揚妮克 (2023)

看好唷

还是昆丁那套嵌套结构。固定镜头和舞台灯带来的张力是戏剧演员造神的表象也是毁神的过程，对audience-stage的反思。剧场 恐怖主义是法国近十年无法散去的阴霾。当yannick说观众也是人质，无法抱怨无法离去的时候我点头赞同，还是对关于剧场的电影无法不喜欢。

阿苍的天空

21H00 02/08/2023 À l’UTOPIA BDX MIT QUENTIN

我喝奶茶不加奶

（4 ）这次的杜皮约拍进我心里了；在绝对权力缺席时的关系仅由一把手枪进行转换。舞台的演出的第四面墙被打破，同时又以剧院这密闭空间形成新舞台，其间的关系又正是我们观众与演出者，导演之间的指涉；如羊所说真正做到了四两拨千斤。（不知道今年另一部杜皮约能不能也这么好看）

ZSx

我居然对Au Pied de Cochon记忆犹新

taetae的

tghff60#19 4.5

fw郑景仁

杜飞又回归到了简单创作上来，把剧场化作了一个新的乌托邦，把男主角化作了一种思想层面的精神载体，观众，或者说是想成为创作者的观众，又迫于阶级和权力的限制无法实现自我价值，枪主导统治时就成为了野蛮的权力工具，也成为了走向主角的通道，当看到自己的作品被在舞台上表演出来，台下观众捧腹大笑时，一个梦得到了实现，当一群拿着枪的不属于剧场的警察闯入时，这又是一个梦的破碎!

campspiri

一条路走到黑

松野空松

6.6 看昆汀的第一条是接受他设立的规则

黑桃生

虽然这剧院除了仨演员一前台几乎没有其他任何工作人员完全不合理&又在讲突然发现地球没绕自己转的白男发疯啦，但，做够了规整中庸无聊戏的人质的都会懂…我没有爽到，但我痛苦地大笑。几次交换戏台太精彩&丝滑了

DeckardYang

【4】又一部杜皮约式迷影小品，重回剧场，半即兴的演绎伴随熟悉的喜剧方法。尽管讽刺不算新鲜，但比起他此前的一小时容量作品，更加掌握了如何将更丰富的议题四两拨千斤处理的办法，这样的作者是多么宝贵。

Parity

4 居然十分动人

Cardinal

【B–】剧场被搭建，表演中断，持枪者的转换代表着导演/编剧/演员与观众两种身份的话语权转移，谁为观众，而戏剧为谁而拍又由谁来看。意外的是和解却是由离场引起，像是在一声fxxk it后彼此找到了可贵的共振。

嘟嘟熊之父

简洁的游戏规则，以此为边界展开丰富的人物关系变体，阶级的、力量的、审美的。观念的交锋亟需“真空”，无奈它如此短暂。

文森特九六

扬妮克宛如杜飞自己，挑衅演出，挑逗观众，颠覆关系，冒犯体系，整部电影化繁为简，极其可爱的创作，但当发现眼前的一切似乎与诸多先锋戏剧的创作套路包括杜飞的数部前作都无太多不同时，两组外部视角镜头的介入巧妙的升华了这一切——小剧场外的烟火气让剧场内变得隐秘而神圣，结局突入的特警配合着扬妮克的眼泪又释放出了宏大的悲剧性，杜飞歌颂或哀叹的是从创作到生活、从虚构到真实的无数个不为生活的庸常和权力的威慑所支配的虔诚的开拓者和牺牲者，以及那实实在在的感受到活着的荒诞却珍贵的一瞬。

zzcrww

成为扬妮克右前方的那位观众，目光不离他，沉默着不语，吃瓜心态，听故事模样，情绪到位了笑笑，偶尔戳到了便沉思一下下，甚至是些许肢体互动，过得轻松点，但不是提线木偶那样，演一出属于自己的人生喜剧。短小精悍，灵动魅惑。

RKO

年度演出

dama

【3.5】前两作的内在延续

马西嘿嘿嘿

@ UGC Gobelins

Jeannels

一个只能用魔法打败魔法的世界。

Fleurs.哼哼

逛动物园的时候看着狮子慵懒地匐在将尽的周末下午阳光中，突然想起来去年的这个时候我也像他一样囚禁在笼子中百无聊赖又怒向胆边生地躺在床上……一年不到感觉像是一个世纪。我知道，好多人的记忆早已模模糊糊如大梦初醒的似曾，我们的遗忘和年份一样愈发加速。 九个月过去了，看了不少不疯魔不成活的电影和小说，妈的，感觉历史以当下为横批在不断对仗，想起来小白那天在酒后的私语：21年才是真的分水岭，我们都特么变了，几天长大，长大成讨厌的样子。 又想起来在只有红楼梦看的那场戏，台上台下，书里书外全部点颠倒，假作真时真亦假

KUMA

Dupieux revient sur sa prédilection (ou expérimentation) de film concept en réalisant un coup de "théâtre" satirique plutôt réussit. Avec un anti héro majestueusement campé par Raphaël Quenard, cette inversion des rôles en huis-clos s'inscrit dans une sorte de recherche formelle sur le rapport entre le public et le spectacle mais aussi entre la notion de divertissement et la vanité du soi-disant art, et tout ce en un temps d'un moyen métrage mais inutilement étiré. 3.5

KID Y

8.1 放弃了他最热爱的视觉奇观或叙事诡计，如此朴素地运用一场闹剧探讨剧院空间内观众与表演者的权力关系，最后警察的出现与前文中缺席的导演似乎是一种互文，指向了在社会秩序／艺术创作中的核心掌控因素，置身事外的真正暴力机器。

小植野

【B 】展示了狭小空间内的权力转换，以及恰到好处的冲突对立，被框定注视的舞台成为表演的装置，扬妮克的出格让即兴表演的范围扩张，观众席也被纳入戏剧的一部分，而银幕前的我们也开始入座，成为见证者。一些关于创作者和观众的探讨，最后竟有些悲凉。

吃查3000

杜飞向烂片宣战了啊，我现场随手写的都比你们认真排半年要好笑(误)。精准的权力转换，不同的阶级获得权力的效果展示，有的人就是不配那一点权力，最后竟然有些伤感。

小小墉

多来点这种一小时的电影，世界会变得更美好

迷宫中的站起来

-0.5

Strndhal

6天时间拍出来但影像质感蛮好的，一度以为Dupieux终于不自己掌镜了。全方位回归Rubber和他擅长的huit-clos并第二次开嘲电影/影评人/观众三者关系。剧本写得算是作品里最实的一次因故没有过往作品灵犀一点的味道。

Jessy.Sedgwick

Émouvant … =.=

酱爆桑桑子

【7】杜皮约的小品功夫日渐精通。习得一身驱动高潮的好本领，整个开头发展都是一种情景剧的内消过程。戏文互体而产生的第三者艺术效果的野心是在是太强了，多了很多幽默，妙语连珠，但同时丧失了许许多多的恶趣味。很像吃沙拉没有下麻酱，就像春晚没有《难忘今宵》，不是一出晚会，只是好的小品。

eveilebi

封闭空间制造冲突和反转，荒诞到极致却变显得如此合理，杜皮约对观众的戏耍相当成功，随着手枪的转移也完成了厌恶感的转移，迅速从对扬尼克的无法理解到后面的同情心疼。音乐、片名和结局打点都好喜欢，电影还是要法国人拍，杜皮约我的神！（持枪写作想到伍迪艾伦《子弹横飞百老汇》）

寒枝雀静

Ｃ／一种略带悲情的《在警局》重述？

没有昵称

Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时 套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。

雕刻时光

76届洛迦诺主竞赛。全程处在单一场景，男主演的很精彩，当你想要在无聊的生活中为自己发疯一次、感动落泪一次，最后还是会被那些称作“现实”的人扼杀。杜皮约的电影总是巧而精，有着自己特有的恶趣味且富有表达，但是想要如此就会出现很多想当然的情况。