佩佩 (2024)

徐若風

3.5 和《達荷美》幾乎如出一轍，非人的擬人敘事 虛實相間的敘事 非洲南美政治歷史社會話題一鍋端，更接近「非虛構觀念影像」的範疇。看得出來，這類電影是現在柏林影展熱捧的典型樣態了。就，是那種全方位都特別高級（從創作觀念、敘事視角、歷史深度到影像調性、攝影剪輯的包裝形式），但門檻也過高，看得很煎熬。看《達荷美》還能知道在講啥，這部真是有點不知所云、看不懂，大腦知識結構沒點亮「非洲/南美歷史」的不推薦看....

雕刻時光

14屆北影節08。74屆柏林最佳導演。有別於《乳牛》紀錄性的隱喻或是《驢叫》完全虛構的擬人化，這裡河馬直接成為了敘事者，且是常常用一些具有像徵意義又很短的鏡頭來獨特敘事，可以看作在用影像書寫，人類和動物就像涇渭分明的河流，但總有一處將二者連接，唯獨有點可惜幾組人物裡到捕魚老人段落把節奏弄拖沓了。

紅酒與謀殺

不知道看了個什麼支離破碎的東西，敘事視角的跳躍(不知其敘述原則)，場景的陡然切換(不知其轉場邏輯)，不太明白那些不同的攝影格式(影像材質)、表現材料與組織素材的內在邏輯關係到底是什麼，黑屏與白屏的幾次切換又意義何在？ @Berlinale74

圓首的秘書

4.5 用河馬走私的真實事件隱喻黑奴貿易之後的美洲歷史，隨後轉入哥倫比亞政治社會批判（與白人殖民的關係；毒梟與政權；選美的社會問題；官僚不作為；最表層的動保） 。很有趣的修辭，有點潮汐圖的意思。

冰紅深藍

很有趣的拉丁美洲電影，柏林最佳導演實至名歸。 1.敘事性與實驗性兼具，多條時間線切分後某程度上亂序呈現，但整體看也不太碎，對拉美歷史文化有所了解的話即可大致看懂表層文本與深層隱喻，亦不無魔幻寫實氣調。 2.兩種視野－生成-動物 生成-遊魂，河馬視角感知的部分大體屬於前者，中段切至人類空間（家宅&公共區域）並間或插入（偽？）紀錄影像或河馬佩佩動畫則可視為後者。 3.河馬同時作為體驗性的主體 回溯性的敘事者，也是勾連人與動物、當下與過往的中介，但缺點是依然無法徹底去除人類中心主義痕跡。 4.聲畫剪輯極佳，寫實的段落長鏡（尤緩緩的橫搖或推拉）與詩意的蒙太奇相交織；較多讓人恍惚錯視的大俯拍，猶似魂靈飄蕩。 5.不少空鏡極美，一如夕照朝霞、路燈閃電和雲拂圓月。 6.殖民、社會治理、犯罪、動保、女性議題均涉及。 （8.5/10）

Peter Cat

55mins退

電子盜墓賊

#BJIFF Nº2 非洲來的河馬不知怎的會和美國扯上關係，他看不懂電視裡的毒梟的葬禮，也不懂得選美比賽，他決鬥以後被趕出了自己的領地——其實也不屬於自己，然後又被人類驅趕、射殺，隨後，他的靈魂升空，嗚嗚咦咦的唱歌，這是一首給殖民者的歌，給獨裁者的歌，給所有人的歌。

Orpheus

7.5。由70年代毒梟走私河馬導致的外來物種入侵問題，映射遍布哥倫比亞甚至拉丁美洲的被殖民歷史、奴隸制與獨裁政治。導演展現出不俗的剪輯和素材整合能力，在劇情—紀錄—動畫—實驗影像間恣意跳轉。通過聲效設計表現河馬話語權的方法與《達荷美》有些撞題，但應用場景更為豐富。

小植野

【14th BJIFF】素材對背景知識的聯覺存在門檻，組織方式則是更加跳躍，大概理解，持續犯困。

Lyrissn

#Berlinale24. @ Zoo Palast1. 好看得睡了全程。和《達荷美》撞了創意但不如後者。拼貼文學不是這樣拼貼的！

Mr. Infamous

很豐富，視角、焦帶動畫幅、色彩、聲音不斷切換，訴說這片土地的殘酷與荒謬。始終不知鏡頭會把事件和角色推向何方，未知的情緒如同河馬潛伏，伺候一擊斃命。除卻河馬這個靈魂所在，樸素的選美也很難忘，五名佳麗希望家鄉改善的是教育，道路等等，希望自己日後能成為的，是為女性辯護的刑事律師，是獸醫等等。三星半。 #北影節14#5，資料館，5排側邊兩個女的，屏攝，玩手機，手錶亮屏，說話，走來走去，忍不住制止兩次，映後便拿二郎腿和書包堵我出路，巨好笑。那就讓你們留名吧。

Parity

# 74. Berlinale Wettbewerb 對背景知識要求極高的寓言，影像的處理方式也令人困惑

qw0aszx

上一次看到每個段落甚至鏡頭都這麼割裂 前後尋不到一點影像邏輯可以連接的電影還是金髮夢露

褻瀆電影

適合去分析導演的創作思路，他徹底放棄了敘事，用一個河馬的故事串聯出一些看似沒有直接關係的人類的故事，這些片段組合之後，產生了神奇的蒙太奇效果，憑空剪出了電影整體的框架和節奏，呈現了複雜的社會問題和歷史問題。它的拍法屬於先鋒的實驗電影，人類的故事片段帶著很強的記錄片感，雖然沒有娛樂性，但創作上能夠帶給人新鮮感和啟發性。

嘟嘟熊之父

影像材質的拼接貫通時空彰顯野心，每一鏡又依照時間流動的速率極盡敞開地容納一切，運動與靜止的、近處與遠方的、局部與整體的；充分調動觀眾的聯覺能力，但不對感受方式做任何官方的解釋說明。一切基於平等、自由與信任，可以想到最桀騁不馴又非自視甚高的創作姿態。

錵阿錵

1993年，毒王Pablito死於與特種部隊的交火，他的包括4隻河馬在內的私人動物園就此離散，這群入侵物種快活地在南美生活，到2007年佩佩出生時，種群數量已增至18頭。成為動物保護主義者、生態學家和哥倫比亞政府的心頭刺。兩年後，佩佩因離開族群獨自流浪，使當地漁民受到驚嚇，當局指使獵人將其射殺，成為美洲第一隻生於斯死於斯的河馬。導演以佩佩想像中的非洲納米布沙漠的絕美風光、哥倫比亞雨林、野生河馬、電視新聞片段、對講機中的對話和槍射聲、空白畫面和陰暗潮夜景來製作這部貼圖式的影片，最終，被佩佩咕咕咕噥、帶點惡作劇意味的擬人講述貫通成一首哲學詩，講述對自己起源和消亡的困惑，對這片土地上輪番上演的殖民主義、保護主義和毒品戰爭悲劇的質疑，講述一頭巨型食草動物在陌生的土地上做為陌生人的短暫一生（096）。