凱恩 (2023)

Ken

在我看来，证明一个高位的人无能是一件好事 军事组织里的无能领导无疑会造成严重影响

我喝奶茶不加奶

（3）跟《坠楼》一样，几乎全是庭审戏，而弗莱德金这部遗作更像一种舞台剧的形式，你方唱罢我登场，演员轮流上场阐释，不断被追问，不断的回答，一点点拼凑出事件，但感觉讲完就完了，荡不起任何的涟漪。

Bruce-Q

感觉在看话剧，挺普通的，没有笑料。 如果换成是塞缪尔杰克逊 伍迪哈里森这种水平的想必大不一样。

oDD-O-o

没有弗莱德金擅长的动作场面，本以为是部中规中矩的庭审片，谁知最后一场戏律师的陈词太精彩了。看了评论才知道这段陈词改成了911事件。弗莱德金的遗作不仅再次揭露了作为文化创伤的911，更充满对年轻一代乃至当今时代的忧虑。当正义也可被玩弄和嘲讽，那么人类社会该何去何从呢？

海纳百川

《凯恩舰哗变》“问题的关键不是咖啡机，而是尊重。我在意的不是草莓，而是原则。”…… 面对弗莱德金的遗作，我们在意的是什么呢？

好样的

Sutherland的表演有些令人失望，过于唯诺和突如其来的神经质。Clarke也因为在《奥本海默》中对完全撞型的角色过于出色的演绎而在这部中显得能量不足。但镜头与剪辑依然是大师级别-在限制的空间与密集的台词中利用单镜头时长控制表演与剪辑节奏，且在某些单个镜头中制造人物-时间-空镜。

庄常飞

经典就是好！

Puff

3.5/5 威廉弗萊金遺作，舞台劇法庭戲，全片不到三個場景，98%時間都在法庭上演文戲，主要是為悼念弗萊金而看，本質上還是屬於電視電影，以極為傳統的敘事手法，推演叛變事件始末，雖然說全片皆在同一個場景拍攝，文戲很密集，但剪輯還有調度適當地調適了同場景的乏味感，另外傑森克拉克真的很適合演咄咄逼人的檢察官、律師角色，《奧本海默》就讓人倍感精神壓迫了，這部片演辯護律師同樣也令人生理反感，只能說傑森克拉克氣場強大，總是能駕馭這種咄咄逼人、專門玩文字遊戲的質問者角色。懷念弗萊金和蘭思萊迪克，想不到都在今年走了...

dama

很old，没奥特曼那版集中，弗莱德金这版的人物语气附加进去总会跑出庭外

望月封道

经典的律政片。表演虽然追不上鲍嘉，无比华丽的台词依然出类拔萃。

死亡食社

10月补标

怒海新生

挺无聊的

Riobluemoon

7分。没看过老版，但看过小说。把一个二战故事搬到现代来总感觉怪怪的，毕竟船只的安全性和船员的素质早已不可同日而语。全程法庭戏非常考验演员功力，鲍小强演的还算不错，相比之下，反倒是作为主演的Jason Clarke，私自觉得有些用力过猛。把一个军事法庭拍成了刑事庭的味道了。最后所谓的独白没有什么意义，胜利即正义，但埋汰个老舰长，未免太没逼格了。PS：个人还是更喜欢小说，强烈推荐下~~~

刹那。

船上的戏全改成口述了 不再存在视角问题 观众和法庭一样 彻底变成陪审团了

酱爆桑桑子

【7】摘去原版额外的风暴画面还原，只留下最精彩的法庭雄辩。靠言语激烈的针锋相对，不断反思让哔变审判在电影中如同海报最要突出的重心——天平，一样的左右摇摆。站在无罪的立场进行辩论，天平的正义却在结尾摆向另一面。没有结果，没有正义，没有真相，更没有出路，只有被堵塞的一场人心疑人心的伦理站队，其核心，其原版小说，其原版电影，都是把选择交给砝码（观众）身上。 单论弗莱德金，也拍的太枯燥无聊了。

Strategic_Scien

4K HDR。形式上跟Altman版无太大区别，表演上有进步；现代化改编其实对原著搬的过多了（以前看电影只能大家看一台放映机，现在每个人有电脑手机都能随便看）；多元卡司和现代版背景背后的表达不言而喻，还是有一些触动

李怼怼桑

我就想知道几乎在全网只有生肉的情况下，你们这帮豆瓣大酱汤子是如何判断这个片子只值3⭐的？都听懂了？全都看明白了？还是装个大比斗跑这来人云亦云？Kiefer演的是真好，一个原本人们心中的万能特工把这个偏执狂船长演活了。最后也是点睛之笔，公道自在人心，投机一时不能投机一世。

失意的孩子

原来是翻拍罗伯特奥特曼版，总感觉看过这个剧本，庭辩致命一击靠《义海雄风》式的自爆，最后拍拍《红潮风暴》那种“双方其实都没错”的主旋律。

seamouse

为什么在威尼斯没标识？

二战电影馆

二战题材老片三拍

周宇勋

派拉蒙最擅长的那类电影，非常精彩！！通过第三视角完整还原庭审全过程，以排除一切干扰的辩论与陈词追溯事件始末；控辩双方各执一词，摆事实讲道理，罗生门般将法庭上的阴谋阳谋、唇枪舌战、据理力争凝结于短短110分钟之内。且由始至终皆能保持住故事的流畅性与抓人感，层层递进还原真相并斥责「真凶」；同时不失结构严谨，条理逻辑清晰，高潮迭起，编剧的台词功底令人折服。。（结尾必须加一星。犀利，酣畅！）

基瑞尔

因为导演和演员之一都已离开，观看的心态多几分“崇敬”。它如常坚持那种“老式”的风味，完全在军事法庭展开的故事，仅有高频对话推动事件想象，配上好戏之人的交锋…反正就不像一部发生在2023年的故事（当然它的源材料确实也快六十年前了），而有种令人惊叹的完成度和不作任何议题扩散等复杂动作的稳妥。Kiefer和Jason Clarke的表演相当强劲，但也更加衬出Jake Lacy处理“Maryk”一角的平淡。当然，更大的问题可能仍然是：为什么一定需要一部这样的翻新？

舌在足矣

从第一个镜头就能看出来这片确实是当电视电影拍的，但限制却成了弗雷德金的优势：无论是把全片都拍成法庭戏而不带任何闪回以最大限度放大戏剧张力，还是将演员的能动性发挥到极致，抑或是干净利落经济实用的剪辑与运镜，让全片能毫不拖泥带水、牢牢地抓住观众的注意力。而影片在此基础上所造成的一种对古典好莱坞的复古感恰恰与影片最后反转的表达相辅相成。本片当然远不比弗雷德金生涯最顶尖的状态，但以此谢幕也足以证明他依然宝刀不老，够后辈们继续学习

宫唯明

很老派的电影，无论是形式还是内核都是如此，但它做到了现在电影难有的简约。一上来单刀直入，在场景上做减法，在语言上做加法，前因在过程中补全，后果在尾声中失衡。一气呵成的同时又非常吃导演和演员的功底

吴冠錡

看过原著，主角表演出色，全部都是法庭戏，精彩。最后的那一段是点睛之笔

b110园长

无比精准且恰当的选角和表演，全片跟今年最为精巧的《坠落的审判》何其相似，都在审判的过程中不停地拉扯观众的价值取向，庭审戏甚至更为错综复杂，可惜作者给出了自己的立场，很理解这样的情怀，还是出自弗莱德金之口更令人唏嘘，从电影层面显然不乐意看到这样的总结，但这完全无法阻止《凯恩舰哗变》成为一部杰作。虽然场景简易，但是从剧情和表演难度来看，剪辑的工作量令人感到恐惧，全片证人一直看向被告的方向，但是从来没有一个关系镜头的带到了马利克的反应，这样的审判其实异常贴合现实，船长和船员全部来自一个封闭的系统，而相互都是彼此最了解的人，而打败奎格的最后手段也来自奎格亲手写下的评价，这封评价离我们实在太近了，大学生导师，辅导员，多少人写过类似的荐信，都是规矩内苟延残喘的人，真的有人做错了什么吗，实在很难判断了

Orpheus

6.0。底本本身便是經典，只要演技能撐得起，怎麼拍都不會太差。但如果單論技法，你說這是個NT Live錄像我也信。

老公牛

一部完整的军事法庭的庭审，非常精彩！反转不断！人性、尊严以及无可避免的衰老夹杂在事实、法律、价值观之间，最后竟然看得心塞，第一次不知道如何评价！【24小时】的杰克鲍尔真的老了，但是演技更好！

陈泽彬

好棒的决奕较量，结局很惊人

迷宫中的站起来

为数不多的节奏配乐及女辩护人的形象，让人联想到帕尔玛的作品，一种内容是旧好莱坞而外在视觉风格却很当代的模式。而其后的展开却传统无比，直白的陈词与宣讲，没有扰动，也没有太多的想法延展。

Valuska

相比之下，最不喜欢的还是Fredkin版，没有导演本人的前作情节，自然提不上被“死者为大”而影响。88版至少有当时非常Altman作者性的多重音轨“实验”，而本片最失望的莫过于，仅仅替换控方律师的性别和种族，将时代标签由二战改为9·11，但却在法庭戏的表演和镜头语言上毫无精进。Bogart的表演，据史料，在当时剧组全员都掌声雷动，而88版和这版都可以模仿Bogart的天花板级别的表演 - 既然够不到，为何不另辟蹊径？否则，重拍的意义在哪里呢？

Cardinal

#LeVieDelCinema 2023 【B】最简单的，工整的庭审还原，视角变换的剪辑几乎不想传达任何观点，退位于演员背后观看其发挥，观众只能看到辩护与事件的多方复现。进而长镜头悄悄对准舰长，在尴尬的自白中打破局面的平衡。终于东木般真诚的捍卫在灯光打开后再现。律师即弗莱德金，内心的博弈在职责面前被完美隐藏（正如最克制的镜头表达），而直至最后一刻和盘托出，却依然足够打动。

The 星星

再次失望，明明原著应该是至少五集迷你剧的体量，无论少了舰上戏份还是法庭戏份都没办法完整表达原著的思想，其实萨利机长的叙事模式就非常适合这个故事

Parity

＃Venezia 80 3 从头至倒数第二场是完全的庭审戏，来自不同视角的观点信息碎片被慢慢拼凑，灵活调度使得影片显得 并不无聊却也波澜不惊。当下的语境里，把这样的故事拿出来翻拍确实有些深意——受害的保守者试图复出，在程序正义的框架里于最后一刻呼唤已死的“美国精神”

赱馬觀♣

“问题的关键不是咖啡机，而是尊重。我在意的不是草莓，而是原则。”……作为观众，问题的关键或者我们在意的，也不是翻拍（当然你也可以说是戏剧再度入影），而是品相。与弗莱德金在九十年代翻拍《十二怒汉》相似的问题，这部凯恩叛舰与原作差了不只一口气。萨瑟兰对于精神状态的诠释明显缺乏鲍嘉的感染力，虽然揉铁球的特写被保留了；克拉克岁数并不大，也就五十出头，可状态保持较差，使被告律师通片都显得精气神不足；作为仅有的道德反派，作家戏份较少却很重要，新版演员显然量级不够——老版饰演者是黑片经典双重赔偿的麦克莫瑞。而且终镜高潮处，导演砍掉了一个迪麦特雷克版中个人颇为欣赏的镜头：遭泼酒后脸部特写！***s://***.douban.***/people/hitchitsch/status/4413552447/

文森特九六

除了将时间点调整为现代外台词几乎一丝未改，演出上借助剪辑省略了话剧中证人们上场退场的时间，终究还是舞台式的，只是能通过镜头来更好的强调舞台演出时不易察觉的细微动作，如奎格的钢球，但分镜头的使用也放大了一众演员表演的弱势，除杰森·克拉克饰演的格林渥外其他演员都太过拘谨，基弗不够奸，凯斯不够怒，奎格不够疯，原版中的同志暗示被隐去，几个本来足够华彩的黑色幽默段落亦未被演绎出喜剧的层次，当这部曾经的白人和尚戏如今变为不同性别和肤色的演员轮番上阵，从艺术创作到美国海军，时代看似变了，为何还要讲述这个故事——格林渥对奎格愧疚的原因由原版让身为犹太人的家人免遭纳粹屠杀变为了整个后911时期一代青年人们的安定成长，弗莱德金将心思埋在了这个尾声，不能忘记“老顽固”们，尤其在当下，宛如我们永远记得他和他的电影。