艾米莉亞·佩雷斯: 評論
Always.
劇本有點像AI硬寫的，沒有演員就不成立的一部電影。 Zoe的唱跳充滿張力，有種情緒上拳拳到肉的爽感；trans演員也演的楚楚動人，幾首抒情唱段非常感人；Selena，可能起到一個造型上的作用
陀螺凡達可
歌舞段落太差了
十二辰子
是可看且好看的，歌舞片愛好者狂喜。開頭黑夜中的狂奔配上西文音樂，還以為要看到一出穆赫蘭道。但劇情的走勢其實在後半段開始有些偏離預期。實際上一個過於富有的變性人的設定並太不具備代表性，但故事的野心雜糅了黑幫，社會，愛情，身份，LGBT等等——變了性的女性，困於工作的女性，困於家庭的女性，墨西哥女人們的群像在這樣一個drama的劇情歌舞劇裡融合地還是恰到好處的。 3.5
HarperDie
雅克歐迪亞對犯罪槍戰題材爐火純青的技巧，與墨西哥黑幫、LGBTQ、唱跳歌舞完美邂逅，敘事節奏極盡絲滑。許多導演單單使用其中某一種元素，就可能處理得混亂不堪，而歐迪亞則將全部高度融合，無論從類型片還是作者導演角度都張力十足。影片對女性遭遇的探討進入另一個維度，變性後所要面對的兩性世界不平會更加嚴重。柔伊索爾達納西語英語唱跳火力全開，充滿銀幕魅力的女演員。
咯咯精
這個年紀還能自編自導執行到這樣的程度，很佩服（and he has a very good and relevant point
Otocolobus
哇這個設定真的太勾人了（感覺是那種放在抖音解說只需要五秒鐘就能把人留住的電影），甚至歌舞都沒有那麼讓人震驚了（歌舞非常有種芝加哥的氣質，以至於我腦中重複的都是she had it ***ing？雖然導演很有投機意識但是那首half half的歌還蠻感人的（很總結性）。 zoe zaldana絕對值一個獎。很好奇金球準備把這部電影放哪一類（）今年竟然有兩部非喜劇音樂劇電影，我們音樂劇也是出息了（
Gold5Unicon
法國導演找美國演員(還有一位完全不知道的西班牙trans)上演一出墨西哥歌舞片，變性謀殺倫理…要素太多了，在經過前幾日不痛不癢的觀影之後，今天終於在雅克的這部新片裡過了把心潮澎湃的癮！ （以及西語歌真的太適合歌舞片了，比英語帶勁許多）（再以及這片子居然是SAINT LAURENT參與製作的，Zoe穿的都很好看）
Kinyuan
@Cannes2024 直到變性手術成功之前還挺喜歡的，編排很有看頭，後面逐漸變成一個奇情故事，連歌舞也變得不好看。跨性別敘事並不能立住：他聲稱從小就想變成女人，後來我們發現不過是想整形成為另一個人，以此來甩開「前世」的債務。但最終讓他決定揭開秘密的還是傳統的family values。披著先進外皮的保守。
嘟嘟熊之父
就像許多糟糕的歌舞片一樣，歌舞段落總是是非歌舞段落的贈品。如此充沛的故事本體（borrowed from 阿莫多瓦），用二倍速式的炫目絲滑模式推進，更顯得歌舞部分如同卡頓可直接跳過。不過歐迪亞仍然向全世界證明了他有如同維倫紐瓦一樣進軍好萊塢拍攝大製作的實力，年齡不是問題。
Q影誌
#坎城主競賽首映 爆炸！淋漓盡致！包含了trans、女性、感情、家庭、社會等主題，故事紮實，絲滑順暢，毫不拖沓，音樂、舞蹈、鏡頭，噴湧而出的激情，既盡情釋放又盡在掌控，飽滿深切，張力十足。 Selena Gomez飾演金髮美麗性感成熟的黑老大女人，一掃《大樓裡只有謀殺案》的疲態，狀態全面恢復，無論歌舞還是文戲都特別的不Selena Gomez，變成有著一張讓人禁不住想咬一口可愛的臉蛋的讓人禁不住愛死的壞女人；Zoe的角色依然成熟冷靜，同時讓我們見識了她的另一面；Karla太有魅力，配得上全場雷動的鼓掌，把她感動哭得我都要哭了。三位女主演太棒！當然必須有好導演才能讓演員有如此超越尋常的表現力。
耐觀影-Xavier
與其浪費我兩小時看你們這麼難聽的唱跳，不如讓我去追《浪姐》和《歌手》
Sid
在現場看到爆哭。喜歡的理由只是，非刻板地表現跨性別女性的生活，也高亮了順女與跨女之間的連結。在這裡，身份不再是標籤，它超越的是所謂生理主義霸權之下的“生命經驗”，她們之間存在的不是醫生口中是否被制度承認的差異，而是父權社會下對女性身份共同的挑戰。除此之外，性別過渡後的身體即使自由，但也充滿負擔──在隱密中生存，殺死從前的自己。也許最終的殘酷仍有"bury your gay"的嫌疑，但這般「戲劇性」是順直人群從不敢直視的片段，可能酷兒在這般世界終不可能是「大團圓」吧。
踢邇達
#Cannes2024-16 黑幫大佬想要變性所引發的血案，奇情狗血如墨西哥電視劇，雖然觸及了一丁點兒性別議題，但是絕非本片想討論的重點。不過勝在歌舞出彩，拉丁歌舞節奏激昂，氣勢十足，有些運鏡甚至讓人覺得偷師於抖音卡點。結局潦草，有種好東西都展現完了草草收尾之感。
白斬糖
極罕見的，我們看到流動的性別在社會，生理和心理三重意義男女雙向上從未有過的探索。毒梟變成聖母，再成為護子的“生父養母”，最終也斷送於佔有欲膨脹的自大中。歐迪亞極嫻熟和璀璨地將愛意，野心，暴力，慈悲，和占有欲都集中在主人公的性向流動中，繁雜的議題串聯在一個柔軟鮮活的人類身上。可惜的是，身為歌舞片，歌舞段落卻是本片最大的弱點，多數時間淪為處理複雜情緒時逃避，顧左右而言他的策略。
南悠一
融合多種類型元素的歌舞片，音樂唱腔都是激昂的、強節奏的，基本上遵循當代歌舞片創作典範。誇張、驚悚的情節，再加上是部西語片，很容易想到阿莫多瓦。但演唱會面調度過於普通，像是一般的演唱會影像，從視聽上幾乎沒有亮點可言。故事更是缺乏內在的意義和張力，它表面是激烈的，骨子裡卻很保守。 2.5
白石春子
3.5 如同開頭所點題，這是男性/女性氣質在生理、社會、心理層面上的相互動態作用，以及暴力如何與之關聯的思考。一個站在暴力頂端的男人拋下一切重新開始成為聖女，又在男性的丈夫身分被喚醒的雄性本能下激起了一個毀滅的漩渦，可是女人身體的她也已無力回天。一切都能消失，只有母職被傳承了下來。非常喜歡對這個主題的呈現，但歌舞幾乎是用來掩蓋難以處理那些最drama最混亂的矛盾（可能也是最重要的情緒和轉變）的遮羞布，因而在影像上有些過大於功。
方氏修遠甫
77cannes#12 在坎城前半程主競賽電影中，觀感奇佳，又不顯得刻意做作。社會議題，歌好聽，幾場舞蹈編排的非常華麗，開場真的讓人精神一振。劇作上略微太戲劇化，無傷大雅。幾處歌舞與現實的銜接做的都很自然，乾淨。
舌在足矣
大概是今年主競賽裡最主流的片，哪怕是一部如此奇情狗血的歌舞片，所以下半年如果好好包裝一下完全可以成為一部頒獎季熱門。不過歐迪亞確實非常投機：2015年難民問題大火於是就去拍了《迪潘》，而現在跨性別議題成為熱門就有了本片
沒有暱稱
劇情實在比較WTF，不用期待在主題上有多深刻多到位，但我覺得歌舞不錯。抒情的和激昂的段落交錯，情緒進度掌控平穩。有幾段我印像很深：Jessi回到Manitas/Emilia家中後壓抑想要爆發的那段床上單人舞蹈、Rita在Emilia的慈善晚宴上的內心獨白/控訴…結尾處舉著已經成為聖人的Manitas/Emilia的蠟像遊街的場景簡直解放神學！還是很佩服歐迪亞第一次玩歌舞片這種形式還帶著一堆西班牙演員也能做到這麼華麗這麼愉悅，給個高分吧。