阿諾拉: 評論
harunorange
Yura就是重演了遍六號車廂……彷彿在看番外……Anora的失望，害怕，反抗，嘶吼，怎麼就成了一些人的笑料了呢？我只能哭泣。
十二辰子
後面15分鐘隱密的情緒和張力才是Sean baker吧 前面的爛俗過時抓馬爆米花到底是在做什麼…
KID Y
7.8 肖恩貝殼重回《橘色》時期，從寫實主義出發而逐漸過渡到激烈的情節劇，就是又多了一層刻意的回望；非常喜歡Igor這個角色，完全對得上情節強度的抽象。
寒枝雀靜
D＋/ 整體呈現出多方面的過載。第一部分對上流浮華世界的描繪堪稱毫無新意也缺乏更精確的影像選擇；後面開始進入他標誌性的衝突之後則充斥著過多尷尬的時刻，根本無法達到前幾部作品中的密度與強度；因而最終試圖更進一步提取人物情緒的時候也不太奏效。一方面在肖恩貝克自己的序列裡也很難稱得上佳作，另一方面與美國電影史上類似題材中真正的傑作如《艷舞女郎》更是雲泥之別。
白石春子
很喜歡。肖恩貝克化身薩弗迪兄弟did some real crazy American Gen-Z shit，在感官的挾持下與所有人捲入Ivan這個巨型空洞形成的漩渦，而最終弦鬆開後細膩的平靜與巨大的哀傷又如大雪和引擎聲將人吞沒，張弛有度地展開屬於Anora的兩重悲傷。她唯一懂得的語言是性的感官和交換，而這種語言無法訴說愛，又如何真正聯繫，只能傳遞不安。剪輯的節奏和鏡頭無比自然流暢，又在一些dramatically zoom in 的瞬間顯現詼諧，笨蛋黑幫的prototype，富有魅力的人物和恰如其分的幽默感都讓觀影體驗變得極好。
Peter Cat
@CannesGTL Sean把過多精力損耗在了中段過於重複且缺乏社會學意義的鬧劇部分，而剩下的劇情並不足以讓這個年輕舞孃在世俗和純真之間層次豐滿地搖擺起來，這便導致了不那麼可信的結尾，以及同樣過於單薄的女主角。不過，仍舊是今年坎城最快樂、最有活力的一場放映。
Maromia
只想看考里斯馬基拍保鑣 其他沒必要：）也太落後了…
Kinbote
青少年不得不長大面對30歲，火力全開的sean baker帶來的依舊是熟悉的寸止結構，群戲則達到了更新的高度；懷疑電影起因是“he has that sadness in his eyes that you only see in eastern european gay porn」；好萊塢往事的casting雖然傳奇，但現在我看到的全是奶和屁股，有些膩味
舌在足矣
一個俗套的拜金女與富二代的故事被最後幾分鐘給拯救了
耐觀影-Xavier
雖然過程中有些小細節用力過猛，但是水平已經足夠在本屆一片爛片的海洋裡追封金棕櫚了！
HarperDie
有著俄羅斯血統的美國脫衣舞女Anora，堅持讓所有人召喚她Ani，即便她的本名美好太多。當與俄羅斯富豪的紈綔兒子瘋狂締結婚姻，她尋獲的不只是金錢，更是被人艷羨慕的目光。以至於愛情真的來臨時，她根本無法卸下偽裝，接受真實的自己。肖恩貝克用服貼的視聽語言，讓故事從午夜甜蜜爛漫寫意地過渡到寒冷刺骨的癲狂。女主角米奇·麥迪森與Anora完美融合，傻乎乎的男主角馬克·艾德斯坦甜蜜如俄羅斯甜茶。
黃泉商人智多星
為幽默加一分，沒想到最後是喜劇公路片。能把脫衣舞孃嫁俄羅斯富二代拍得出彩也是不容易，不過顯然大家都買單了。偶爾出現的低角度鏡頭和冷冷的調色像是埋在笑聲下的幽靈，提醒著觀眾這裡有的不只是天真的美國小女孩，傻逼富二代，幹不好活兒的俄羅斯老大，而是壓迫與被壓迫的人，而這些東西就在一個個笑點中輕快地流走了。
Q影誌
#坎城主競賽俄羅斯演員選角是正確的，Yura成功演繹過很多鐵漢柔情，Mark是最適合演青春叛逆又憂鬱令人憐惜的年輕演員，可是Sean Baker完全不會用二人，白瞎了兩個好演員。即使浮誇如《旺卡》也給了甜茶幾場施展個人表演魅力的文戲，本片Mark頂多有幾個鏡頭，大部分時間都在裝瘋賣傻，而且他就算顏值跟幾年前比坍塌了也是可以拍得更帥的。 Yura更不要提了，全靠個人底子才沒有讓角色淪為同情心氾濫的小傻子。氣！ 一個cheap的諷刺劇，比杜皮約查太遠。福茂口口聲聲只討論電影不討論zz，本片如果沒有zz估計進不了主競賽，哦，差點忘記，這也是個大關係戶。
一隻麥麥
在坎城大家都喜歡看這種奇情刺激狗血的商業爽片，非常提神醒腦，我旁邊的女士快要笑抽過去了。這部講一個脫衣舞孃跟一個花天酒地的俄羅斯王思聰衝動閃婚了，引發他的寡頭家族地震的故事。本來以為這種片名的會是個講女性覺醒的文藝片，沒想到很快步入了扯頭花灑狗血掀翻天花板操天操地的喜鬧劇路線，大佬手下的搞笑慘狀就完全是喜劇片的拍法。好奇它要怎麼收場，沒想到是收在了跟保鑣的救風塵純愛 以性相報上，emm…女主角的內心在觀眾看來卻是模糊的，她到底怎麼想，23歲的脫衣舞女真會那麼天真相信愛情？
Sid
雖然講故事的方式是我喜歡的《橘色》那種感覺但不得不說還是被一陣陣男本位的敘事創飛所有混亂爭吵和打鬥都圍繞著一個男人展開不論婆媳較量還是雌競的catfight 都如此觀眾很難在此起彼伏的笑點中想到這一切內核實際上非常厭女… 但是你忍不住笑你忍不住冒犯自己此刻又將回到女性觀眾作為受虐者的尷尬處境…
陀螺凡達可
變奏的肖恩貝克。第一段以最絢爛的方式建立起好萊塢愛情童話，中段隨著矛盾爆發，童話迅速瓦解成薩弗迪式狂躁又歇斯底里的紐約狂奔，以至於試圖重建愛情敘事的最後一幕最終只剩破碎的樣貌。整部片都把女主角圍困在由金錢掌控的物慾社會裡，所有金錢及其能換來的一切（商品、性）都以極為暴力的方式出現在影像中，而身處其中的女主角如同貝克以往的角色，表面上如此堅韌和頑強，在最不可能的情景之中也絕不放棄掙扎（並非單純），面對現實的不斷重擊卻絲毫沒有低頭認輸的跡象，反而是在全片唯一一抹暖色之中被徹底擊潰。讓觀眾焦躁、爆笑最終心碎一地，可能是貝克自《橘色》後最好的電影。
踢邇達
#Cannes2024-23 "給你兩個億離開我兒子“，區區一萬美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道總裁文。
散步的侵略者
#VIFF2024 年度十佳，也是肖恩貝克的生涯最佳。對於豆瓣七分都不到震驚無比，很多人似乎忘記他入讀電影專業是想成為拍《虎膽龍威》的導演，也因此極端放大類型元素反而是真正的回歸初心。另外他之前所有的片子都是爛尾的，這回卻是四兩撥千斤地點題，又是一大進步。那些坎城首映的負評，先想想大家看電影的初衷是什麼，用同一個價值套專業名詞衡量一切，只會顯得你特別虛偽和狹隘。