中年女性 (2023)

kissbye

23上海電影節第二場 演員的手指頭都是圓鈍的，臉上粗糲的泛紅。真 西班牙碎花大姨，抽菸喝酒幹活工作賺錢生活 風風火火 結尾有點迷惑突然意向化

Wang l m

對我來說，這麼純粹的女性視角電影是第一次。雖然故事是比較老套的那種，但還是被演員的演技打動了，ending部分非常的動人。一句話評價：一般的故事性電影，一流的恐怖片…

玫桂蘇打

2023 SIFF。三星半。可能人只是看起來有選擇，最後的選擇就是期初放在眼前的幾個選擇。發現女主角是第三者的時候還是略有點意外，不過也合理化了之前的所有劇情。女主角拿了錢去遠方，但下一站屬於她的工作能是什麼呢？

如露亦如電

太像我媽了…

河川底層

這樣的西班牙女性形像是不是有點太平了，還是要阿莫多瓦來才行

h‘ours

#25‘SIFF 7.3

夜叉溪

前半段看得我很壓抑，42歲的Ramona讓我對十多年後的自己產生了懷疑，彷彿是疊debuff一樣，所有的焦慮都集中在了這幾天。在這樣一個年紀，所有的生活艱辛和焦慮都壓在她身上，她身陷泥坑，努力正在，沒有人能夠拉她一把，她只能自己爬出來，離開。

那些妄想

完整的情緒貫穿整個片子，是那種攥緊拳頭又只能放開的沉重壓抑和無奈。我以為好友來見她，穿上紅裙子，畫上了妝，把那些噁心人的男人關在外面，放肆跳舞的時刻是唯一的快樂氣口，但不是，是為了凸顯後面她和朋友吵架，被生活重壓擺脫不掉的悲傷底色。最後媽媽說她要走了，女兒抱緊她，說我好愛你，那一幕深深共情，女人太懂女人了。旁邊的妹妹跟著媽媽上火車後的緊張急促的呼吸，不斷啜泣著，我也深深呼吸，然後響起了片尾曲，女人的一生沉重，像土地。還有一個很有趣的點，在我為媽媽命運感慨她軟弱不離開那個男人的時候，有個女孩「能不能不要抽電子煙！有點公德！」的聲音響起，突然想感慨，現實更妙！

夏玉子

年度最愛 真的希望娜拉出走後，不要再回來了

淡水無香

從和平影都五樓的樓梯一層層轉下來的時候，帶來的一絲眩暈仍然讓我想到前面100分鐘裡的持續的無望和潛抑，以及橫衝直撞。 直到出口的那一點光亮，似乎暗示著，仍有光明可期，如同電影末列車車窗上，反射的陽光，又像是致敬「娜拉出走」。 鏡頭很近很晃，卻也逼近得真切，把近身的一切放大，片刻快樂、十分警醒、日常瑣碎、慣常失落。 與其說中年困境，不如說是長久的路上，找一個(暫時)與自己和解的方式。 周圍的那些，如果可以拋下的，就統統不要了。 和BFF一起，卸下身分的控制，就春宵一刻了。 嗯，片尾的西班牙歌曲，力量感爆棚。 #SIFF #《中年女性》

fwb

選片時看岔了，以為是部紀錄片，剛從西班牙回來，想再多了解這個國家的普通人。電影一開始，幾個機位一出來，就知道是劇情片（後來又得知，還是本屆影展開幕片）。許多段落手持鏡頭拍攝，的確非常“紀錄”，人物表演，也自然無比非常紀錄。底層女性，艱難謀生（一小時5歐元），打兩份工，希望女兒讀書走出來，可女兒眼嗆著就要復刻自己的人生……從我人生經驗看，有時會覺得結構性的難題似乎無解。裡面女兒吼她的一句“你一輩子一個接一個換男人，我根本就沒有家”，和陳衝演的《意》裡面的某句兒子吼母親的台詞，一模一樣。出路絕對不是坐火車「娜拉出走」能解決的！裡面兒時閨蜜相聚的場景，極為感人，以及，深刻，“你以為我也會有個有幾幢房子的婆婆嗎？”

乙醇醬水母

進場前我在吃麵，一個女人提著透明塑膠袋匆匆進來問店裡招工嗎，不招，我和女人走出店，她往下一家走去。

小夥鍋

羅塞塔進入中年後依然活在奔波和爭吵中婦科疾病就是這樣來的啊看到了身邊很多勞動婦女的影子（最後那段母女和解&娜拉出走稍稍溢出框架那首地母歌就有點過頭了…

順順Shawn

小地方生活的無依無靠的中年女性的生活是有點悲傷在的。沒錢，沒權，青春不再，沒技能傍身。 每天都說不上好日子，身邊很難有善意環繞，可能還有一些白眼狼虎視眈眈。 能怎麼辦呢，獨自堅強著，隱忍著。 覺醒，是個好詞，然後呢，意識上覺醒但現實依舊如此，之後怕也還是迷茫。

秀了個咻

西班牙版《女人四十》。非常喜歡這個結局，跟自己和身邊人和解，再也不插手女兒的人生，甩掉拖累自己的廢物♂，告別家鄉勇闖外地，找回心中的寧靜。怎麼不能算是另一種意義上的重啟人生。

神戶牛排

#25th SIFF 6.9放映場 在地球另一端， 但相同的中年女性困境。 不幸的婚姻， 叛逆的子女， 漸失的自我， 在重複裡，生活變成牢籠。 希望每個女性， 都有出走的底氣和勇氣。 7

海納百川

《中年女性》一部大女主角撐起來的戲，強大的瑪利亞巴斯克斯，強大而疲憊的女主角，家庭，感情，工作，女兒… 給她點兒喘息放肆的空間和時間吧！ 處女作加分。

deadautumn

2023SIFF。蜻蜓點水。

54edapple

#SIFF 25 啊我真的不喜歡女主角的人設，超級努力，但是獲得的性價比又很低。愛批評和評價能力又不行又很吵，可是反過來想，一個不爭氣的女兒，一個酗酒又偷腥的男人，又加重了她的壓力和不行，至少還有一個出口吵吵吧！就是一個死循壞。結局還是很好的，Go/Drive as far as u can.

Gooner

#SIFF 2023 #16 攝影機全程跟著女主角大量特寫鏡頭女主演的真好把一個性情火爆、熱愛生活然而生活一地雞毛、愛女兒又不懂表達的中年女性塑造得很成功最後的出走非常贊了中年娜拉也可以勇敢出走

文獻沒看完不睡

看得我腦瓜子痛……結尾與女兒的對話，又哭得稀裡嘩啦，合格的電影，不覺得是女性力量，也不覺得是覺醒，但是確實有一種生命力，不那麼吸引人，但很讓人敬佩…

Astro

最後火車上的她真美啊，哭了又笑，笑了又沉靜。讓我想起Fusi，三塊廣告看板的媽媽，夜航西飛的伯瑞爾，想起這些和她一樣孤獨又燦爛的人們，帶著一身疤痕與皺褶，還是選擇頭也不回地走進迷霧一樣的未來中。 #SIFF 25 嘻嘻嘻嘻夏季電影之旅開始啦～

閃電傑克

25thSIFF｜第五場：同類題材已經被拍爛了，相對而言不太出彩。結尾比較動人，與女兒的互相幫助（理解）挺溫暖的。

DonyLu

生活在最底層的人，中年，女性。如果不是影展不可能會慢慢看下去。看的時候很累很壓抑，看完好像因為她沒那麼難過，所以我也沒那麼難過

低級趣味

3.5 只有在勞動中，拉蒙娜才能讓自己陷入忙碌和麻木的狀態從而獲得解脫，這是她為何如此努力工作的根本原因。一直以來她並未因這本就稀薄的報酬而善待回饋自己，直到失業的契機拯救了她，使她能夠第一次審視自己年數過半的生活，找到自己真正的渴望，而非自己的仇恨和下意識的逃避，從而恢復與世界本真的連結。我們這時候才終於可以意識到，此前她尖銳、刻薄的樣貌是一種向外界發出的無聲求助信號，只有在接收了外界毫無緣由的善意後，此前積累已久的不安全感才終於得以洩洪而出，發現自我的存在。父權社會杜撰而出的中年女性精神危機，並不是什麼所謂更年期和外表焦慮，更不是身為母親沒有處理好和家人的關係，而是很大程度上她們終於意識到自己究竟為了什麼而活－不為丈夫和家庭，為自己、為曾經失去的自我和青春而活。 ——25'SIFF

我情緒零碎KAI

#SIFF2023-03 很不喜歡的一場戲。電影中段飽受毒男侵害和經濟壓迫的女主角在持續的快節奏裡突然坐在長街上的椅子上喘著氣凝望著鏡頭，這是完全基於表演考量做出的選擇，需要一些得獎場鏡頭。至於影片本身，完全就是女性生存狀況大集合，屬於你想到的和想不到的苦難她都經歷了。

coie

以為類似《羅賽塔》《全職》這種，疲於奔命的對缺錢的恐懼，時刻緊繃的不敢停歇，用大量手持近景跟拍人的無解困境。但不全是，Maria的底色是暖且有力的：對寵物的愛，幫佩佩先生註銷手機，長椅上短暫感受陽光，開捕貽貝的男人玩笑。這些暖色攢到後面她爆發了，想開了，放手了，乘著火車我走了，就很釋然——整部電影憋著長長的一口氣鬆開了，車窗邊那一刻光照下的鬆弛感太美麗。 《全職》結尾那種天降神兵式的「拯救」其實有點假，更喜歡這種自發性的內在的解脫。

鐵鑲玉

確實是很有生命力的角色，很少流淚，常常憤怒。最觸動人的就是母女情，即使經歷再多的衝突，始終還是牽掛著對方。不過看完還是覺得有點浪費這個主題，只是殘忍地展示了普通中年女性的困境，竭盡全力，仍然是無根無蒂、一無所有，從頭到尾喘不過氣。

庸人寫手

2023上海影展由這部拉開序幕，100分鐘不長不短的情緒卻很難消化。電影很好，人和人很近，可以喝飲料，結束時掌聲很響亮（終於又聽到這久違的志同道合的掌聲）。正常又跳躍的生活如此真實的放在面前，才被擊醒「啊，這荒誕的三年終於過去了。」我想最後女主角坐上離開的車時，心裡應該也在想著「啊，這荒誕的生活終於過去了。”

CosmoCandy

#Berlinale73# 又是一部有笑有淚的女性題材佳作。 導演雖是男性，但本片難能可貴的是貫穿女性視角——vibrant, authentic, touching. 我們看著這個有強悍生命力的中年女人，在生活中橫衝直撞， 在失去與被傷害的邊緣來來回回，對著黑心老闆破口大罵，和18歲的叛逆女兒兵刃相接──總讓我想到那些四川女人和東北女人的故事，身為女性，我們本就命運相連，情感相通。 女主角與密友夜晚hang out的那場戲——她們在酒吧放肆起舞，在夜晚的海邊彼此依靠，是我看過近年來關於女性友情最好的電影片段之一。 導演說，這部電影是基於一位朋友的真實經歷——她最後真的搭乘了那趟火車，並且沒有回來。 「娜拉出走」式的feminist narrative，無論何時何地都令我感動。

西樓塵

幫鰥夫註銷過世妻子的電話卡，跟同事抗議不合理薪酬，打男友曖昧不清的舞伴，她是勇猛的戰士。虧欠女兒的是沒有給她一個家，拿走兩塊巧克力被男友怒吼，時常對著能反光的鏡面，托起自己下垂的乳房，她是生活的敗將。被挖貽貝的年輕男子追求，擔心女兒重蹈覆轍，想要去其他地方，彷彿能改變下垂的人生。

golden days

影片前半部分，我覺得Ramona是東亞影視作品中幾乎沒有的女性角色，風風火火、暴躁、敢於反抗，沒有一扇門會被她好好關上。但影片後半部分，在她身上，我看到了無數的女性，看到了我的奶奶、我的媽媽。女的太難了，太他媽的難了，也許所有的女性最終都需要完成一場「出走」。影片結束，大家集體鼓掌，旁邊的女孩在抽泣。

五碳糖

一部純靠女主角撐起局面的片子。她身上那種生氣盎然的虎氣很容易讓觀眾也隨著她一同開心、焦慮、發怒和無力。這不只是西班牙勞動婦女的人生困境，在其他國家（如中國）甚至世界範圍內恐怕都是別無二致的。最後一段女主角表情三個階段（愧疚、迷惘、解脫的快樂）的變化設計得很好。最後希望所有的中年女性都能擁有出走的勇氣。

阿札羅

粗糲的生命力倒是一覽無餘 尤其結尾配樂很讚 原住民音樂又一次把女人比作了大地。但整體略粗，全片都被嘶吼著易燃易爆炸。底層女性的掙扎，繁重的體力活，酗酒而花心的伴侶，破碎的家庭，下墜的乳房，羨慕的女伴，路見不平的仗義執言。最後女主角選擇了出走了，是不是只有離開才是女性的道路。她的皺紋 紅斑 褶皺都自然地呈現 感嘆為何我國沒這樣的女性電影。