不死鳥 (2014)

Aloysha

反《辛德勒的名单》及一票二战题材电影。几乎单方面宣告此类电影中人道光辉背后的精神依赖的无效性。内容上，战后犹太人始终处于胜利阴影下，《不死鸟》中资产被德国侵占这一历史盲点恰好也同新世纪以来欧洲清算二战次生罪行的议题不谋而合。双重精神依赖的人物关系，用一人的浴火换来另一人的涅槃；背叛也是双向的：丈夫背叛【过去】，妻子背叛【未来】。形式上，再次提及表演创作中的伦理问题。丈夫【导演】与妻子【演员】间对于表演的应然与实然分歧完全可以投射进现实。缺点还是佩措尔德“前好后不好”的创作惯性，但高潮的冲击力多少冲淡了人物逻辑的硬伤……

Scarrie

‘A spark in the dark’故事本身太黑暗了。不死鸟是极少数的 在点亮的时刻唱起挽歌，人的懦弱和卑微需要被保护

Duke

都是好演员。。。但编剧是个缺心眼、、假的都看不下去了。。。ps：去真善美每天都有n多小文艺电影看真开心

Muto

从战火中涅槃重生的《Phoenix》最终在PHOENIX的日日夜夜里彻底死去了。一个女人于《过境》的状态里努力找寻着自己的位置，然而历史长河中似是而非的“真相”却无法修复她那已然破裂的世界只能给她带来全新的身份和模样。尽管故事设定在1945年的柏林，但佩措尔德这部作品塑造的时空却是现代欧洲，尤其是德国。因此立起耳朵的观众都在低声私语的尾声中听到了真相。

甘草披萨

4.5 比起有些导演热衷于讲个故事，佩措尔德更接近于是为传递一种情绪一种格调，一切似乎风平浪静了，一切都在向着好的方向发展，然而最痛苦惨烈不堪回首的回忆隐藏在中袖连衣裙露出的半截囚犯编号中，奥斯维辛之后再也不可能回到过去，也没有未来没有海法和特拉维夫，从血红色的历史黑暗瓦砾里走出来的凤凰，她没有死于集中营，却死于一曲终了后的终究彻底的心如死灰；佩措尔德真的太适合大银幕了，看下载很容易觉得“这是啥意思”“真的假的怎么可能”，但是当你在大银幕静心跟随导演的步调，会惊叹居然能把如此绝望的情绪拍出如此迷人格调，文雅、缱绻，像一张超越时间的老唱片，佩措尔德绝壁绝壁是导演界的莫迪亚诺和勒克莱齐奥，功力深不可测

我要复仇

莱娜是T，一心想着与奈莉去以色列共度二人世界。而奈莉为情所困，可怜了莱娜为情自杀。剧情的设置比较狗血，曾经相爱的两人一个眼神就够了。第一场戏拍得最好看。

Alias

二战版迷魂记，这种概念好执行差还自作聪明的电影太糟心了

YiQiao

是另一种角度的破碎的心 粉碎肉体与精神后的重新组接 夜色掩盖了撒谎时闪烁的眼神 痛感压下来将自己伪装成自己 倍感陌生的曾经的爱侣 信任被彻底弄丢 习惯不如数字能更快出卖身份 爱人啊爱人//镜子里无法辨认的面孔和吟唱后不敢相认的灵魂 在你眼中我是什么样子//不完全是撕裂的疼痛但钝痛从未消失 三种面对历史或说伤痛的反应里莱娜最直接也最勇敢//这回时间往前单程地走 人在原地回旋一圈碎了一地//佩措尔德镜头下的女人有种特殊的倔强和浪漫

黑夜疾驰

最后的speak low里有太多幽微无法言表的情绪静静振荡，无可奈何无从化解但又飘扬而去了。爱、苦难、失望、怜悯与轻蔑。太快了，生命崩塌在巨大的创口里，用什么态度来涂抹这一切都为时已晚。想起：“我将尝试把一种能与他们和解的方式交给他们，与此同时，我也努力把这样一种方式交给自己。但是明天，它还只是明天，对我们每个人来说，在彼此远隔的房间里，这一夜很漫长。”当然这又太轻太不可能。伪造一个被眷恋的过往之前还有无数个夜晚攥着把你扯向地心。剥夺发生后，佩措尔德没有要人认同什么或是献出什么，比起填塞式的残忍，他更细腻绵长、不可确定，真的好宝贵。

食用炭素

黑火车冒着白烟驶进夜里，刻骨的记忆纷繁如潮涌。最残忍不过用真相撒一场谎，献上迟来的终曲，红色长裙落进在翕动的绿叶里没有涟漪。你眼里的光去了哪，纳粹没能杀死的你究竟被掩埋了。

西楼尘

不死鸟爱得痴情，爱得卑微，爱得低到了尘埃里。她的爱盲目而如同飞蛾，但是偌大的世间，能够给她所需爱的人却只有一个他。向来喜欢二战纳粹时期的片子，大时代下小人物的离合悲欢，那么不被时代所珍视，一举一动都显得微不足道，又牵动心魄，像是民国一般的风云诡谲。不死鸟，歌唱不息，为爱燃尽羽翼。

Ocap

3.5。越往后越好，初见阶段还是有点太硬设定，还不如用更多巧合顶上。谢谢它让我查明胡适原话：“实在是我们自己改造过的实在。这个实在里面含有无数人造的分子。实在是一个很服从的女孩子，她百依百顺的由我们替她涂抹起来，装扮起来。实在好比一块大理石到了我们手里，由我们雕成什么像。”

[Deleted]

巴巴拉是体质冲突，这是种族（纳粹与犹太人）冲突下的道德评判

荔枝超人

我也脸盲，一直以为封面是于佩尔才找来看的。

陀螺凡达可

Speak Low

嘟嘟熊之父

爱到飞蛾扑火，是种堕落，谁喜欢天天把折磨当享受；可是为情奉献，让我觉得，自己是骄傲的伟大的。爱到飞蛾扑火，是很伤痛，我只是相信人总会被感动；你为什么就是，不能爱我，像我那么深的爱你为什么。女主角的表演让我想起张曼玉，《清洁》里留下最后一首歌，之后就此息影再无留恋。

Morning

有一个比较聪明的做法就是注入情感，这个故事用惊悚片的拍法和节奏，就可以看出来情节逻辑上有多么愚蠢，但是依赖于尼娜霍斯的表演，这完全变成了一个高级的情感故事，在角色设置上她的表演甚至都不用做加法，而是做减法，一是整容，而是心境的外化。这样做的弊端就是在单薄的情节线上时容易显得拖沓，而佩措尔德的电影有时没有别的东西来填补整个影片的世界观，也许别人有新现实主义，他就是新童话主义吧。

后自愈

这是怎样一种隐忍和悲怆。她竭尽全力想回到从前，可到最后发现一切只是虚妄的幻想和谎言。不知情的丈夫训练她像一切从没发生过一样，可是经历的这种种生死和磨难怎么可能抹去。故事徐徐展开，大背景下的小格局，难忘莱尼那句话：与其活着我更想一了百了。最后真相大白，不知丈夫是忏悔还是羞愧

杉小爱|好姑娘,咱们走起来

用荒誕的劇情講述了一個從集中營吃盡苦頭後生還的女人尋找丈夫的故事。

zang兮兮

4 l 总体不如《芭芭拉》，但女主演太美，美在创伤后的节制而忠贞。被告发可原谅，男人贪婪可原谅，集中营、毁容与流离失所都击不垮她，唯有爱情遭背叛才让她崩溃。全片披着希区柯克Vertigo的悬疑外套，有着《吾栖之肤》般小神秘的质地，但和《归来》涉入历史aftermath的方式一样面临记忆伦理的拷问。

sosovipp

这片其实也可以叫“模仿游戏”。

欢乐分裂

2021-2-28重看。废墟中重逢的黑夜掩盖了直面过去的怯懦和羞愧，在柏林街头沉重迷暗的光线里，他们心照不宣地相约着圆一个谎，妄图以身份的重建粉饰所有伤痛都不曾存在；扮演过去的自己犹如面对历史的幽灵，如何说服自己一切均未发生？ 内莉与莱娜是典型的两类战后幸存者，一个潜入虚假回忆逃避眼前疮痍，一个 “与其面对周遭的生灵，我更愿意走向死亡。”（再次想到莱维以及他书写的劫后余生）一切都太晚了，战争腐蚀了爱情，时间偷走了信任，你背叛了我。《speak low》心碎又动人，“love is spark,lost in dark.”不死鸟再次重生了。

九尾黑猫

她唱出了最令人心碎的一版《Speak Low》，爱情再闪耀，也逃不过时间这个窃贼。这是波伏娃所说的那样的时代，需要很多勇气和爱，才会相信生命胜过死亡。

杨欢喜Metiche

你记得我眼睛的颜色、喜欢的明星、爱画的妆容、走路的姿势和写下的笔迹，我站在你的面前，拥有同样的一切，只是换了面容，你却再不认得。因为战争，我给了你我能给的所有相信你的理由和背叛的借口，却依旧等来的是一份离婚书。你是我活下来的所有动力，回不去的昨天和我们让我又死一遍。我还没涅槃。

JoshuaLi

8.1 10/16/15在Gene Siskel重温，对这部电影的层次看的愈发清晰，对它的内涵的理解也愈发丰富，而Nina Hoss的表演也更加让我喜爱，那首Speak Low真的把我唱哭，也已经深深的印在我脑海中无法抹去，年度十佳已锁定。Christian Petzold与Nina Hoss合作的两部都非常喜欢，Nina已成为我最喜欢的德国女演员

brennteiskalt

如许多佩措尔德的作品一样，《不死鸟》的剧情发生在被艺术架空了的时空里，它不是现实，却与一切伟大艺术作品一样无比真实。这便是战后德国真空一样的”当下“时空层，过去一片狼藉，未来遥遥无期。死了一次的女主角希望通过外貌的复原来回归她过去的身份，而以男主为代表的德国人则用遗忘而试图径直走向未来。到了最后，女主的tomorrow is here，而男主则被留在了过去的地狱里受到良心拷问。这就是电影里终极的分裂。

哪吒男

电影开场13分钟，女主角才露出“脸”，她说“我不再是我了”，然后她去找我，结果我从未存在。毁坏、迫害、欺骗、遗忘、辜负，都压在这张脸上，电影举重若轻地讲完人间的凉薄，一首甜蜜情歌结尾，给跪，太会拍了。

Reader

电影结束时，我发现自己在喘气，在最后一分钟里我忘了呼吸。友邻路西法尔短评说得真好："真伪不以甘苦为转移即是记忆的底线"。背叛者经常是怯懦的，只能往前看。只能弃苦思甜。没有勇气相信他人能够原谅自己。真实因此远离他们。真正的幸福和平安也因此远离了他们。

小熊QQ

在那种年代，你可以为理想而死，也可以为生活而苟且偷生。重要的是在发现真相的丑恶与讽刺之后，依然懂得原谅，依然有勇气对爱追求和坚守。否则你的内心依然被关在集中营。