普瑞希拉 (2023)

愛情不用東京

想不通怎麼能從這個故事裡看到浪漫的愛情呢？這哪裡浪漫？簡直毛骨悚然，在這段不對等的關係裡，普瑞希拉於貓王而言，和家裡的女僕，寵物沒有任何區別，他需要的是一個隨叫隨到，沒有自己思想意志的吉祥物，那些流水帳式的影像剛好把普瑞希拉在這段關係中的定位拍了出來，其實沒有什麼衝突爆發，應該爆發的地方都隱忍處理，只看著她在人群中不自在的笑就能把我看哭。

小仙豬豬子

其實pricilla的處境不亞於房思琪，但偶像的濾鏡還是更給人愛的錯覺。沒有表達的作品，出彩的是costume design，少女綢緞一樣的肌膚和碎花斜陽的映襯。

宮唯明

像是和《貓王》的互補，不同視角的疊加讓角色經歷的時光顯得更加全面。只是在敘事上，相較於前者的滿滿噹噹，《普》用了非常鬆散的方式意圖減弱人物經歷的事，使其更集中於環境變化下的某種狀態。但可惜這種狀態的展現還是太表面了，猶如一場沒啥內涵的展覽，波瀾過去了該啥樣還是啥樣，沒留下一點痕跡

Lyrissn

kissing booth倆男主角一個去演了美國第一公子，一個去演了貓王，下一次是不是合作一下尼克森會見貓王。 Priscilla有時候看起來太年輕，男女主站在一起有一種洛麗塔的感覺（x

Carl

不溫不火的，整體一般，女主角挺好看的

BullshitArtist

少女情竇初開的情懷拍的可以的 scene 很多 一定跑了很多地方 賭場 溜冰 碰碰車 應有盡有 處理的過於浪漫了 儼然愛情故事了 更想看到Pricilla 很多的個人掙扎和變化 幾場室內燈光挺深刻的

Redux

不了解真人歷史，純當劇情片看，好像是沒有比sofia coppola更適合講這類故事的人，但問題大概在於這個故事根本就不值得拍出來。 jacob身高加持是有點巨星氣場同時又尷尬，在euphoria裡扮高中生顯老，這裡裝大人又太年輕

Meng

對表達的必要性存疑

徐若風

流水帳性轉版《五月十二月》。在過小的年紀定好自己的愛情，勢必成為對方的附庸，如一隻豢養的金絲雀，無法擁有個體意志，任由其PUA、一直出軌都不能吭聲，還得按其要求塑造自己。但悖論是，如果能有幾年時間，離開自己原先普通平凡的生活，又有誰不想抓住呢？唯二優點：美術服化道非常精緻、還原時代風貌，卡莉史派妮充滿內心細節的表演（尤其喜歡生孩子前戴假睫毛的那場戲）。雅各顯然比去年的奧斯汀巴特勒在外形上更像貓王，但他太年輕了，無法讓人信服老男人的年齡感。

肉臉花花

Sofia Coppola徹底跌落神壇少男少女的故事講了這麼多年逐漸靈氣盡失這個故事本身槽點就多還拍成了流水賬男女主彷彿沒有靈魂的木偶這故事根本不用屬於貓王和priscilla 換了任何人都一樣還不如言情小說好看... 這個年頭了沒人想看一個傻傻的小女孩被大明星一邊倒瘋狂pua還逆來順受了好嗎

Endymia

3/5 in Venice | 敘事上是有章節的流水賬，很難相信Sofia真的就按時間順序拍了 Priscilla 15-27歲成長流水賬！故事整體對中國觀眾來說一定不陌生，因為它的質感就像任何一部中學時代讀過的超級偶像和少女純愛言情小說一樣——只不過它有一個現實主義的結尾。但mise-en-scene還是有很多可取之處。可以看出Sofia在創造這具有濃厚懷舊情緒的影像作品時對材質的注重，無論是服化道，還是室內空間設計，還是寶麗來拍立得和Super 8 攝影機（如有錯請糾正我）上都努力呈現上個世紀60s 70s的質感。也許這些絢麗奪目的材料顯得有些喧賓奪主，以至於一個女人的心聲在華麗的視聽中顯得平庸。

Spy Liu

瑪莉蘇膚淺偶像劇，女性就像一個符號。

在少女們身旁

看這部電影就像跟不喜歡的人談了一百次戀愛我觀影期間吃了四根真知棒也沒能從他們的愛情裡感受到一絲甜蜜這是我近來看過的最平庸最乏味最空洞的電影別提什麼性別視角對人與人之間關係的基本理解空虛得讓人害怕他們究竟喜歡和不喜歡對方什麼怎麼個喜歡？每一次到臥室戲我的內心：你們要是不break能不能give me a break 要命的是沒有一個鏡頭的光打在對的地方這部加上去年那部elvis讓我對貓王有了陰影希望大家give Elvis a break 拍挺好的以後別拍了

東村自動販賣機

一片可以是好片也可以是爛片，但萬萬不可是無聊的片。可惜Priscilla就是純純的無聊，極致的無聊，無聊到現場觀眾只能用笑聲來掩飾尷尬。恕我實在想不出還有什麼比這更可怕的情況了。

FedoraNColt

家庭錄影式的片段都能拍得那麼做作，就像那條香奈兒裙子，一切都是漂亮的小細節堆出來，感情甚至還不如八十年代的青春片自然充沛。導演自己在映後也沒說清什麼，倒是攝影機不停的閃光燈不停提醒你這可是最新鮮最華麗的電影啊。

王安安

索菲亞雖然拍了很多片，也不乏佳作，但一看就從未進過電影人必經的項目開發絞肉機，沒有在一百個人對人物動機的質問下、一千人對她一句話故事梗概的質疑中穿牆而過的體驗。這些電影就像未經考驗的信仰或愛情，透著學生作業式的青澀氣，商標就是一個半裸少女百無聊賴地躺在床上等著一個令人失望的男人，半裸，少女，躺著，失望，詩情畫意有了，但「百無聊賴」四個字，實在對不起勞師動眾如此。反正如果是我搞這麼個項目，沒有半個投資人會聽我把提案講完，當然也不會有貓王的媳婦點我拍她的回憶錄。我知道做電影大家都不易，但她真的不算大家，經過絞肉機才算大家。大家都跪著還拍不上片，她躺著就被供起來了。這就是差別。

迷宮中的站起來

，還可以。

鮑伯粥

5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依舊在世且在娛樂界/媒體界富有影響力而其女兒剛過世時著急火燎地拍這樣一部電影的目的究竟在何處，似乎淪為夾雜著自我消費意味的且借用女性概念來重消費她丈夫的目的，和被無處安放的糾纏的某種情感，一種已早該被重討論的老式的美國上世紀神話式的廣告。線性時間敘事卻配上被高度弱化的時間尺度和事件結構，看似以其視角出發但影片依舊以遇見貓王開始與離開貓王結束，看似討論男性氣質及家庭但最後爭吵與離開莊園時全然不顧女兒的身影，所有其他角色都淪為輔助貓王對普瑞希拉進行「控制」的角色，並未深入任何普瑞希拉與他們潛在發生過的深層關係。而她潛在的對於自己生命的選擇-被控制-重掌控及任何的衝突都被模組化的情節劇套路和黏膩的音樂段落所鋪滿，看不到任何心理的複雜性和這些變化背後的發展路線。

VicWallflower

裙擺的褶皺，柔軟地毯上輕觸時的鮮豔甲油，電影開場Coppola就宣告我們進入了Priscilla的私人記憶（同伴觀影后立馬cite Laura Marks的“haptic visuality”），而關於her side of story總是不能讓所有人滿意。一個典型grooming affair因為主角的某種特殊，讓故事內外的人都更傾向於複雜化其中的"love" and toxicity, 但更應該由作者性把握的「更近一步」卻在溫吞中消失了。本片中影像美學與藝術設計（例如裙子與人物心理/關係的correlation）都是Coppola在過往展現過的，那她又是怎麼審視這個破滅童話愛情之於我們所身處的時代的關係呢？觀眾很難找到答案。而儘管Cailee Spaeny細膩的推進讓角色立住了，可關於Priscila心境變化的缺失，以及Jacob Elordi毀滅性的蹩腳模仿與毫無章法的表演，也最終讓兩人之間的世紀愛情（拉扯）變成裝點的鬧劇。

KID Y

7.5 自然是很難拍的，一方面要顧及貓王極具魅力的公眾形象，另一方面又要呈現出他由美國製造的有毒男子氣概，索菲亞•科波拉在大多數時刻都在小心翼翼地處理著這則權力極不對等的戀愛關係（不過就這種程度的冒犯也會讓粉絲不爽了吧），只在親密的時刻顯露她的真正意圖：普瑞希拉與貓王誇張的身高差就像是一道鴻溝，每次接吻和擁抱都將她吞噬，鏡頭的距離與機位的選擇放大了這危險與迷人的雙面。

嘟嘟熊之父

還行。保持著索菲亞·科波拉一貫的創作觀：讓一成不變的人物長時間處於畫面的絕對中心，直至觀眾堅硬的心率先產生鬆動。普瑞希拉失魂落魄的形象從頭到尾，時間在流動，歷史是靜止的。

CosmoCandy

看得我冷笑，什麼平庸空洞至極的無聊童話故事……科波拉和A24恰爛錢的樣子真難看，沒有任何女性視角和女性角色的insight. Priscilla女士，您不僅要寫傳記，還要做成電影給全世界觀眾餵屎，有錢真是可以為所欲為️

精靈跳跳糖

時代女性色彩。 導演以一個知名典型的愛情童話故事為模版刻意地描繪純真少女如何被光環吸引而在物質慾望沼澤中陷落，甘願被改造，而成為失去自我慾望的玩偶和附屬：不只是愛的奴隸也是這虛榮浮華世界的奴隸。悲劇就是這裡有真愛存在。即使每個人都精疲力盡而閉眼虛偽。最後她終於說離開的時候 過往光陰瞬時已是幻影氣泡。犧牲女性的悲劇。可是她的幸福我們無法評判

舌在足矣

你永遠可以相信索菲亞·科波拉對女生小心思的呈現，而「童話夢碎」也算是她作品裡的常見母題，因此影片的前半段堪稱完美。將貓王塑造成一個內心並不太成熟的大男孩形象部分解釋了這段10歲年齡差的感情，但Cailee Spaeny毫無疑問是最閃亮的主角，從一個懵懂的少女到最終找回自我的成熟女人，影後實至名歸

小羊不亦樂乎

少女嫁給搖滾巨星，當做一個瑪麗蘇加渣男甄別大全來看的話，2小時多看的津津有味，甚至結束時以為才過了一半。但也是這戛然而止讓我覺得這故事只能當作糖衣電影來看，難道離開一個人就算是勝利了嗎？女性覺醒之片Priscilla，電影從認識Elvis開始，到離開Elvis結束，多諷刺。看到了導演和主演，主演跟片裡長的不太一樣

南轅北辭別多日

好累的流水賬，由主角本人撰寫的小說改編，人物傳記片劇情不予評價。鏡頭太多在關注Elvis，其實完全可以探討更多她的內心世界，可以多討論如何掙扎和取捨，有屬於她的旁白，失衡了。和野獸同天排片真能看得人抑昏，還好有幸運一擊。回憶不是真實，試圖保證完美形象讓觀眾無法共情。 永遠別改變你自己，Priscilla，這樣就夠好了，他曾經這樣說。但他也會說，黑髮和加深眼妝更適合你，Priscilla。這件衣服不合適你，Priscilla，你該穿藍色的衣服，你得待在家裡，Priscilla。不然你會接不到我電話。 The idea you had of me, who was she? A never-needy ever-lovely jewel Whose shine reflects on you

Parity

＃Venezia 80 名為Priscilla就真的對著Priscilla順著時序拍然後粗糙地拼接到一起，定睛一看，還滿眼都是對Elvis gg的側寫。即便Priscilla早早被囚禁在牢籠裡，在開頭遇見Elvis前，仍有用一定篇幅描繪Homesick的可能，來支撐起跪舔gg的動機而非使其作為勾搭gg的話術；而科波拉放棄了最後一點塑造Priscilla作為獨立個體的可能，於是能看到的只是和gg的愛恨交替。 gg他pua我，但他是Elvis啊；gg打我，但他有drug issue啊。現在懷疑科波拉的作者性就是美國人的homesick跟熟男癖。

兔安嘰

柯波拉小姐是不是十幾二十歲的時候跟哪個老男人有過一段自以為純粹的戀情啊，過於喜歡這種故事了吧。就連這種明擺著權力不對等的關係，即使是已經選了一個小孩模樣的女主角，也要加上一些「麻雀變鳳凰」的浪漫元素。這段婚姻的改變過程描寫像流水賬，如果觀眾不了解Elvis的事業發展背景就徹底只能當一個BE的浪漫愛情故事來看。完全不懂這個威尼斯影后是怎麼給的，角色本身就沒有什麼發揮空間，大部分時候都是lovestruck狀態。

許多熊

看完的片刻很感動缺遲遲沒有落筆紀錄，最近突然想通了在這樣一個傳記片裡缺乏的是什麼。我清楚記得落淚的時刻，因為真誠動人，但遲遲覺得有層煙霧在，原來是因為，回憶會騙人，真誠不等於真實。去記者會採訪時候Precilla也在現場，她對科波拉這個片的一切都很滿意，又重申了一些影片裡已經展示的事項，最後說Elvis信任她只是因為她嘴嚴。其實完全終於本人的回憶錄是經不起探究的，沒有人的人生是裹著朦朧糖果色的詩集，作者買了版權，想要100%順遂傳記人物的心思，就注定這不是一個審慎的獨立的劇情作品了，而更像是普瑞希臘本人的人生紀念冊罷了。

monkey1222

貓王那個年代的 Psychedelic 場景都能拍這麼無聊也是少見

Orpheus

5.0。柯波拉進入10年代之後還剩多少原創性是存疑的：《在某處》是另一部《迷失東京》，《牡丹花下》近乎翻拍了《處女之死》，而這部又與《絕代艷後》多有重合。即使在這樣一段富含戀童和gaslighting的感情中，科波拉仍止不住地顯露出她消費主義取向的戀物情結和對少男少女狂歡Party的偏好，並以此不斷削弱女性的獨特人物性格和最終「娜拉出走」的心理動機。