示時間推移，人們可以隱藏於其中，獲得不一樣的樂趣與慰藉。戲院裡面工作的人把放映當作工作，沒有時間去關注到底看了些什麼。後來它被闖入，但為何又落在電影本身了？最終的落點也是意義不明，劇作太偷懶了。堪稱頂級的攝影和配樂，不緊不慢，穩到了極致。 另：若想獲得更多資訊可以去看《小斧頭》。 3.3

Seajor

配樂贏很大，老式戲院相關空鏡也讓人感動，好美的場景和回憶。 roger deakins是神….但也看得出是導演很私人化的作品，比起完整講好一個故事，更像思鄉以及自我追溯

Gynoid-

感覺這幾年來懷念電影的電影越來越多了，而當電影都只能拍攝懷念的時候似乎又在印證一種頹勢與創作上的蒼白。看《光之帝國》的時候會覺得導演想表達得太多了，關於電影的美好，關於弱勢力量的掙扎，關於種族的歧視，最終匯聚到電影之光的時候未免顯得過於烏托邦。

小羊不亦樂乎

平平淡淡，幾個角色都挺討喜。戲院幾幕，很難不跟妮可基嫚amc魔性廣告連結起來，機位都一樣！ Somehow heartbreak feels better in a place like this. Because here….we ARE

Otocolobus

攝影確實美，但除了迷影情懷之外我不知道該說什麼。 the only thing I wanna say is…who can say no to having an affair with Colin Firth?

3dayslater

請門德斯不要再綁架迪金斯了

Simon

四十年前的Margate小鎮還在下雪，恐懼吞噬靈魂遇見天堂電影院，導演的編劇略顯一種拼湊感，但是Olivia的表演磨平了這種生硬的粗糙，她的表情細節幾乎展現了這部電影需要展現的一切。