孔秀: 評論
aPai
於巴塞隆納。老外看還能圖個新鮮，我都不知道我圖啥，類似背景下能與之抗衡的就是馮小剛的芳華了吧。什麼時候吃到難吃的東西能放下筷子不吃，看到難看的電影能走出戲院呢？
汪金衛
【上海影展 資料館二刷】改編自半自傳小說。從1960年代到80年代，跨越20年的題材相當難得，成片仍達不到差強人意。時代、體制與婚姻的壓抑蹂躪著孔秀，也禁錮著她的身體，唯有靈魂能有些許自由。保持內心的善良與默默、有限但堅定的反抗（離婚，反對一廠變三廠式大干、燒掉手稿）。每當孔秀的人生遭遇重要的時刻或低谷，總有鳴笛的火車轟隆隆地開過，猶如歷史的車輪碾過。孔秀自己也差點成為家暴丈夫那樣的人。也許正是這些際遇，讓孔秀沒有選擇嫁給知識分子，而是成為知識分子。孔秀的隱忍也體現在詩雨不失的演出。美術佈景和服裝還是過於乾淨。敘事也過於零碎、跳躍，在原著裡加入導演對改革開放知識分子渴望文學熱潮的個人回憶。只能保有隱晦的諷刺。
resonantbody
額額浪費時間浪費生命不痛不癢百無聊賴乏善可陳不過尊重女人自己的agency還ok
內陸飛魚
片中出現了魯迅“運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭”，德國格林童話，前蘇《鋼鐵是怎樣煉成的》，裴多菲，舒婷…
連城易脆
在當下這樣的創作主流環境下，導演王超帶來這樣一部圍繞著上一個時代工廠女工坎坷命運的《孔秀》，顯得格外與眾不同。 不過這倒也符合他一直以來創作的導向性，這部作品對於女性的關注同樣充滿銳度，即便片中的那個時代已經過去，但是其實那批人大多數依然還在這個世界，因此看似對過去的描摹，卻也依然有一定的當下性。 或許這樣的題材天然會吸引一些女性觀眾觀看，但也特別希望多一些男性觀眾來看一下這個故事，特別是中年男性觀眾，也非常好奇他們看完以後的一個感受。 所以，很早就關注這部作品，入圍了聖塞巴斯蒂安，又在上影節展映，希望可以早點登陸院線吧。
大奇特(Grinch)
如同央視一套八點電視劇的其中兩集
弗里達之詩
電影拍得很平淡，無法感染人的平淡。女主角的台詞表情也非常平淡。 映後會聽女主角對角色的理解，與我個人理解有很大偏差。
王不E
siff25-8 行，又是一部男導演女性題材詐騙片，想表達女性苦，就一定要塞給她一個媽寶男，一個家暴男，一個惡婆婆，讓她懷了又懷，墮了又墮，想表現苦難，只能靠一個一個符號，卻從不從細處著筆，用刻意的悲慘經歷塑造的女性苦難，不如收起凳子的那30s鏡頭，又該怎樣引起共鳴呢？整部電影就像第一任丈夫在田間教農民們種地時說的話一樣，看似面面俱到，卻只會教別人種子和種子之間要留出“適當”的距離，那請問什麼才是“適當”，導演懂嗎？只會假大空的在時代背景下塑造特殊故事，那不如回到實驗室裡在保溫箱裡種出「適當」的糧食吧。
Sid
整體是很有意思的 對於那個年代之下的女性身份和自我反抗 但作家這個身份和為之努力的部分太缺乏了 到了後半段就感覺是在趕工… 為了結局而結局…
kakakarl
#SIFF25#又是一部結婚勸退片。演得還行，就是故事時間軸太長了，拍得太電視劇了。女兒說，孔秀沒有真正愛過，所以她不懂。如果要更「女權」一點，可以表示孔秀可以愛寫作，愛工作，愛自然，愛兒女…沒必要愛男人。
圓首的秘書
別弄了，真的別弄了，，
未知的用戶
導演其實不關心電影中的女性。
冰紅深藍
本片入圍聖塞巴斯蒂安國際影展主競賽單元後就一直有關注這部電影，現在上影節終於有機會提前嚐鮮了。 導演王超其實也算影展常客了，當年處女作《安陽嬰兒》的時候，就挺驚豔的，如今他這一代導演還堅持拍下去的不多了，這更顯得王超難能可貴。 片中對於工廠女工展示的許多細節還是比較細膩的，從這些時代刻畫中逐步勾勒出女主角孔秀充滿困境的一生。或許有一部分人不太能接受男性導演去拍這樣的題材，不過從映後交流的部分可以看出導演真誠的態度。某種意義上來說，片中展現了女性生存意識的覺醒，而導演也用這部電影展現出作為男性，亦在關注女性的這部分意識的覺醒，這點相信也是寶貴的吧。
拋開書本
#聖塞#王超導演這部對70-90年代的細節還原是近十年來看過最好的作品。一位想成為作家的女工，在丈夫傳統男權之下女性覺醒，充斥著中國男性早洩、性壓抑、粗暴的封建端倪。劇作延續了《安陽嬰兒》以來對時代個人的關注，安安靜靜講故事，不矯揉造作，非常難得。海報看著有點土，內核十分洋氣，貫通現代性，這樣的故事，哪個年代沒有呢？最佳編劇，最佳表演，女演員銀幕上流暢。希望能順利上映。
Estella
男導演還是不適合拍女性電影，這部電影裡女性的苦難是男導的想像，隔靴會搔癢。希望映後導演不要太裝逼 不然影響評分
hypnos
片子直白得像央視拍的反婚姻廣告沒有一丁點可以解讀的空間，長達兩個多小時比坐牢還折磨…看著固定鏡頭下男人瘸腿後挪進房間就用了一分多鐘我真的想尖叫。另外蔣能傑導演坐我前面估計是想看觀眾反應回頭的時候恰逢我痛苦地搓臉希望他下次能好好選片…