宛如阿修羅 (2025)

雙月鯕鵬

日劇怎麼這麼多

永遠的飄

早就拍了好吧…

Elisaaaaaa

是枝裕和也拍劇了？ ？ ？ ？

龍王良馬

典型的是枝裕和風格，演員找得太恰如其份了，享受

PNMJ

這劇的濾鏡好清新啊

愛新覺羅 薑

各民族文化，思考不同，對待人生問題也截然不同。在我看來根本不算事兒的一件事兒，被拍成了長篇大論的日常故事。子女成年後，財務獨立，父母的婚姻和人生，就盡量不要干涉，除非他們開口，保持人與人的邊界，這是西方思維。父母也是人，女人停經後沒性慾，但男人還有需求，一夫一妻制在現實裡，是很難長期維持的。家裡若不是大戶富豪，父親有個情人，又老來得子，沒有分成年子女巨額財產的危機，就讓時間淡化，繼續這麼過下去吧。家庭裡，有些底線和體面，一旦說穿揭破，就沒法和氣氣做一家人了。父母死了後，子女大多都會淡了散的

凌霄

現在的東亞女性面臨的困境竟然和1979年日本女性的困境一模一樣：出軌的父親，憂鬱的母親，心疼母親而無力改變的女兒，下一代複製上一代的悲劇模式。結局還要強行一個短暫搖搖欲墜的「團圓滿」 。太窒息了。

亂碼

都是大咖啊，，厲害，還是網飛有錢。

Harimotomokazu

2025了還在拍這種老古董的意義在哪

Faye

看了一集實在是膩煩，我們在現實生活中已經有很多「沉默寡言」的爹了，文娛作品裡實在不想再看一群女人圍著男人轉的事兒了

mzijshwja

日本社會內裡腐舊厭女本來就重，這部又是七十年代作品改編重拍，背景在七十年代末的日本……簡直是糟粕大集合了。 老頭子之前那部舞伎家的料理人好歹還帶點夢想和治癒來遮羞，這部啥都沒有，光溜溜給你看：來看吧～出軌的男人原諒的女人，死了的媽活著的爸，被害者有罪論的一切，鈍感力大法好～

洵is

全程節奏非常非常緊湊，觀看過程甚至會不由自主精神緊繃，最後幾集愈發逼近，回過神時才發現已經看完了。 卡司超級無敵強大，宮澤理惠倒在浮気對象身上時的一瞬間簡直撩撥人心。四姊妹中似乎瀧子最清醒，生活也最幸福，但其實各自心中都有著難以彌合的痛處。即使大家都難得糊塗的生活著，瀧子還是在清醒看著所有時忍不住質問「姊妹為什麼是這個樣子的」。痛苦最根源的製造者仍是父親，甚至到結尾都不曾有絲毫改變。 雖然很喜歡結尾，全員演技在線，但一想到母親心知肚明的遭遇又忍不住惋惜。二姐卷子的形象算得上最複雜，操持內外的過程中拼命抑制著自己的心。雖然每個人都說卷子最像母親，但實則上每個人身上都有母親的影子，像是母親的影子形成了無數分支。 質感很棒，看得很暢快。據說與原作及之前版本有很大出入，但我個人仍覺得值得五顆星。

顏落寒

回歸家庭劇的是枝毋庸置疑是無敵的，保證影像質感與劇本質量的同時最明智的一點是沒有更改年代設定（估計是《舞伎》被罵慘了害怕三觀‍♂️再出擊，言下之意是如果硬要拿令和觀念去評昭和事物隨你高興就好），如今看來《海街》更像早有預謀的一次練習，延續了標誌性的簷廊/餐桌戲。當然更偉大的是向田邦子，時隔45年毫不褪色直指人心的原作，無情戳穿凡是男人就會/想出軌/劈腿的本質，又迂迴地揭露家人之間在互相爭吵訥諷中彌補縫隙理解彼此的溫情事實。比起大姊的偷偷摸摸，二姐的隱忍不發和小妹的“湊合過吧”，三姐的婚戀最正常，優醬×龍平居然意外好嗑：玻璃寫字、《虞美人草》、公園“縱火」、「漂亮」理論、隔窗吻手、一起捲毛線團&吃烤飯糰，感覺龍平好久沒有跟女演員如此有CP感了（瑛太：別跟我比，我在另一個次元☺️）。

小J²

整體比影版好很多，比起影版居高臨下嘲弄女性在父權制社會遭受的痛苦和精神折磨，是枝裕和這版是充滿理解和同情的，三妹夫的正直也沒有被小丑化。最後二姐還是鼓起勇氣質問了丈夫，並沒有走母親純粹內耗的老路，一切都在好的方向緩慢發展。可惜70年代的日本價值觀現在看來過於陳腐很難共情，對於不喜歡看雞零狗碎家庭劇的人而言七集也實在太太太長了。尾野真千子演技無可挑剔，宮澤理惠色氣到位但捉姦大姐那段影版拍的更精彩，三妹是全劇最複雜的角色(某種程度上非常討人喜歡)，優醬演的還是過於簡單和討喜了，廣瀨鈴依然只能演她自己，在姐妹群戲裡時常爛的格格不入

依然是瓜皮少女

舊腳本為什麼要在新時代翻拍啊……覺醒的時代怎麼可能溫和的看待那個媚男的世界……與其表達同情不如像大姐一樣喊出“請你離開！”家庭還真是個巨大的厭女修羅場，女性不可以做瘋女人、不可以做出軌的女人、不可以做一腳踢開男人的女人真的好無聊，在這樣的卡司陣容裡廣瀨鈴真的暴露無遺，演的也太太太差了跟三個姊姊不是同一個劇組的…

Whore&Whale

感覺很棒，畫面質感很像電影。選角也很符合人物氣質。而且比較老版，這個版本的人物表現更現代，喜歡大女主角的戲

Seven child

真的很難評。因為它完全是一部昭和作品重製策劃，可以理解它是建立在昭和時代的價值之上。如果是這樣的內容，直接重播可能會更好吧。既然要特意重製，那應該是有希望傳達給現代觀眾的訊息，或是能夠讓人感到有趣的亮點，我認為向田邦子在世的話，會希望自己的作品更貼合時代脈搏。描繪昭和時代當然是可以的，但在價值觀已經明顯改變的今天，作品中應該帶有某些能夠與現代觀眾產生共鳴的內容才行，就我而言劇情太過於平實，反而無法共鳴。如果這部作品的目的是想探討無法壓抑不倫衝動就個人而言，對於這樣的東西是否值得描繪也有疑問。演員的表現是優秀，劇本本身也很優秀，但這個計畫因為太遵循原著，略有些勉強。 P.S宮澤理惠演技略浮誇，不如大竹忍自然，優醬和本木表現最好。龍平最有昭和氣質，我再不想看尾野演苦女人了，是枝真的不會拍情慾戲

Chitose

是粟是米，這是喜劇；英語德語，這是喜劇。是生是死，只有這是悲劇。好像只有面對死亡的時候人才會崩潰發瘋，其他活著時苦難只能揉碎了吞下去，笑著說一聲「真是不小心啊」。 （四姊妹各美其美，挪不開眼～）

豆友91840665

改下劇情啊，什麼老套噁心劇情

桃桃林林

開場就說了，故事發生在1979年。應該也是讓這個故事更有合理性，畢竟從現代人的視角，裡面角色的一些想法和行為，已經是落伍甚至不可理解的了。森田芳光的電影版其實是有更多諷刺和趣味的，而是枝裕和的版本其實是比較溫柔且略傷感的。還有就是，不光要看故事是什麼，還要看創作者對角色們的態度如何，是同情？是諷刺？是認同？還是惋惜？然後，想要傳遞的東西就都很清晰了。就好像片頭與片尾的呼應，片頭是打，片尾才告訴你打的是誰。在是枝裕和的作品序列裡不算特別突出，但還是很好看，尤其是這樣強大的陣容。

️‍ ⃤

這種東西還在拍到底在討好誰。

偷電瓶車養你

熟女好きに朗報（落ち著けｗだいたいこの神キャストは反則すぎやろままかも向田邦子＆是枝裕和のハイブリッドバージョのハイブリッドバージョンでなおさらす˶) 「舞妓さん」もそうやけど是枝大將って各シーンでのカメラワーてチチの、カメラワーにて計算し盡くしてるなと！ まさに職人の魂が宿ってる！更に細部までこだわり抜かれた至極の昭和レトロ感たっぷり溢ヂねねチくねえしwもはや修羅場のごとくやんけ笑やー今どき配信系コンニヂツカギだよな不倫ものはカテゴリーとして根強いから売れます✨（BYネトフなかあ追

Heal

單說短評區對於原作和四位女演員的評價，可以完美套用道格拉斯三定律： 1、任何在我之前誕生的經典作品都是陳舊腐朽的老登文學； 2、任何在我0-20歲之間成名的演員都是演技封神的實力派； 3、任何在我20歲之後成名的演員都是不會演戲的流量咖。 一個觀察是，對年紀最小的廣瀨鈴從演技到私生活進行人身攻擊、甚至造（黃）謠暗示她“因為討男導演的喜歡所以才被力捧”，和大肆批判本劇及其創作者厭女媚男，這兩種觀點往往同時出現在同一篇短評裡。既恨虛構的文藝作品，又恨真實的年輕女性，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

金愛爛禦用女主角

老舊的東西不建議翻拍，很浪費卡司。我恨，恨姐姐妹妹雖然不是時時刻刻都好，但是在組成家庭之後，無不望向、念向丈夫，姐姐妹妹成為了外人。也為每個游移時刻哭泣，二姐的生活是母親的重影，簡直沒辦法把它當成喜劇。大結局也很爛。