綠色邊境: 評論
superfat0204
虽然有人说题材陈旧，表达方式老土。但导演呈现的这些还是现实，这些问题依然存在没有改变。用了很多对账和互文展示，叙利亚、阿富汗难民与俄乌战争难民境遇的不同，叙利亚孕妇难民与波兰边境警察孕妇妻子的对比，白俄边境警察与波兰边境警察的对比。波兰人民间的撕裂，对难民问题的各自不同态度，价值取向与相应行动。导演用了将近二小时四十分钟来展示波兰边境难民的悲惨遭遇，看的人生理心理疲惫，但这估计就是导演要的效果，以增加观众感同身受的心境。
Jay
导演完全可以把用于拍电影的经费拿出来接收绿色难民嘛，太不人道了
Maverick_D
NIFF第一场，3.5，故事主题很好，切入的多角度叙事也不错，但遗憾的是后半段结构很不连贯，感觉是导演讲着讲着就发散出去了。很多场面也显得有那么点儿浮于表面没打到痛处。还有一点在我看来有那么点儿讽刺，帮助难民的几个重要人物都是中产阶级以上，这种有点闲钱闲时间了才能往污泥处看看拉上一把的情节就显得有点反讽了。
虎齿剑
其实前面的多视角真的很好 最后依然沦为一厢情愿的梦 当然电影就是拿来做梦的
Leooooo
［3-］类似纪录片的视角但是却完全不及真实影像的震慑力。多方视角的引入也都是蜻蜓点水一般略过，几乎激不起什么涟漪。而难民角色的死亡更是刻意至极，这么长的篇幅也看不出跟最后三段黑底白字有什么区别。就还是对此类电影保持警惕，我不妄加揣测就已经够克制了。
我喝奶茶不加奶
（4-）震撼的类纪录影像，残酷的社会议题，即使用黑白的影像也无法掩盖生命的鲜活，多个视角的观察，让人在观看时揪心，感动，冷漠的情感接踵而来；众多当代物件提醒着我们这是现在正在发生的事，而不是过去的历史。但同时多视角带来的是无法对每个有意义的，值得探讨的视角的细节进行深挖；结尾要是再处理一下就更好了
Cameron
很难说看完之后看到这些演员都穿着西装礼服站在聚光灯下的感受/一个人说他唯一的罪是拿了世界上最差的护照/看到一半才明白为什么会说英语有钱穿着得体的阿富汗女性要走上难民之路
嘎嘎笑的花生
#NYFF61 三月份拍的电影我十月就能看到这是什么神速。电影很震撼，片尾字幕波兰收容难民的数量也很震撼
xaviere16
当下我们需要更多这样观点鲜明直戳痛点的电影。想起Claire Denis去年初在一场q&a里说的话，大意是：救济乌克兰难民自然是必要的，但多年来有无数难民冒着生命危险跨越地中海，没有政府慷慨解囊，没有主流媒体给予关注，也没有人民欢迎他们，因为他们既不是白种人又不是基督徒。#nyff61
taetae的
tghff60#17 3.5
zzcrww
玻璃见血，泥坑陷腿，犬齿留痕，被当作足球似的往返两国，无处容身，指向明确，意识对垒，就是要影告天下，就是要全方位控诉，抱着我不来记录谁来记录的人道主义决心，为世界一隅劈开一条活路来。 手持总算觉得有点用处了，粗粝的面孔，不安的眼神，营造冲突的深刻视觉。镜头总在焦虑，不留时间喘息，也因此只是一时的冲击，而那渐渐趋于缓和的情绪怕是回头便忘了却，“我从未去过那里”。Dying a thousand times，再一次面向观众。
未沙丈雅
起初觉得退去光鲜的色调有些做作，但随着时间推移，越发觉得有力。视角的开枝和合并有比较明显的节奏问题，可贯穿始终的紧迫感在强劲的现实背景下达成了一种黑暗美学。导演说得对，世界需要尽快看到这样的电影。
Ejour
忍了整场的眼泪被rap激发了。有的人已经死了一千次。
jerrynemo
3.5，有震撼到，但是我个人还是觉得有点“卖惨”（可能真实边境现状也的确如此），特别是开始那二十几分钟，遇到的困难难道不应该是提前预计得到的吗，为啥就写得像“说走就走”一样。
哇卡拉
在波兰大选前上映确实是最好的宣发，但拿出这个质量的电影实在是大跌眼镜。占着主流西方的人道主义精神，披着政治正确的战衣，但仍然掩盖不了这些波兰演员假模假式电视剧的表演，太可怕了，这么硬生生的假扮写实，哎，还是饶了这些可怜的难民吧。啊啊啊。。。实在是太分裂了。。。难民需要被关注，但是片子假到让人怀疑事件的真假。。。导演你还是继续拍电视剧好了，别太拿电影来武装自己人权斗士的人设。
panda
事实证明 阿格涅斯卡·霍兰德确实是一位善于用高超技巧来讲述故事、展现波兰的导演——只不过，是以自己喜欢的方式展示波兰，而与事实和历史有所出入甚至大为不同。利用艺术加工和精心设计的情节以表达对社会历史环境的观点，其先前的名作《欧洲，欧洲》《奥利维埃，奥利维埃》等多部影片，此特征便有体现 在2019年的《琼斯先生》中更加明显，历史得到了更加强烈的扭曲以达到她想要达到的效果。在她于90年代转型文艺片后，这大概是她第一部取得如此关注程度的纪实故事片 但以前者为例，其故事本身的真实性与目的都值得疑问 通过一个结合了一些媒体叙事与白、俄二国所宣称的事实真相，在华沙郊区拍摄的影片 一个在俄罗斯被拍手叫好，已被誉为精彩之作的电影便这样诞生了 一位特立独行，打击右翼政治与叙事模式的事实陈述者的形象便这样树立了
monkey1222
一个坚毅的项目在看着世界
Parity
# 19. ZFF 4 将视角始终保留在“绿色边境”的下层，不同人物的分阶段持续引入使得故事始终具有足够的动力与可看性；尽管收尾阶段有些许散乱而无多线交叠的升华之感，囊括更多贴近真实的境遇才是首要目的。结尾的讽刺在欧洲来说也是蛮敢的
兔安叽
一个时长超过2小时的难民题材黑白片，乍一看会觉得是在叠buff的电影节专用片，但看得过程中却不由自主被一个个普通人的命运吸引。诚然，导演有自己的political agenda，但反映的现实问题却是真实存在的，结尾更是上了一个新台阶。
btr
黑白影像呈现激烈和残酷。不同视角切入被反复谈论的欧洲难民问题，包括政府之间的角力、人道主义机构的局限，最后以Julia（「我们的方式」）小乌托邦式的局部成功而收尾。
Q影誌
#venezia80 4.5 边境危机，人道主义危机。故事设计非常巧妙，方方面面都照顾到。属于欧洲的电影。请给金狮。
嘟嘟熊之父
即便采用了纪录式的叙述语调，编撰的戏剧情节终究无法指涉难民的结构性困境，这让导演落入了自证的陷阱，多视角无疑加倍了细节的缺失。于是，我们既看不到高于现实的虚构人物形象，又仅能瞥见局部的假定真实，它足以引起情绪的刺痛，但难以影响人们看待世界的方式。保值度很低的电影。
toska
@kinoteka
Peter Cat
90mins退。copy，收到了难民新状况。
散步的侵略者
#VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达越来越弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰政府高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了一厢情愿的构想。
雕刻时光
80届威尼斯评审团特别奖。边境的森林是绿色的，却被处理成黑白。导演选择森林附近的难民、士兵、人权组织、普通居民四个群体，呈多角度、整体线性叙事方式，观众也跟着站在不同视角来看待这场逃难。全程手持，镜头、调度几乎完美，两个半小时毫不拖沓。
罗宾汉
【釜山电影节】催泪效果十足，全场啜泣声此起彼伏，有几个令人发指的画面（难民喝到碎玻璃满嘴鲜血、孕妇被从卡车扔过铁丝网）让人悲愤交加，而小孩无声陷入沼泽的一幕更让几位女观众尖叫惊呼。不过，导演不志在拍摄一部煽情的话题之作，更有意通过这场危机来影射欧盟的虚伪。然而，政治问题终究不是核心，导演最关注的还是在这场人道危机中每个个体的亲身经历，从四种人的立场去看待思考这场悲剧：难民、边境警察、活动分子和中产人士。虽说欧洲的移民/难民早已是一个老生常谈的主题，但是霍兰这部作品却具有契合当下时代的气质，在最后一段，更加入去年俄乌战事爆发后，无数乌克兰难民涌入波兰的情节作为尾声，彰显出导演高瞻远瞩的视野眼光。
raymexic
阿格涅丝卡·霍兰用悲天悯人的多元角度，为我们展开了一幅震撼的图景：这里不是一路通畅的“绿色边境”，这里是毫无人性的人间炼狱；这里的希望只会零星存在，绝望却时刻蔓延；这里什么都不剩，这里只有死寂。#年度十佳候选#
逢澶Ty
散场后想打五星，看完枯草再仔细想想还是觉得应该有点保留，虽然这两部毫无关联…能理解评论的两级和波兰右翼政府对此片的blacklash，赶在波兰大选前上映揭露政府whitewashing也是值得赞许的。导演做到了尽可能可怕又不加粉饰地把波兰-白俄罗斯难民危机展示出来，可以说是很有效的的“docudrama”，只可惜相信所谓导演纳粹宣传的右翼只会觉得这是disinformation。作为观众，令人窒息的细节一个接一个，情绪整片都被压着让人说不出话来，后程反而显得有些反复和疲乏，这也是这这部电影稍稍值得诟病的一点。这样的题材并不会让所有人满意，至于题材真实性种族情绪煽动等等人云亦云，作品本身还是值得一看的。
seamouse
威尼斯速度，赶早场奔跑，没看手机失去判断，一跟洁净管出现在眼前，本想像夏思凝那样迈过2公分高的障碍，结果却成了红毯前摔倒的柳岩。 早场也是关于波兰和白俄罗斯之间一场跌跌撞撞的球赛《绿色边境》。比赛用球是难民。导演霍卡老太太充足设置了难民、边防警察、人权分子和边境居民四组人物，让“卢卡申科和普京射向欧盟的子弹”，被波兰一遍遍踢回，再被白俄反攻回去。 故事非常流畅好看，也就没必要追求创新。相较全片展现的白波边境地域，结尾赞颂了乌波边境天堂。俄罗斯侵乌战争爆发，涌入波兰的难民不再是皮球，而是可以带着猫猫狗狗花花草草随意过境。调岗到此的边防警察抱着乌克兰婴儿说，“我从来没在过白波边境。” 那也类似《打蛇》结尾的“呢度不是钻石山”吧，可以当作告诫大家不要走线的欧洲《孤注一掷》。
前后目的地
依然欣赏如此观点鲜明的电影。它不用做出超脱式的高明，也不必掩饰某些笨拙。这个时长的电影能做到从头到尾吸引人，也着实了不起。NYFF最后一场，阿格涅丝卡霍兰QA场。Again这个世界需要观点鲜明的电影。
Yurixius
#Biennale80 毫不拖泥带水，mourir une mille fois的难民困境。美中不足的是尽管讽刺了白左只会举蜡烛，但是自身也陷入了底层互害的陷阱。谁创造的这些问题？他们负责了吗？难民的新闻早就满天飞了，那么所谓的自由民主社会为何依旧能熟视无睹呢？希望以后raise awareness的电影能多challenge上层建筑
Cardinal
【X】会警惕这种狡黠的卖惨电影，对于苦难“精心”的戏剧性编排让真实事件的存在与否都不重要了，更何况它披上了纪实的外衣，看不到对于电影本体的价值展现，而它所指向的政治任务只是逼迫观众一边观看一边内心受难，因为难民的存在价值几乎和电影所展示的其遭受的待遇一般，仅作为情绪宣泄的铁网密林里的野兽。
3dayslater
就像导演说的那样，这片子今年三月份拍完，现在就拿出来了，是她自己最快的速度，因为不能再等了，要尽快让这个世界看到。
舌在足矣
为什么2023年了还会有这种纯粹卖惨的虚假“现实主义”政宣片进电影节拿奖？更加讽刺的是全片几个视点人物，最有深度的全是波兰人，反倒是那几个难民平的跟纸似的完全就是功能性的存在
吃辣菜鸡儿
三星半。出乎意料的是这次看黑白电影不觉得累。整个片子，无论是边防士兵，活动人士，朱莉亚的视角都比难民视角来的更有冲击力，做的更好。最后的苦难大和解也是挺突然的，上层发出的号令下层只能执行，难民被像足球一样踢来踢去。苦难讲的很好，但也只是苦难罢了。