罪犯們 (2023)

Ziggy

3.5 【UPDATE：這不是潘佩羅出品啊！一毛錢關係都沒有！豆瓣上你們這些人雲亦雲的影評人拜託你們有沒有搞錯！給潘佩羅的人三小時怎麼可能只寫成這樣寫得那麼淺！ 】額為什麼這裡的人都說像潘佩羅。 。 。 （好像還有人直接說成潘佩羅出品？什麼鬼）因為這種風評才去電影院看的，就。 。還好吧，有點underwhelming，比現在的潘佩羅工整，簡單多了。 heist existential dread倒是有一點點早期阿列霍的那部Castro的意思，但仍然是很不一樣的電影。演員方面除了Laura Parades也沒啥重合的了啊（Laura又接戲那麼多），男主角是有點眼熟，查了下在la flor的第三部分出現過，僅此而已了。 。

失意的孩子

類型片SOP被推翻，取而代之的是充滿驚喜的劇情與奇遇不斷的人物，真正滿是活力的愉悅製造方式，第二部分延伸又否定了第一部分，第一主角影響又拋棄了第二主角，究竟是自然鄉野生活比較自由，還是遠飛的心靈比較自由，還是毫無枷鎖的敘事較為自由？

Epicentro

【NYFF61】看這電影最好笑的體驗在於看到一大半電影突然沒聲了，然而們紐約電影節的文藝片愛好者們愣是不敢吱聲活生生看了兩分鐘只有字幕沒有聲音的畫面才敢確認「喔這應該不是導演故意安排的無聲片段」。無聲鬧劇結束完直接離場了，實在是不理解怎麼拍得這麼dull for the sake of being cinematically dull

AlanX

#2023金雞影展# 對固式生活的反叛，對自由生活的嚮往。片名有一定誤導性，電影的重點其實並非犯罪，而是以此引發的生活變革。三年監獄還是二十五年銀行，或許意想不到的選擇會帶來意料之外的收穫。

Mr. Lei

一個為了65萬美金鋌而走險的故事，後半段畫風一轉變成兩個男主角和同一個女人的邂逅，有意思但真的有點長（我一直覺得這個故事的設定有點假啊，警方怎麼可能完全追查不到那65萬美金的下落就把人放走呢）@北京百老匯電影中心

焦糖爆爆D

很舒服，三個多小時結尾有點意猶未盡。想要逃離的自由在電影裡實現了。 #moma

qw0aszx

徹底放手讓敘事帶你走，不論是類型元素，還是人物關係，或是無聊對話，甚至是人物的動作狀態，一切都恰到好處。敘事電影創作的未來在阿根廷！ （又見勞拉 演的角色名字依舊還叫勞拉

天馬星

金雞影展-01。寧做流浪四方的逃犯，也不當朝九晚五的奴隸～

第四公民

導演對於群戲的處理有點問題

來到夏天不然

獄中念詩那段還挺喜歡的 @ 廈門金雞

Virgil

「你不是說電影死了嗎？」「還沒死透。」一部放棄去想這是部什麼，劇情講的什麼，接下來會發生什麼，觀影樂趣就會越來越足的片。配樂轉場神出鬼沒奇奇怪怪，感覺在聽即興演奏。選歌對味，幽默感也奇特，兩位男主角老讓我想起《昨日快樂》。事先什麼功課都沒做盲選還挺喜歡的一部。就是字幕有些地方比如把「無法抗拒impossible to resist」翻成無法忍受，讓我有點無法忍受（不過經過他人提醒中譯是符合西語原意的，那就是英字不準確了，我不懂西文… …錯怪中譯了）金雞2023@深圳灣萬象

桃桃林林

兩部分各有各的趣味，第一部分比較犯罪驚悚，第二部分則多了些浪漫與文藝。其實最核心的話題還是，我們真正想要的到底是什麼？

btr

四星半。潘佩羅團體的風格鮮明：與馬裡亞諾·利納斯喜歡用大段旁白不同，羅德里戈·莫雷諾的文學性在於精巧的結構（以及關鍵信息的延宕）和不動聲色的黑色幽默（奇怪的聲音、習慣、甚至角色名字遊戲，Román和Ramón，Morna和Norma）。包括勞拉·帕雷德斯在內的眾多團員出演。

Kafka

#蘇州金雞影展 電影挺好，有種獨屬於拉美的魅力。然而觀影體驗很難評，邊上坐了個抽象姐，因為前排女生擋視線生吵到快打起來，然後腳放在前椅背上踢了三小時制止她說話玩手機也沒反應，獨一份的影展sb事體驗。

朝陽區妻夫木聰

道理都懂，但真的有必要拍這麼長長長嗎？看到後面已經不耐煩了。試問如果我想來看一部名叫「罪犯們」的電影，導演為什麼覺得我會想看主角在逃亡路上還去過一段李子柒式的田園牧歌的生活呢？

羅賓漢

【釜山影展】從犯罪驚悚跨越至浪漫愛情類型，這個龐雜而不照常理出牌的劇本讓人倍感錯愕。前半部犯罪段落有不少幽默的設計，遊戲感（男女主角的名字）此起彼伏，後半段轉向愛情故事稍微無趣，極力模仿侯麥的詩意與戈達爾的跳躍剪輯令人感到做作。倒是影片的核心論點讓人感到意味深長：蹲3年的監獄還是連續工作25年，真是值得思考的難題。現代人誰又不想逃離辦公室，到鄉村野外過著無拘無束田園的生活呢？

Xaviera

HIIFF#5 真的有必要拍三小時這麼長嗎？前半段犯罪驚悚後半段就山野自由愛情片了…3年半牢獄VS15年打工人，要是你的話你選什麼？

kylegun

不停討要杯中水，折磨專員身後擠，一句意義不明而沒被網路捕捉的記憶，夜半車鳴之詩折射心靈空間，拍攝兩年多無法完成的影像作品能否稱為電影。自由可以是：坐三年牢還是挨二十年上班？又或是：一無所有浪跡天涯。跟去年《迷霧中的她》相似，第一章是日常失序的偽類型片，第二章開始放飛自我。阿根廷電影現在流行這玩意？也挺好

西樓塵

選擇在監獄剝橘子帶著希望撐過三年半，還是選擇在銀行轉移鈔票毫無希望熬過二十年。選擇跟新鮮的女人一無所有回歸鄉野，還是選擇跟眼前的女人毫無激情度過餘生。選擇騎白馬尋找不一樣的石頭，還是選擇休假十五天去沙灘看地鐵裡同樣的臉。忘不了幼時孩子玩的遊戲，就讓它們成為虛無人生裡的許多謎團。

TWY

“夢想者”與“錢”，為什麼不呢？這裡存在著一種維持生活，或者說維持夢想的方式，也就是不斷讓語氣在鬆弛與危險之間搖曳，發動我們對世界元素展開重新組合——在五個字母之間，在紙幣與樹木之間，從布列松到潘佩羅——當然不只是單純的迷影，而是詢問電影是否能和自然站在一起，而前人們的啟發則永遠是：要從拍攝美好的物質開始，並不斷想像遠方。

kakakarl

#BIFF28#中間瞇了一會，醒來換了一個男主角。

Mirorio

5個角色的名字由5個字母打亂重組，未嘗不可理解為，這是人類的五個切面，Moran-冒險，Roman-守序，Norma-自由，剩下兩位忘記了名字，但代表著低慾望的高品質的友善的自由意志，很喜歡他們在水邊嬉戲的下午，讓我想起第七封印中人們在草坪分享牛奶和草莓。但回到影片中的現實，如果換作是我，也會在25年在銀行服刑和3年半在監獄服刑中果斷地選擇後者，即便最終得到的比預想的要少要艱難也沒關係，反正自由和詩會治癒我。

徐若風

4.5 年度驚喜之作，非常神奇的展開，「走到哪裡算哪」的敘事質感，很chill的一部電影。進場前以為是銀行職員搶銀行的類型片，結果大多時間都在山林旅行，或是輪流和同個人談戀愛，時常處在不可預知的奇妙狀態，各種冷幽默接踵而至。 65萬美金是典型的麥高芬，它換取了莫蘭的“人可以不上班”式“監獄自由”&羅曼的“人可以不努力升職”式“躺平自由”——由此提問「朝九晚五的艱難生活下什麼是自由/人生存在的意義」。主題倒是很合今年的流行語「生活是曠野也是曠工」。片中關於自然場景的呈現及內在精神的段落，很難讓人相信發生在當下（從《影像之書》、口罩等元素能推斷出是2019後），某些時刻彷彿穿越回到上世紀，類似百年前的高山電影或《日出》那種思考城鄉/工作與人性關係的電影，探討生活不同的可能性。

whoke

前一半有點意思，後一半是什麼玩意兒啊，電影院還熱成狗，後半段看的累死了好嘛

陀螺凡達可

應該選進主競賽的電影再 1

大寶魚

#2023金雞影展03# 3小時-3年-25年-55年，選擇不同的道路，時間的流速也不盡相同。日復一日地準點上班下班對於人們短暫的生命而言才更像是一種犯罪。

MR不夠格

5 一部真正的新電影，在議題、敘事、形式上都有著完全的鮮活的想像和創造力，實現了電影的自由和人的自由合而為一。從一個放之四海皆「狗屁工作」的行業/一種成熟的類型片起步，如何突破滾筒洗衣機般體制性的離/向心力，需要一股巨大的力量。搶銀行坐牢只是臆想的縮減方案，但現實告訴你秩序仍存，既然打工就像坐監獄，監獄自然也有同樣的老闆和職場剝削。而當敘事真正信馬脫韁，人們反而隨之被甩到了自然中，也即是在這可以真正發現花的驚喜。反期待進行到最後一刻才明白，這個框定的跳脫，正是啟動於將秩序的標的物懸置在巨石之下，自由的風景才向你敞開。在一個痛苦的打工的夜晚，回想來貸款五顆星，作為今年的十星電影。

Dead-Blue

前兩個小時尚有樂趣，直到男主角的信件開始疲軟。自戀式法味好重，強行插入電影劇組情節的片段太尷尬了……還有女角色工具人到莫名其妙。大量可濃縮的片段，有幾處轉場還不錯。

不法之徒.

#2023金雞影展# 「自由在哪裡」的搖滾之音湧上來的時候都想給五星了！這才是苟且、遠方和詩。犯罪片的另闢蹊徑之法，清澈的大自然、曼妙的邂逅之旅、文字的詩意都給之鍍上了無與倫比的美麗光輝。犯罪僅是幌子，大幅弱化了這方面的敘事，舒展為逃離庸常，致敬自由的文化核心。與其說愛情捉弄了兩個男人，不如說一旦從壓抑的生活中開始抬頭，就會被撲面而來的截然不同的生活氣息深深吸引。女人身上灑脫不羈的隨性、一塵不染的笑容「侵入」的威力是巨大的，當然咯，這樣的女人肯定不會在一個男人身上永遠留戀啦，她屬於自由。 （「電影早已經死了」「也許還沒死透吧」這些小私貨可太能使人人會心一笑了！

神仙魚

自由流淌的靈動詩意。像那個只知開頭的遊戲，「從前有一個法國人和兩個波蘭人」，之後怎麼玩盡可發揮想像，不為規則限制，電影也是在一個看似犯罪類型片的開頭後便無拘無束、無法預測地展開了，正如城市接龍，可以去到任何地方。他們跳舞、嬉水、讀詩、拍電影，在角色名字上玩M、O、R、A、N的排列組合遊戲，比起如同監獄一般機械的銀行職員生活（開場一度以為是在監獄上班） ，逃脫了社會/工作的規訓，可不就是逍遙法外的「罪犯」。兩個男人做一樣的工作、去到一樣的風景、和同一個女人戀愛，牢裡牢外好似平行時空裡同一個人；分割畫面的使用好極了。 監獄裡讀詩時上搖至高牆外的鏡頭；出獄後策馬尋人而無關錢的結尾。 「記得藏好大鹽湖的夢」9/10.｜***s://movie.douban.***/review/15551008/

Lycidas

用一個非常類型甚至有些套路的開頭引出了意外的展開，文字遊戲般的人物名字和關係、遍布巧合和隨機的故事線，包括我非常喜歡的那段“園藝講義”，都延續了拉美文學和影像對荒誕、宿命和超現實的探索，跟潘佩羅小組關注的資本主義社會中金錢的流動這個議題也不謀而合（累了…想喊一百遍這部不是潘佩羅只是像!!!），甚至可以算是《錢》在另一時空的再演繹，非常有趣。布列鬆的未來在阿根廷！真的建議這些把握了他老精髓的電影人成立拜布教，我火速加入，佈門！

白斬糖

確實是本屆觀影迄今最猝不及防的驚喜。潘佩羅的電影模式，橫向朝著偶然性隨意延展，縱向又被巧合中的必然纏繞交錯，且無論被何種厄運和負擔裹挾，電影都始終乘在天真與輕盈的馬背上。沒有密謀式的命題，也沒有昭然若揭的電影噱頭，《罪犯們》只是個孩子般純粹地實現我們的夢。

迷宮中的站起來

，花活好多的電影。在一個鏡像並行的敘事結構內的每半個鏡像釋放出兩種風格，稍緊迫處，是慢倍速復古的法式犯罪片；更多的鬆散部分，大力減緩敘事力度，自然中的人物被抽象。可以看做是潘佩羅手筆的新·迷影片，綜合性很強而整體觀卻極度分化的作品。

鮑伯粥

6.2/10 #filmlinc 儼然受到潘佩羅小組的影響，對該段旅程的二段式分割怎能不讓人憶起《迷霧中的她》，而可惜之處便是本作並未能展現潘佩羅式的靈動輕盈且不失文獻或地形上的想像。本片試圖藉由更傳統意義上的類型式劇本和設計去重新定義禁錮的尺度，時間的價值，及兩者與空間的共構，但並未能更好的將犯罪/懸疑的類型重塑或拆解，而是服從於既成的類型慣性直至第二段的開始，而後半部分又似乎呈現過量的架空性，較為單調地通過被影像風格所刻意壓制的情感去在溫柔的自反中廣告式地宣傳城市-自然，工作-非工作-自工作，似乎落入了高度刻奇的對於田園牧歌的想像，而並非重想像，人物對於地形的利用仍然高度局限，似乎更有魅力的部分來自於銀行內的群像側寫，而更失望則是文本性的喪失，使得影片缺乏足夠的重量與厚度或複雜性，駐足於空想之中。

枕頭枕頭

看的時候旁邊人打架 看完後耳機掉了 跑回去找找不到 坐在金雞湖邊上發愣 一點評價的心情都沒有了 只想哭

球球球

《關於我搶了個銀行但我也沒想好到底我想拿這錢幹什麼》 ——應該拿這錢做這個住在山裡的女主角，自由自在，吃穿不愁，偶爾釣釣來山裡玩迷路的男人

舌在足矣

史上最low key搶銀行，在a、m、n、o、r五個字母排列組合的連結中思考生命的意義，真是太有趣了

Yangtze

4.4/5 #蘇州金雞影展 這次仍然很難寫短評，因為兩個女的在觀影過程中打起來了

crystal53451

看蘇州金雞獎影展遇到打人瘋子，踢了我椅背整整3小時……今天看《罪犯們》一部講男人中年危機的阿根廷電影，整部電影神經兮兮，幻想著自由、性和錢。而戲院裡一個瘋子運動了3小時的腳，我的座位變身按摩椅。我後來才知道，這個女人是影院的“老熟人”，幾年沒出現了，結果今晚重出江湖。北部口音，沙啞喉嚨，年齡約50？灰白頭髮，直髮，鴨舌帽，明顯菸酒臭味，甚至聞到腳臭。 她和同伴遲到，隨著帶著的包包一路撞了一排好幾個人的頭，坐下還嘀嘀咕咕哈氣啊聲不斷。我坐直了大概就一分鐘，就拍了我肩膀讓我低一點，說了沒幾句，她直接打了我頭。後來我靠著椅背，她罵我sb說看個電影還要站軍姿，我才160 ，我電影有3小時，她踢了三小時，每一分鐘都在，我和身邊兩位都不時得離開椅背看，直到場燈亮。從片尾曲開始，她罵了無數次小聲的sb