大都會2024 (2024)

吃 硬

是從什麼時候開始抽象起來的呢？絕美之城，未來學大會，一步之遙，曼克，巴比倫，金髮夢露，瞬息全宇宙，可憐的東西… 無窮堆疊的夢幻泡影，輪番轟炸的視覺奇觀，讓我想起一種男的：不問你爽沒爽到，就問你咱厲不厲害

白石春子

拍得像是我以前做建築時找外包渲染公司渲染的給市政看的項目介紹視頻

HarperDie

大導在暮年很相似地，總有一些瘋採盡顯的時刻。柯波拉選擇以大都會作題，在烏托邦新生與守舊當權者間博弈，令紐約這座城市的多元性與荒誕浸潤在一起。這裡可以是羅馬鬥帝國的現代化身、戲瘋人更瘋的百老匯、瘋批札堆的華爾街、藝術與科學的蓬勃搖籃，也可以是英雄與反派共存的哥譚。如此一往無前的瘋勁，即便細節不夠精巧，卻道出科波拉對紐約這座城市深入肌理的愛與愁。亞當·德賴弗與希亞拉博夫的表演都很出色。

嘟嘟熊之父

像周伯通步入無人之境，對科技壟斷、軍備競賽、精神控制、權力春藥、命運共同體敘事感到深深的憂慮與恐懼，又無法戒斷被其支配與誘惑。荒誕滑稽的語調像在對《沒有青春的青春》中未盡的故事進行抗辯，被殺死的精英會有前僕後繼的繼承者，曾經的科波拉沖在時代的前線感受世界的脈搏，如今力有不抓的他，只能回到世界盡頭的菩提樹下，等待命運的釋義。很悲傷的電影。

胡披薩

有沒有人告訴我為什麼要老男人捐款給處女？誰管你古羅馬典故，2024年我竟然能看到這麼集種族歧視、階級歧視和性別歧視為一體的片？從頭到尾都迂腐又無聊，充滿精液、大麻和上流階層老男女的體臭味。紙醉金迷？吊路燈去吧！物化女性到讓人咬牙切齒：科導你的夢想是不是自己年輕漂亮的老婆死了，一個惡毒的別人家老婆趕著賣淫倒貼，還有一個純真的傻白甜千金，投懷抱，不離不棄最後生孩子？ （為什麼我全在說女人，因為全片離了亂交就編不出象牙來。）小人在大屏幕上放男主和處女妹做愛的AI圖污衊他，這句話有三個槽點請大家填空。男主角也沒咋努力吧，超能力一夜造成烏托邦，天塌下來是市長女兒扛的，天再塌下來金手指給你腦袋補上，就這種人竟然能代表紐約人民民心所向？市民認識男主角嗎。他和你們同吃同住嗎？我出來唱了三遍國際歌。 ：）

Schiesm

很久沒有看到爹味正宗得如此精良誠懇不加掩飾的大製作了。

S.T

Phantasmagorical and magnificent.

黑色性感

#bfi IMAX 前面的阿姨邊走邊說he just a poor old guy

白斬糖

在無論任何條件下都是電影史上一次理應無限珍惜，絕無僅有的奢侈，正像他所拍攝的建築師，人類終於又有了一次被允許用極高的成本和自由的尊嚴去觸碰種族的邊界，文明的邊界和歷史的邊界。因此科波拉當然失敗了，一如既往地，未曾比從前更加狼狽地，光榮又謙卑地失敗了。應該對標的是《沒有青春的青春》，或凱利的《南方傳奇》，過度浮華和雄心的晦澀。一個人類去挑戰神的任務失敗了，創世紀，或者逆轉過去，或者進化整個種族，或者一窺夢境的肌理，但失敗的過程被忠實而華麗地記錄下來，這就是科波拉電影最必然的意義。或許百年以後，有另外一種播放和解碼這些影像的方式，這些被人類感官排異的意象組合，在飛船和焰火的語言中卻陡然奏效了，不可能的任務成了一座橋，萬花筒的排列成了一組和聲，“為尚未誕生的放映機而拍攝”，我依舊如此相信。

紅酒與謀殺

這片可能會在影史記上一筆，分明就是科波拉的《無極》。美學的衰敗，幻燈片電影的盡頭，像是科波拉用電影的黑魔法寫了一封生涯訣別書，本是一件很傷感的事，但他簡直自大膨脹到了極點。可謂現代啟示錄2.0 的製片災難，又一獻祭之作，但從結果上看卻不再能夠重演前者「超級電影」的神話。曾經拍出再偉大作品的藝術家也終有跌下神壇的一天，因為你是人類，冒充上帝的事兒就別幹了吧。

廢話隊長

柯波拉的《一步之遙》，但遠比姜文過火太多太多，甚至考慮到這個項目的真正壽命，他或許也是最早一批看破娛樂片「主題樂園」性質的導演。在他眼中能夠暫停時間的超能力不靠化學和變異，而是來自於掌控民眾的政治魅力。光線如同雨後般空濛，洗脫了刻滿人類罪行的金碧輝煌。感官上迷失與矛盾遍佈於每格畫面，科技昌盛與沈痾荒蠻並行其道。為了找到這種奇詭敘事的載體，他創造了一種新的語言——脫胎自戲劇舞台的荒誕與現實腔調下的細膩溫存，二者的對立融合取得了沖向觀眾席山呼海嘯的效力。除卻這種語言之外，居然想像不到還有如何擺脫庸常創造世界的導演手段。就算拋開一切不談，單就處理分割畫面的技巧也值得反覆揣摩思索。既不屬於過去也不屬於現在的電影語言，拍攝一部既有乎過去又存於未來的電影

Peter Cat

他當然是電影王國的皇帝，活在自己孤傲閣樓裡傳奇，我甚至完全能預期也能容忍他的失敗。只是沒想到他真的和現世，和人如此脫節。他終究只是個野心家，但他不是天才，他不是奧遜威爾斯，《大都會》也不會是《不朽的故事》。

壓力男孩

不好意思，生活那麼疲憊，孤獨，空虛，我這樣的小牛馬，哪有時間精力做夢創造美麗新世界呢？在坎城看完後出來被美國媒體採訪了，我只好說：我看不懂，也許是因為我來自東方吧。

KID Y

當然可以有一千種角度去批判它，但不可改變的是有些東西是無法撼動的，而本片的有些已經達到了一定的數量級；科波拉把電影帶回了阿爾貝岡斯的年代，如掏心掏肺般窮盡自己所能，只為創作屬於自己的理想國。

十二辰子

太超前了 爛驚我了