洋子的困惑 (2023)

Yangtze

#6th 2.4/5 PYIFF 比較狹窄的女性主義表達，最後的修羅場令人腳趾扣地，這是在幹嘛？

銀敏悲

黃小蕾求求你了別張嘴行嗎？

大上海紅牡丹

剛漸入佳境的時候，影片該結束了。

metaphor17

能提出女性困惑讓更多人思考自己的處境也就夠了，現實哪有這麼容易和解。

申報記者何書桓

非常一般的電影，劇情不複雜，但導演的表達極為不清晰，全程看得都很困惑，然後剛剛明了點，電影就結束了，好沒意思。

old湃

2023.1.16 單親議題，看得很舒服。比較小品，做得細緻。

法外之徒

特別的「兒童電影」 與其說是呈現一種實存的兒童生活不如說是在勾勒一種敘述中的兒童雖然洋子本人出場寥寥但她閱讀母親日記的旁白又標記著她的存在冷峻的語氣化為同樣冷峻的目光凝定著充滿荒謬和困惑的成人世界對川渝地區的本地化表達除了不是很統一的方言(黃小蕾說重慶話其他人說雲南話)還體現在地貌空間的描摹逼仄的城市空間將家庭和鄰裡關係的一地雞毛進一步擠壓開車穿梭過山間高低錯落的房子則創造了唯一可以reflect“關係”的時間

二火山

一個黃小蕾，一個倪虹潔，這些年演啥都一個樣，風塵氣太重，看到她們已經神經衰弱了。

金姬醬

海報和片名很能迷惑人，成片完成度太差了，看完是觀眾的困惑。

kakakarl

洋子的困惑，美惠的困惑，導演的困惑。很多戲可以拍得更好看一些，剪的也可以更好一些，很多戲份和素材，有種新導演不知道怎麼取捨的感覺。 黃小蕾的高光時刻還蠻多的，試探的緊張的糾結的去親了女兒的臉一下，女兒出現一起點蠟燭，突然就眼淚破防了……小女孩表現的很好，另一個我很想哭的時刻，是下雨坐車時她的台詞和哭戲。

塵土衣冠

3.5 導演很可愛，她試著理解40歲的女人，在混亂的生活之中，茫然離婚、親子疏離、被原生家庭報復和拋棄，這樣相較，被騙錢反而鬆了一口氣，總好過糊裡糊塗拋棄孩子再隨便結婚，大風暴來襲也無所謂，她在一葉孤舟上，沒有彼岸。小孩子不懂啊，她也以為自己被拋棄、被欺騙、被欺負，可是小孩子還能怎麼辦呢，只能大哭一場，再起來幫媽媽點蠟燭，接受自己的母親是愛孩子的，只是她無法愛自己，所以無法接受孩子罷了。小演員演得太委屈了，調得非常好。情感鋪墊也好，院子裡的餐桌上，那場鬧劇一樣的飯局，為結尾情感烘起起到了很大的作用。整體要是能再紮深刻一點就好了。

bloom

成瀨巳喜男式的電影，現在出現顯得太晚，但至少是電影，溝通影史，也對話當下，關心所思索的，敘事所趨向的。女兒站在滔滔江水邊，媽媽開車經過最狹長的城鎮，媽媽與外婆的兩任前夫還留在家庭結構中，只三代女性見證傳統到現代的流動，對變遷的失落，對失落的接受，接受中的期待，期待中的放手一搏。大概我也算是喜歡所有電影裡臉孔被火光照亮的段落。

UltharF

父母中不善表達、「我只需要賺錢」的一方是母親，對於傳統的家庭電影中的角色定位是個不小的突破

凱文史貝東

偶有閃光，黃小蕾是全片最大敗筆。

閔思嘉

應該是今年目前看到過的最好女性影像，最打動人的無疑是那些離開家庭的女人們，在美甲、洗碗、喝酒、烤火與吃席間的彼此訥訌、戳破底線和頑然抵抗。三代女性間精巧又自然的結構，就好像她們也「自然」地被擱置在傳統的結構裡。台詞和表演都太自然了，很少看到這麼全員方言自然的西南地域敘事，這是至關重要的，因為在那些話語的鐵腕、權力、不屑和輕蔑裡，譬如「結什麼婚腦殼昏」、「這點油能吃死你？」、「批樣子」…是那個地域裡女性們的鋒利與棱角，也是她們與生活對抗的本能，從這點上來說，洋子對日記，對家人，對母親的態度，也因此繼承了那份專屬於這片地域的女性生存直覺。

匣中貓

令人難過惱火的女性白描，三代人的困惑貫穿始終，似乎在這目標已經出錯的人生中怎麼做都不對，只能在困惑中繼續活下去。但雖然白描做的真摯細膩，卻近乎毫無批判，宛如冥冥中也成為了大眾視野裡順從的對象，拋開這點已經做得很好了。

JoeyLu陸柏宇

以為是個女人視角的故事，沒想到是女兒的視角看媽媽，很獨特！

六那個六

聽了映後，感覺我對影片的疑惑其實更多是和導演最想講的話有所出入。也許我覺得的沒有解決，只是情感的托手。

大聰明

黃小蕾演的很好，我已經忘記《人潮洶湧》裡颯爽可愛的暉姐和《人世間》熱情的喬春燕了！

Anson

【上海首映禮 in曹楊影城】 （i人好慘，旁邊一個大媽看電影一直講話，手機也不靜音，以為她自己好牛逼，我卻不敢說她） 為方言電影按讚 。看的時候想起來了《春潮》和《水邊維納斯》，本片是近年來最舒服的女性主義電影。女主角和大姐刷碗戲以及最後的飯桌戲都拍得很好，雖然是導演處女作，資金有限情況下還是拍得真實度和完整度很高且有亮點，我很喜歡。 洋子偷看日記，揭開家庭傷疤，這種家庭應該很多，沒有很好的解決辦法，沒有各種傷痕疊加下女主的激烈反抗，只有繼續生活。

摸翅膀

代入感太強了，好像是把我的童年搬上了大螢幕

汪金衛

【平遙電影展映】世界首映。片名令人困惑，因為影片並非以女兒洋子的視角為主要線索，而是母親視角為主，女兒為輔。而女兒也未看出有什麼“困惑”，演得也一般。更多的是「熊孩子」青春期的叛逆、對母親的怪罪和對成人世界的不理解。即使讀了母親的日記也並未理解其中的苦衷。看不見女兒內心的成長，因此片尾的飯桌和屋內各個家人的「和解」就顯得刻意。影片留白過多，很多劇情未交代清晰。包括女主角新男友的出現、為何放棄女兒監護權、海外打拼的經驗等。如能展現女主角更多的過往、深入挖掘堅強女強人表面下事業家庭不能兩全的無奈、傷感的心路歷程，會更好。黃小蕾選角很適合角色，表演可圈可點，值得一個演員獎鼓勵。兩星半

樂道子

最後的全家宴真是太熱鬧了 有天水圍的日與夜的感覺 所有的矛盾與復雜最後不過是生活的點滴 也只是融入生命的長河一笑了之就可以了

About Time

打卡第六屆平遙國際電影展第十五場。 大概是本屆藏龍單元未公映新片中最大的驚喜，敘事節奏張弛有度，議題是當下非常熱點的原生家庭傷痛，故事非常真實，煙火氣十足，「失落的日記本」透過兒童旁白的呈現方式簡直絕妙，鏡頭語言和場面調度的純熟程度很難讓人相信這是一部導演處女作，觀感引起強烈舒適，中國電影如果都這麼拍的話，不會全部玩完，只會未來可期，預感本片今年院線公映後會成為口碑黑馬，能進入23年個人年度十佳影片的級別，精彩、高級、牛逼！

天橋西柚

挺會來事，片子還行，看了映後，導演很差勁。

少女小偷

看到了嗎，不是所有的女性都天生具有完美的母性，而這不是罪。

小學生任贏贏

初衷挺好，可惜虎頭蛇尾。開始不久房間大亂的劇情，以為要承接《瘋狂的賽車》式的腦洞，結果…讀母親的日記也不錯，但以一種非常保守的敘事展開，故事講得不痛不癢。尤其是本片最大的亮點——取景地選在世界上最狹窄的城市鹽津，卻沒有利用好這個極有特色的景觀空間，非常遺憾。平日挺喜歡黃小蕾，也很期待她身為大女主角，以一己之力撐起一部電影。看完發現她不常擔任女一號也是有道理的。結尾和《過時·過節》一個路子，不管之前有多麼激烈的矛盾，似乎轉瞬之間大家就能好好坐下來一起吃頓飯了——無論這代表著和解還是妥協，反倒削弱了前面鋪陳已久的、三代女性的困境。映後有觀眾問到女性主義的問題，導演的回答相當忌憚。其實把創作意圖或思所想大方地表達出來，無論觀點是否一致，都更能收穫觀眾的喜愛與尊重。導演加油！ @平遙影展@2023.1

嗷尼美

[平遙5]最近學到的新收穫就是太過自我不放棄利己的快樂就收穫不到家庭的快樂，而家人的情感尤其是和孩子之間是年輕時付出多少之後收穫多少的，自我的邊界越強就越不願意為了家人的笑臉去勉強自己。但每個人都是自私的 也值得自私的快樂，不想勉強我的媽媽，也有些害怕以後被人勉強自己。另 原生家庭不幸的孩子互相能一眼看得出 裝不出來 也藏不進去。另 給你愛情的人除了愛情什麼都給不了 給你家庭的人除了穩定也什麼都給不了 女性很難選擇自己真正想要的東西並且不去後悔 這會不會也是女性所面臨的不公。

大奇特(Grinch)

劇本設計還是用心了，敘事有趣的一點是用女孩偷看母親日記的行為，和女孩的口吻讀出母親的內心，同時交代了兩邊的視角和處境。而母親與她老輩的婚姻也存在著鏡像關係。劇作一方面想做城市與家鄉的疏離，一方面想做代間關係的疏離，但似乎都不太夠。如果能再多分點戲給姥姥就好了，現在只給姥姥安排了兩場戲和在對話中片面交代，少了些層次。所以到最後生日宴會時，力道不太夠。

西樓塵

大人們估計是喝醉了，外婆拉著情敵說要搬過去一起睡，讓外公睡沙發。爸爸叮嚀情敵說盡媽媽的好話，讓他要對媽媽好。只有我偷走母親的日記本，拒絕父親的繪畫本，把毛絨熊扔進江水，反感大人成天過不好自己的人生，還詢問別人的生活。受過傷的人才會想一個人過，我們在最窄的城市裡，找不到順暢的通路。