冰下的魚: 評論
杜小德
身為一個東北土生土長的本地人，我能肯定地說，導演在還原東北小人物家庭所必然會經歷的，老人上年紀後出現的種種問題上，是相當的還原和真實（包括那些路人甲們的爭執）。說實話，都太像我在東北生活的時候，看到的發生在家裡人亦或是周圍鄰居身上的一幕幕。 不過這部電影，更讓我佩服、看完很感性的，並不是它帶給我的那些特別熟悉的壓迫感。而是電影本身確實拍出了當今社會，我想不單單只存在於東北家庭中的問題，而是整個中國式的家庭，在多數中年人的階段，都會面臨的贍養老人以及供養小的問題，以及公共福利設施或規則的不健全，導致在二三線城市中生活的老百姓，在生活上會更加地艱辛。
瑞波恩
開篇驚艷，五星鼓勵，立意卓爾不凡，整體完成度很高，鏡頭手術刀一樣冰冷鋒利，剖析生活表層之下的矛盾隱患，不允許老年人進浴室洗澡，本身就是違背人性的，而為了讓年邁的老母順利洗一次澡，兒子可謂千辛萬苦波折重重，溢出銀幕的中年危機，母親對「泡澡」的執念是全片的靈魂所在，最後的訣別也是最後的尊嚴，人老了真可悲……齊齊哈爾民風彪悍，冬捕節上的魚隱喻垂死掙扎的生活，卡車上待宰的牲畜比照走投無路的老人，飛速變化的時代對弱勢群體無異於一場無情獵捕，或許人生本如此，那麼多的無能為力，只可意會不可言傳。 PS，排片也忒少了，這麼好的佳作竟然沒地方看，想想也真可悲。
小年左
看之前以為會聚焦在老年人的生存尊嚴上，但其實更關注了中（偏老）年男性，尤其是東北廠礦工的困境，體制改革、廠礦社交、身體滑坡、妻子和母親永恆的矛盾、兒子在一線城市的疏離、母親寡言卻執著地想要在職工澡堂再洗一次澡……一切層層壓在他身上，在冬捕的倒數計時裡逐漸溢出。困境中不斷出現的女性角色也呈現了並非單一的他人困境。這個看起來千瘡百孔的、在廠礦認真了幾十年也沒有學會圓滑的、與老婆相處幾十年也學不會說半句軟話的男人，被困在不同的誤會中被罵“不要臉”，你說他可憐嗎？其實是一部分時代的愚昧在被審判，可他罪大惡極嗎？也不至於，他甚至膽小怕事，還有一些善良，他只是在日漸不可控的日子裡太累了，在夢裡與父親攤牌，在為母親搓背的時候回到“孩子”時，尚得一絲安慰。困在冰下的魚、和人都一樣，它們不過是規則的祭品。
very moment
看完電影，心裡突然下了一場雨，雖然有些淒冷，卻洗去了一些虛浮的塵土，心裡更加明朗起來。
孔府小魚
形式不複雜，內容卻不單薄。
同志亦凡人中文站
中國的老年女性是被凍在冰下的魚，中年男性則是活在夾縫中的狗。東北人對澡堂子的執念刻進DNA了吧，結尾那個凝視鏡頭讓我想到了杜魯福。人生最難是活著...
十一伏特
老年人面臨的困境為題，中年人想解決的困境為軸。為達成讓老人到浴池洗澡的目標，提出需要人陪伴的條件。而陪護人總因為各種原因無法前往，也就有了展示男人身邊多個女人的需要，有了不同的情感關係呈現。情感承受的核心點在於中年男人，對上要對母親盡孝，對下要對兒子承擔經濟壓力，對婆媳關係要受夾板氣，在工廠和社會中也在處理各種紛繁關係。 長鏡頭調度運用嫻熟而且不著痕跡，經常是幾分鐘的跟隨運動後才發現都沒切分鏡。幾番醉酒，背後都經過拉牲口的大車，牛、豬、羊都對應當時的心境。標題和片頭的魚同樣可以有不同的解讀空間。 導演自籌資金在老家拍戲，用的配角大多是當地素人，展現成片效果卻非常專業。十足的用心之作，可惜因為缺乏明星演員在當下市場賺不到票房。
【2020年10月17日-「第四屆平遙國際電影展-首映Galas」-小城之春廳】 中年導演看了幾部藝術電影，也開始玩花活兒了？ “哪裡都軟，就嘴硬”，狗屁不通的劇情，為啥不好好寫老太太這條人物線，寫一個沒有力度的中年男子幹什麼，聲音設計太做作了。 根據2020年統計，吉林省、黑龍江省、遼寧省離婚率分別為71.51%、67.16%、65.83%，名列前茅。
夏玉子
被海報和老年女性困境的主題吸引，但主體敘事和視角都在中年男人的危機上，對老人的形象塑造的非常扁平化，甚至老人最後出走的這種選擇也讓我覺得簡單粗暴了。中間出現的妻子、知己、按摩店女孩的形像也都比較臉譜化工具化。整個片子看似討論老年女性困境，實際上講說的還是男人的中年危機，只能說入手點很好，但視角選錯了。另外吐槽一下裡面的各種意象，有點刻意。
seamouse
八旬老太太找地方洗澡卻困難重重，這個入題點出了問題。隨劇情展開，老太太卻並沒執著於非得職工澡堂，更讓角色接下來陷入的一系列窘境非常不可信，工作和感情線到人物關係也就變得很擰巴。雖然刷小聰明的弄了一些捧腹笑料，並在結尾為洗澡園個說法，但已經不可挽救。倒是有視聽最出彩的一幕，兩人在車內「被迫」偷情，廣播放著喜慶的節日預告。
艾因斯忐忑
#4rdPYIFF#出了意外，這部尤其戳到我了。 啊，獻給我的父親，真好啊。
獨孤一竿
很像《老獸》，都是講的典型的中國男人的中年危機的事情，會是今年最被低估的片子。
做八角夢
想要表達的主題有點多，加上設定了不少符號，最最重要的母親主線被中年男的陽痿喧賓奪主，所以映後蠻多人說是衝著老年女性主題來，卻看到了重重刻畫的中年困境－以至於紅兵被家暴男追得抱頭鼠竄之後的夢境變得無比爆笑(笑出聲了)，反而脫離了導演本身的超越現實的設置，明明困境有那麼多，卻在出軌被抓包後才抱著父親哭泣。 但抽絲剝繭之後，依然會被母親的角色打動，導演說冬捕節的倒數計時是他創作的時間軸，這一刻顯得無比凝重，如果這時重看本片，當知道一個老人想要體面尊嚴的赴死，是否還能冷靜地聽完那一聲又一聲的報時。
已汪銷
非常一般的水平，但結尾的鏡頭實在減分，近兩個月已經看到兩部國片這樣結尾了，不會都以為自己是特呂弗吧……過程中想到《詩》但真的差遠了……高放老師其實演得蠻好，怎奈劇情撐不起來。
田子Amon
很喜歡。每格畫面都像自己的回憶。
老甦的馬甲
中年人的一次全景描述，東北冰天雪地的鏡頭裡人性絡繹，超級寫實的手法，我個人覺得這個片子值得拍一部劇。推薦一部電影，把中年人的溫柔壓抑幹乾淨淨的講了個透。
Xaviera
以一個平凡東北三代家庭的日常作為切入口，東北國營工業迭代為時代背景，拍出了一部上有老下有小的夾心餅乾中年男士困境實錄。故事層面上是完整的但技法上設計過多，尤其是一些長鏡頭和結尾火車軌飄雪望向鏡頭，看得出來是致敬了，但有些長鏡頭的必要性值得思考。但也有些很有趣的長鏡頭像是男主角「出軌」屠夫老婆的整段都很不錯，正面的打鬥場面消失只剩詭異的音樂。這種疏離和冷漠拍的是人也是時代，活到老奮鬥到老最終都成了困在冰下無力動彈任人圍觀的魚。
Absinth
鏡頭語言寫意，幾個橋段留下深刻印象：從老朱後排看過去一直在搖晃的掛件；將夢將醒之間三次駛過去的牲口車；把玩的桔子。另外國產片中能讓我如此喜愛的聲樂著實不多，這點非常驚喜。母親的角色刻畫極有章法，著墨不多但骨肉鮮明，有時間再展開。
sleepless
從《不孝之子》到《冰下的魚》，中年男子的困境，就如冰下的魚、屠夫車上的牛豬羊。上有80多歲的母親，喪偶孤單，下有啃老的兒子，啃走茅台啃出房子還要啃裝修，媳婦兒鬧騰，工作也出現波動，還在壓力大的時候想搞個出軌發洩壓力，自己還挺悵……光看影片是覺得故事還挺樸實，可映後一聽，覺著刻意的設計好像過多了~~
Flâneuse
#蛋清放映武漢導演映後場圍繞失能老人的第一視角著墨不多本質上還是男性敘事視角不得不說影片對於中年男人無力感的來源展現得非常符合現實男主執拗地要幫母親在職工洗浴中心洗澡導演說這是母子一脈相承的風骨和剛勁我卻覺得是一個即將步入老年階段的中年男只能從別處獲得快感的性無能代償是國企改制下屬企業私有自己作為車間主任也不能佔有福利的困惑具像化是不能行使屋主的特權被租客驅趕無法使用浴室的苦悶排解是自己作為上位者在年輕一些的女性同事和朋友面前逞英雄的酒桌吹水談資如果說男主角是那條躍出冰面苟延殘忍的魚相比之下母親的隱忍思慮則全部被置於冰面之下不易察覺
船續前行
海報跟簡介都是媽媽，故事介紹也是八十多歲無法職工浴室洗澡，在家中不能停止抽菸。後面雖然也有母親的倔強，但視角卻更著重於英文片名中the unfilial son，切換設計很不錯。中年的無奈，陽痿工作受挫，嘎姘頭被打，老婆吵架，兒子買房裝修啃老，努力一整場片子也沒澡堂洗成澡，母子共抑鬱。生活切片也都選的好真實，不知道發生什麼硬勸「你媽也是為了你們好」的老頭，唯一收錢願意陪去鐘點房洗澡的按摩妹串串桌上一起流淚。這是年輕人都去北上廣與東北沒落的雙重打擊下的現實。屠宰場車載著牛豬羊的意象與音效插入的不錯，與結尾的惶然面向鏡頭有美感上的統一，唯一不喜歡的是母親與父親的回憶調色。 #大光明電影院2號廳導演映後 多年商業網劇後轉行寫實題材很有勇氣跟才華
法斯檳榔
#8 PYIFF 影片前三分之二中年男子的困境建構得特別好，攝影冷靜克制，雖然過分強調現實壓力，但依然成熟可信，很大部分歸功於成功的表演。到後三分之一像洩了氣一樣，特別是結局的處理不但沒有昇華，反而影響觀感，大部分時間主角是中年男人而不是老人，對於老人個體的自尊和情感點到為止浮於表面，導致最後老人出走這個舉動顯得蒼白無力。
Joeb
細節的捕捉、人物的狀態都很到位，至於缺點，不提也罷。反正能戳我
討厭電影的番茄
第2370部，20年過審的存貨，被電影院放棄的優質國產電影。導演找到的故事出發點就很東北，以作為東北小城市的公共領域的國營廠浴室穿起兒子與幾個女人之間的各種前世今生。導演以鏡頭的景深變化，當事人的靜默與當事人周圍的嘈雜所形成的空間-敘事張力，成功得創造了一種身處於複雜的巨大關係網的危機四伏的中年男子。他的生命意義被至上的孝義統治，以平息將其引向深淵的來自其他關係的恐懼，但無法被時代的鐵軌承載。這是齊齊哈爾的失敗者風情畫，配上達斡爾族民歌服用更佳。有著穿透生活表面的窺私，諷刺得可笑，冷酷得無奈。年度十佳國片。
好好學習的小王
為什麼男導演電影裡面的男主角，身邊所有的女人都無條件地喜歡他，愛護他？
桃桃林林
勉強三星，設計感過強，很多自以為是的設計和符號，尤其是結尾那個朝鏡頭跑，都知道是致敬，但太變扭了。台詞寫得也不好，很多訊息都是用台詞硬說出來的，太彆扭了。唯一的亮點是，有一場中老年夫婦的床戲，挺難得的，國內電影很少有這個領域，因為不美，但卻是難得有人拍的。
Colman
所有演員演技在線，導演對音樂的運用也十分大膽，一個看似簡單的問題在電影裡面不斷纏繞，抽絲剝繭出人和人的愛恨別離、官僚和各式臉譜，但問題也出在這個簡單的問題上，一大早就飯店開房洗澡不就完了？或許作者想表現這間澡堂對老太太的重要性，如果放更多筆墨在這上面可能更有說服力一點。片頭的第一個鏡頭印象深刻 #SIFF 24
帽盔山單打王
凍僵的魚，擱淺的船，文化混雜的土地上駛過壓抑荒蕪的靈魂，可能會是如今短片裡「魔幻東北」崛起前對國企改制以來掉隊的一代人的最後記錄，可怕的是，一切可能會讓你感到油膩或不適的設計，可能都是東北人每日面臨的生活日常，在北上廣能用錢解決問題，而在東北能用錢解決的都不叫問題，錢只是人情的添頭，這裡就是片中那艘凍船，安穩肅穆且毫無用武之地，你指望重振「老工業基地」雄風，而共和國的「母親」只想有尊嚴的離開。
凡凡不在家
＃PYIFF＃第二部。視聽語言和部分細節處理，已相當成熟。冰下的魚，明喻生活在寒冬東北的，那些內心荒蕪、無處安放的靈魂。牛、豬、羊，這些最常見的生活事務，被置於片中，指涉某種隱喻。配樂與影像的配合，震撼人心，壓抑的生活狀態，被導演拿捏、處理得相當高級。最後一個鏡頭，暴雪將至，一個遭遇中年危機的男人，臉上掛滿了無奈。唯一缺憾，可能是全片的節奏有些問題，但瑕不忍。
NerveDamage
PYIFF | 非常典型的小鎮傳統家庭，中年苦悶的日子，70後的男主角性格軸脾氣倔，自尊心極強，工作不順，家庭不合，兒子只會伸手要錢，妻子母親水火不容，無數個底層普通人的家庭寫照，真實、有煙火氣。 電影中曾出現三次非常有宗教色彩的片段，一輛屠宰車載著牛、豬、羊分別三次經過男主角身邊，不禁讓我想到《撞死一隻羊》這部作品中羊的宗教隱喻。中年男子的無力感，就像這些最後被獻祭牲口一樣。最後一幕也讓我想到了奉俊昊導演的《殺人回憶》隔著銀幕都能感受到窒息絕望。
汪金衛
【平遙國際影展映映】世界首映。寫實驚喜佳作。圍繞著「讓80歲老母親進職工浴池洗個澡」這件小事為中心，展現、表達諸多命題：老年人生存和死亡的尊嚴、中年男人精神壓力與生活困境、國營工廠職工世代更替矛盾、中年男女關係的複雜曖昧、下一代啃老問題等等。劇情、台詞、表演都在國產片中屬突出且亮眼的，精準再現了東北各種身份階級人群的為人處世風格與種種「人情世故」現象，真實可信且尖銳。巧妙地以「牛豬羊」等動物起到承上啟下分章節的作用。 80歲演員高放奶奶收放自如的表演令人驚嘆，為拍戲而去抽切掉過濾嘴的香煙並出演裸戲，貢獻了動人的橋段。週波極好地演出了男人被生活壓力喘不過氣、苦苦周旋的疲憊與固執。素人演員也都可圈可點，狀態自然、對白真實，非常難得。至於「冰下的魚」意象則過於明顯刻意。瑕不掩瑜值得鼓勵。四星半
Bork
影片刻畫出了部分東北人「軸」和好面子的特點，並透過兩個人物的設置對東北衰落的原因給出了明確的指涉：一是通過國有資產私有化的受益者——發家致富進而驕橫跋扈的澡堂老闆，指涉市場化改革；二是為在北京置產結婚而掏空父母錢包的工人後代，醒目地點出了國內經濟前沿與廣大腹地之間“吸血”和“輸血”這一壓迫結構。而在先前溫情脈脈的國企小社會中，即使是風塵女子，也被塑造為有情有義的形象。 「冰下的魚」在冬捕中被一網打盡的意象，隱喻了國企工人從改制前有限的自由轉為盡入彀中、無以為家。意旨表達或說控訴的尖銳需求，使導演在人物塑造和情節設計上追求鮮明而放棄了複雜性，從正面說是工工整整、嚴絲合縫，從另一方面說則是「太硬」、過於刻板和意象性過強。金雞獎頒授此片需要一些勇氣，但由吳京擔任頒獎人則多少有些彆扭。 240525於萊納。